Estão a entrar num reino
entre o clandestino e o esquecido.
Uma corrente de ar apanhada entre canais,
o museu secreto da humanidade,
a biblioteca privada das sombras,
tudo a ocorrer num palco forjado pelo mistério
e apenas encontrado numa frequência captada entre a lógica e o mito.
Estão a entrar no Paradox Theater.
O episódio de hoje
é A Vastidão da Noite.
A ENTRAR EM CAYUGA NOVO MÉXICO - POP. 497
Vais ao jogo com a família?
Não, vou só eu.
A Patricia está com as crianças em Hobbs.
Em Hobbs?
Ainda bem que não jogamos contra eles.
Tens toda a razão.
Vemo-nos no jogo.
ESCOLA SECUNDÁRIA DE CAYUGA
Não quero acender o próximo cigarro.
Tenho aqui um que serve.
- A Sra. McBroom procura-te. - Porquê?
Não sei. Eu estava a jantar.
A irmã da Ingrid estava a tratar de ti.
- Não estava nada. - Estava.
No carro dela com a Millie, quando por lá passei.
Por amor de Deus, o que foi aquilo?
Acho que foi por isso que chamaram.
Faz-me sentir melhor, Benny.
- Faz-me sentir melhor. Isto não é bom. - O Arlo está a tentar perceber.
Da última vez, foi um esquilo que roeu um cabo.
O cabo ainda estava na boca do esquilo... do esqueleto.
É das luzes ou da parte elétrica? Com a luz a tremer, não dá.
- Não sei, estava a jantar. - Quantas vezes vais dizer isso, Benny?
Ora... Sam, que raio se passa aqui?
- Não sei. Está a piscar. - Certo, vamos lá ver.
- Não tinha nada para testar. - Vamos lá perceber. Liga.
Está bem.
Cuidado. Se apanhares um choque, os teus pelos param de crescer
e nunca mais sais com uma miúda. - Chega!
Vai procurar a Sra. McBroom.
Está bem, mas não gosto desse tom, Sam.
Se piscar quando começares a gravar,
deixa de gravar ou chamo um dos irmãos Buell
para dar cabo de ti. - Everett!
- Pois.
A Sra. McBroom está à tua procura.
O Renny está na bancada com a trompa.
Eu sei. O Benny disse-me. O que quer ela?
Não sei. Anda por aí a perguntar a toda a gente: "Onde está o Everett?
Viram o Everett? Quando chega o Everett?"
Isso não me diz nada. Vai-te lá sentar com a trompa.
Aliás, dá-ma.
Tem um problema. Eu toquei trombone.
Everett, posso levar-te o meu gravador para me mostrares como funciona?
Não sei o que disseste, mas parecias um rato a ser comido por um texugo.
- Dá-ma. - Levo-te o gravador
para me mostrares como funciona?
- Sim, Fay. Renny, agora. - Ótimo!
- Porquê? - Atira, Renny.
- Não estragues. - Achas?
Atira lá. Vamos.
- Isso mesmo. - Aonde vais?
- Everett! - Adeus, Renny.
Everett, o Arlo pediu-me que te chamasse.
Porquê? Onde está ele? Para quê? Para onde?
Está nas bancadas. Não sei o que quer.
Não me dizem nada.
Não me dão ouvidos. Ele só me disse: "Chame o Everett."
Não sei o que se passa. Acabei de chegar. Não posso ajudar.
- Tenho o programa às sete. - Eu sei.
Ele não me dá ouvidos.
Vai tu dizer-lho.
Eu disse-lhes para desligarem a eletricidade durante o tornado,
mas eles não me ouvem.
Da última vez, foi um esquilo
que roeu o cabo.
- O esquilo ainda tinha o cabo na boca. - Sim, o Benny disse-me.
E uma ratazana roeu o cabo do marcador.
- Sabias disso? - Não, não sabia.
Uma coruja fez um ninho no sótão da biblioteca
e havia vários ossos de bichos espalhados
onde guardávamos os fatos da banda.
A Helen Trank tinha um crânio de morcego no bolso.
- Calma! - O que fazem aqui?
Não! Espera! Fui eu.
Arlo, sai daqui. Já!
Calma.
O que faz o Everett aqui?
Disseste-me para o chamar.
- Não disse. - Disseste, sim!
- Não disse. - Disseste-me para o chamar.
Disse para chamares o Emmett, não o Everett.
- O Emmett. - Perguntei-te, especificamente,
se querias o Everett da rádio.
O Emmett não trabalha na estação de rádio?
Não, o Everett é que trabalha.
Arlo, se não precisas de mim, vou-me embora.
O Emmett nunca trabalhou na rádio?
Não, só eu.
O Emmett trabalha na Santa Mira Mills. É eletricista.
Espera lá.
- O Emmett trabalhou na rádio. - Não!
- Espera. - Disseste-me para o chamar.
Gravamos por cima do último jogo?
O Renny quer a trompa de volta.
Eu sei. Foi por isso que lha tirei.
- Trouxeste o rolo? Porque... - Usa o mesmo rolo para todos os jogos.
Está na parte de trás do gravador. Eu mostro-te.
- Vais dar a trompa ao Renny? - Se ele parar de me dar chatices.
Alguém tem de lhe dar umas palmadas.
- Fay, era agora? - Sim, pode ser?
- Podes andar? - Sim.
Então, vamos andar.
Deixa-me ver só isto para eles.
Encontrei. Usamos o mesmo rolo da última vez?
O mesmo para todos os jogos.
Vai acabar por cruzar informação.
Certo? Não vai?
- Lês a Bíblia, Sam? - Sim.
Eis a tua resposta.
- Resposta a quê? - A tudo.
- Mas isso... - Sim, vai acabar por cruzar.
Ninguém vai comprar uma cassete para cada jogo.
Se há problema, peço ao Sr. McKean. Talvez ele compre umas novas,
mas isso agora não faz diferença.
Se a luz faltar, paras de gravar.
- Não compro outro ao Sr. McKean. - Já disseste isso.
Conta lá.
Então? Porque tiraste a trompa ao Renny?
Não sabia que pertencias à banda.
- Porque não estás a tocar? - Não posso tocar.
Trabalho nos jogos para a Ruth os ver, pois o Greg entrou na equipa.
Porque tens a trompa do Renny?
Porque ele precisa de ser castigado por ser o Renny.
A sério? Então e a Rita Cope ou a Winifred?
A Winifred trabalha e a Rita Cope desistiu.
- Agora, trabalha na Zeb's. - Fala-me lá dessa lancheira.
- É da Westinghouse? - Como mandaste.
- Onde compraste? - No catálogo da Montgomery Ward.
Mostra lá. O que gravaste?
Nada ainda.
Não queria estragar nada.
- Não gravaste nada? - Não, não queria estragá-lo.
Tens um gravador novinho em folha
e não tens curiosidade para carregar num botão?
Estou muito curiosa, mas não...
- Estou nervosa. - Tem pilhas?
- Sim. - Põe a gravar.
Tira o microfone.
Vês as rodas a girar?
- Sim. - Então, fala.
- O que digo? - Tenta isto.
Levanta a mão direita.
Diz: "Não sou nem nunca fui
membro do partido comunista."
"Não sou nem nunca fui membro do partido comunista."
"Em Dodge City e no território a oeste..."
"Só há uma forma de lidar com saqueadores e assassinos,
com o Serviço de Delegados dos EUA e o cheiro a pólvora.
Patrocinado por filtros da L&M."
Isso. Queres ouvir?
- Sim. - Muito bem.
Coiotes!
Eles conhecem-me. Sou o Everett.
Gosto daqueles tipos.
- Fala a Fay Crocker. - Não está a gravar nada.
Eu sei, mas nunca segurei num microfone.
- Estou a treinar. - Não te disse para treinares.
- Disse para te calares. - Não me calo.
- O gravador é meu. - Atenção.
Boa! Tens de ser assim quando estamos a gravar.
Foste a rainha de Cayuga. És a Fay 500 Watts.
Fala a Fay Crocker.
Até agora, nunca tinha segurado num microfone.
"Só há uma forma de lidar com saqueadores e assassinos..."
Não é giro?
- É muito giro. - Põe a gravar, outra vez.
- A minha voz é mesmo assim? - Sim, é.
És mesmo a rainha de Cayuga. Grava.
- O que vamos gravar? - Calma, Clyde. Há muito para dizer.
Anda, segue-me.
Estou aqui com a Fay Crocker,
trompista e perita em gravações da secundária de Cayuga.
O que nos queres contar sobre ti, Fay?
Não sei.
Vá lá, está a gravar.
- Toca a fazer uns biscoitos. - Sou a Fay...
Espera. O que significa isso?
Significa que está a gravar.
Toma um cigarro. Todos fumam quando têm um microfone.
Não quero fumar.
Tranquila. É só uma coisa para segurares.
É como um adereço. Dá-te confiança.
Dá-me a trompa.
Ninguém pode levar a minha trompa.
- Porquê? - Se cair, tenho de a pagar.
- É da escola. - Tudo bem. Anda.
Bacon, 940.
- O que é isso? - Ouvi num filme de guerra.
Não se diz "bacon, 940" na guerra.
Se calhar, são guerras diferentes.
Não, isto não é guerra da rádio.
Tens de dizer algo fixe.
Espera.
Vai ter com os Olivers. Vamos entrevistá-los.
Everett, não! É uma péssima ideia.
- Não tem piada. - Umas perguntinhas antes de irem ao jogo.
- Olá, Everett. - O que é isto?
- O que se passa? - Estamos a gravar entrevistas.
Acho que Cayuga ganha por oito. O que acham?
- Precisas de lume, Fay? - Não, estou só a fingir.
- Faz-lhe perguntas. - Não posso.
- Pões-me nervosa. - Só uma pergunta.
Questiona alguém sobre qualquer coisa.
Sabiam que um esquilo roeu um cabo no pavilhão?
- Não. Hoje? - Eu já sabia.
Não foi hoje.
Foi quando a Clem ainda dava aulas.
- Pede-lhe para contar mais. - Conte-me mais.
Na verdade, foi um esquilo norte-americano.
- Isso mesmo. - Aproxima o microfone dela, Fay.
- Conte-me mais. - Não sei mais nada.
Pergunta-lhe o que acha dos esquilos.
O que acha dos esquilos?
Bem, são fofos,
desde que não se metam no carro, na casa ou no cabelo de uma pessoa.
Boa! Pergunta-lhe se ela quer ouvir.
- Quer ouvir o seu biscoito? - O meu biscoito?
- Fizemos um biscoito. - Não se chama...
- Não é um biscoito. - Disseste que eram biscoitos.
- Uma gravação não é um biscoito. - Isto vai para o ar?
Não... Que raio de pergunta é essa?
Alguém liga o rádio para ouvir uma família num carro,
enquanto come? - Não, acho que não.
Pois não. Ninguém faz isso. Eis a resposta,
sem filtros, trazida por mim.
Querido, és muito engraçado. Onde foste buscar isso?
Vem com o gravador. Basta manter o microfone perto da boca.
Daisy, já tens idade para ver jogos de basquetebol?
- Sim. - Não sei...
Tens de ter, pelo menos, cinco anos.
- Tenho cinco anos. - Atenção.
Ainda bem! Caso contrário, levava-te a casa para dormires cedinho.
Divirtam-se no jogo. Gosto desse penteado.
- Obrigado por nos terem incluído. Adeus. - Adeus!
Põe a gravar, começa a falar.
Digo o quê?
- Dá-me a trompa. - Não.
Não a deixo cair. Pega no microfone.
Pega.
Boa. Qual é a tua disciplina favorita?
Não gostas de Ciências?
- Sim. - Então, fala-me de Ciências.
Cuidado com a trompa ou vou ter de lidar com o Sr. Pike.
O Robby Ritter deixou a trompa
atrás do carro e passou-lhe por cima. - Isso mesmo.
Sabia que o Robby Ritter deixou a trompa
atrás do carro e lhe passou por cima?
O quê? Olá, Fay.
- Sr. Stemmons. - O que é isto?
É um projeto da escola?
Não, o Everett disse-me para questionar pessoas
e gravar com o meu gravador.
- Avariou. - O quê?
- Não gira. Deixou de funcionar. - Como? É novo.
Não sei o que aconteceu. Lamento.
Lamento, Sr. Stemmons. Gravamos noutra altura.
Obrigado por ter parado. Gravamos depois.
Tudo bem. Boa noite.
Dá para arranjar?
Não está avariado.
O Sr. Stemmons é um zé-ninguém.
- Era para acabar com a conversa. - Não está avariado?
Não. Não podemos desperdiçar fita, Fay. Não com o Sr. Stemmons.
Danado sejas! Assustaste-me imenso.
Comprei-o com o meu dinheiro.
Pode-se fazer isto quando alguém é aborrecido.
Dizes: "Desculpe, avariou.
Fica para a próxima." E nunca mais o entrevistas.
Não posso fazer isso a alguém.
- Podes, sim. Porque não? - Porque é mentir.
Não é nada mentir.
É impedir que alguém se envergonhe.
Não se não o envergonharmos.
Para pontuar tens de obter o que queres das pessoas,
sem medo de cortar nem mandar calar.
Não estou a pontuar.
Desculpem, mas preciso de ver a licença para isso.
Isto não é uma caçadeira, Fred.
E tens sorte, porque se fosse estarias morto.
A Fay tem um gravador novo.
Fala com ela. Faz umas perguntas, Fay.
Certo, sobre o quê?
Estou nervosa, outra vez.
- O que é isso? - Um gravador.
Pergunta se já ouviram "bacon, 940".
- Bacon? De que estás a falar? - Bacon?
- Ouvi num filme de guerra. - Põe o microfone perto da boca.
Já ouviram a frase "bacon, 940" num filme de guerra?
- Agora, perto da boca dele. - Acho que é "breaker."
- Isso mesmo. Vês? Era parecido. - Acalma os cavalinhos.
Estavas bem longe.
Tens um programa teu, Fay?
Sim, tem. Chama-se Teenage Rendez-vous
e o nome de rádio é Rainha de Cayuga.
Aceita pedidos e conta histórias de amor juvenil.
Ótima ideia. Devia ter o meu programa.
Estuda para tirares a licença e aprende a fazer perguntas.
- Que licença? - Licença de rádio.
Vocês vão ao jogo?
- Não, temos de trabalhar. - Claro.
Fazes um belo trabalho, querida. Como está a tua mãe?
A Fay falou-te dos Grimaldis?
Sobre o cão ter sido eletrocutado?
Não é sobre o cão. Pergunta à Fay.
Não te metas na vida da Fay, Marjorie.
Não é a vida da Fay, é a dos Grimaldis.
E ela sabe tudo.
Mas vê se desligas o gravador.
Vou fazer isso mesmo.
Ela sabe tudinho.
Cala-te, Margie.
Cuidadinho.
Eu não disse nada, Fred.
Podia ir a tribunal, pôr a mão na Bíblia...
Começa a andar. São problemas maritais.
- Anda. - Não disse nada.
À frente de Deus e de todos?
Sim, isso mesmo.
Fala-me lá dos Grimaldis.
Não falo da vida dos outros.
Então, arranja outra forma de encher o gravador, Fay Crocker.
Não consigo! Fico muito nervosa e não sei o que dizer.
Mas até gostei quando estávamos a fazer perguntas.
Estamos só a falar. Fala-me da chamada mais maluca que recebeste.
Já sei o que te posso dizer.
Não é de uma chamada, mas de algo científico que li.
- Posso falar-te disso? - Certamente, Fay Cordelia Crocker.
Eu não me chamo assim.
Eu sei, mas não importa.
Quero dizer, não sabia, mas não me importa.
Que mais tens aí?
Tenho o meu bocal e ganchos de cabelo.
- Ganchos de cabelo? - Sim.
A minha mãe diz para ter sempre ganchos.
- Um dia, hão de dar jeito. - Que estranho.
Li sobre isto e acho muito interessante.
- Não gozes comigo por gostar. - Nunca o faria.
Vamos a isso. Impressiona-me.
Está bem. Sabias que fizeram
uma experiência este ano em Lincoln, no Nebraska,
de um carro controlado por rádio?
Pela RCA, um carro a sério.
- Não acredito! - Sim.
Chama-se "controlo eletrónico de autoestrada".
O artigo diz que há uma série de circuitos
enterrados no pavimento com pequenas luzes ligadas
para comunicarem com o carro por controlo de rádio
e poderem dirigir e travar. É de loucos!
Isso foi uma experiência? Já fizeram?
Em Lincoln, no Nebraska, em abril.
Carregamos num botão no carro que diz "condução eletrónica"
e o carro conduz sozinho.
- É incrível. - Pois é!
E ouve uma coisa... Na verdade, são duas coisas.
Primeiro, consegue perceber se há um carro parado à frente
e abranda o trânsito, automaticamente.
Todos os carros, como um cardume de peixes.
Segundo, não precisa de olhos para funcionar.
Por isso, se a tua visão for má,
se estiver a chover a potes na rua
ou se os faróis não estiverem a funcionar,
o carro continua a andar.
E há uma voz que interrompe a rádio e que dá direções.
Se estiveres na autoestrada e a tua saída estiver próxima
ou tiveres de mudar de autoestrada,
uma voz interrompe, literalmente, a rádio
e diz-te que a tua saída se aproxima
para poderes voltar a assumir o controlo do carro.
Sei que foram três coisas, mas, quando li o artigo,
pensei: "A sério? Será mesmo verdade?"
Mas é. É totalmente verdade!
Testado em abril, em Lincoln, no Nebraska.
O artigo estava na Science Digest.
Uma voz surge na rádio e diz-te que direção deves tomar?
- Sim, está nesse artigo que li. - Diz quando vai acontecer?
Em 1974. E, em 1990, todas as estradas serão eletrónicas.
A sério?
Não acreditas em mim!
- Estás a meter-te comigo. - Não estou nada.
Estou a adorar e a entrevistar-te. É o meu papel.
Sei mais duas histórias.
- Temos tempo? - Claro que sim.
Vá lá, vamos encher isto.
Se gostaste desta, prepara-te para a próxima.
Há um artigo sobre uns tubos...
Quero saber tudinho.
Espera. Tens de conseguir ver além
dos anúncios e das partes iniciais.
Espera. Quero ler-te o artigo
da forma como foi escrito, porque...
Quero que tenha o mesmo efeito em ti.
Está aqui.
"Imagine um homem em Nova Iorque,
em Times Square.
Ele desce uma série de escadas até um túnel subterrâneo
e entra num comboio.
Guarda a mala numa prateleira sobre a cabeça e senta-se.
Começa a ler um livro e, cerca de uma hora depois,
sente que o comboio parou.
Ele levanta-se, pega nas coisas dele, tira a mala,
põe o chapéu, sai do comboio,
sobe umas escadas e sai junto à ponte Golden Gate."
O quê? Como é isso possível?
Eu sei! Não é de loucos?
O comboio viaja entre 3220 e 8047 km/h,
nuns tubos espalhados pelo país. Será tudo assim.
Chama-se transporte tubular no vácuo.
Os tubos cruzam-se pelo mundo inteiro.
Vamos estar em carruagens que andam em tubos,
como salsichas numa mangueira.
- Espera lá... - Vai estar por todo o lado em 2000.
- Espera... - Está neste artigo.
- Vês? - Espera lá!
Significa que a outra coisa não acontecerá?
Os carros controlados pela rádio?
Não.
Acho que isso será para distâncias mais curtas.
Isto substituirá coisas como comboios e aviões.
- A sério? - Acho que sim.
Até sobre oceanos?
Acho que sim.
Na verdade, não sei. Não diz.
Muito bem, temos tempo para mais uma.
Pronta para a terceira história, menina Crocker?
Sim. Espera.
Tenho tempo para mais duas ou só uma?
Só para uma, lamento.
- Muito bem. - Conta lá.
Vou terminar com esta.
A minha mãe não acha que isto vai acontecer
e diz que só falam destas coisas para venderem revistas.
Muito intrigante, Fay. Continua.
Muito bem. No futuro,
os bebés receberão um número de telefone ao nascerem,
que será deles para sempre.
Teremos marcadores do tamanho das mãos, que se abrirão, mas sem recetor.
Ou...
Teremos pequenos altifalantes e microfones.
De um lado, o teclado.
Do outro, um ecrã,
como um pequeno ecrã de televisão.
Poderemos guardar no bolso,
para ligar a um amigo em Roma, Nova Iorque ou em qualquer outro lado,
ver a cara dele
e conversar com ele a cores.
- Num ecrã a cores. - Que revista é essa?
É a Modern Mechanix. Este artigo já tem uns anos.
Também diz que, se ligarmos a um amigo
e ele não atender,
sabemos que está morto. - O quê?
Como deduzimos isso?
Porque estão sempre com eles
para poderem atender. - Não acredito.
O quê? Olha, tem uma imagem.
- Parece ficção. - Eu sei.
Concordo com a tua mãe. Ela é muito sábia.
Acredito nos comboios nos tubos e nas autoestradas,
mas os pequenos telefones com televisões é absurdo.
Pronto. Foi divertido.
Tenho de ir. Não te esqueças de ouvir, sim?
- Sim! Obrigada. - Adeus.
- Tenho o gravador. - O quê?
- Tenho o gravador. - Pois é. É isso?
Sim, é da Westinghouse.
Eu e o Everett estivemos a gravar desde o pavilhão.
- Compraste o que ele te disse? - Sim, ouve.
... Roma, Nova Iorque
ou em qualquer outro lado, ver a cara dele
e conversar com ele.
Que giro, Fay. Ele é muito divertido.
Sim, e disse que, quando gravamos,
estamos a "fazer biscoitos". - A fazer biscoitos?
- Sim. - Ora essa.
- Sim. - Viste os rapazes de Pocasset?
Sim, um bocado antes do jogo.
Estavam a sair do autocarro. São altos.
- Não... A sério? - Sim.
Também têm vários índios na equipa.
Uns quatro ou cinco.
Talvez sejam familiares,
uns quatro ou cinco irmãos ou primos.
Devem bater-nos como num tambor.
Não o digo por serem índios.
Sim, quando vestem as camisolas
parecem adultos. - Significa que vamos perder.
As luzes estavam a falhar?
Não, porquê?
Porque estavam a falhar na escola.
O Arlo está a tratar disso.
Da última vez, quando eu ainda dava aulas, foi um esquilo.
Roeu um cabo.
Muito bem, vou-me embora.
A linha para San Mirial está com um sinal permanente
e está em baixo. Podes desligar
para a Fran e a Judith saberem. - Está bem, adeus.
Número, por favor?
Está a ouvir a rádio WOTW, em Cayuga, no Novo México,
e eis as últimas notícias.
A Boeing apresentou a sua nova linha de...
Número, por favor?
... Sherman declarou que o incidente foi causado por,
passo a citar... - Número, por favor?
Estou?
... um conceito secreto.
- Parece ser mais consistente e... - Nome da cidade? Operadora.
Winnie, sou eu.
Podes dizer-me se já ouviste este som?
- Já ouviste? - Não, volta a pôr.
Vou mostrar às outras.
Está bem.
Winnie, estou a receber outra chamada.
Já te volto a ligar.
Número, por favor?
Estou?
Minha senhora, pode desligar e voltar a ligar? Estou...
... estamos a ligar...
Há um objeto estranho e grande a pairar sobre o meu terreno
de um...
Como um tornado...
A rodopiar depressa...
- Por favor, chame a polícia. - Minha senhora, é uma emergência?
Está alguma coisa no desfiladeiro.
- Pode dizer-me onde está? - Vamos para a cave.
- Estou? - Olá, Josie. É a Fay.
O agente Pruitt ou o Boker estão por aí?
Não está e o agente Pruitt saiu com ele.
Não atenderam na esquadra. Não há ninguém na esquadra?
Estavam aqui, mas um camionista que veio da autoestrada
disse ter visto algo.
- O quê? - Ele não disse.
Mas levantou o vento e entornou a carrinha.
A estrada está cheia de abacates.
O agente Abbott está fora de serviço?
A Judy não está na claque?
Sim, mas eu não o vi.
Podes tentar encontrá-lo?
Deve ter saído com os agentes Boker e Pruitt.
O que se passa?
Não sei. Não deve ser nada.
Josie, estou a receber outra chamada.
- Avisas-me se souberes de algo? - Sim. Adeus.
Nome da cidade? Operadora.
Fay, aonde foste?
Winnie, recebemos uma chamada
e surgiu o mesmo som na linha,
mas não consegui saber o nome dela nem nada.
Ela não me pareceu magoada. O que faço?
Winnie?
Estou?
Olá, Ethel. Estás a ouvir a rádio?
Não, estava a ver televisão.
Podes ligar o rádio e dizer-me se ouves algum som?
- Tipo o quê? - Tipo...
Apareceu uma coisa,
há uns minutos, e eu queria...
Já desapareceu. Só queria ver se...
Liga ao Everett.
Não o quero incomodar enquanto está no ar.
Não sejas tímida.
Ele não se importa que ligues...
Ethel?
- Estou? - Olá, Grace.
Podes ir ver a Ethel e a Maddy?
Tentei falar com os Van Ortons, mas estão no jogo.
Parece que estão todos no jogo.
- Quem está a falar? - A Fay.
Céus! Quando não vejo caras, a minha perceção fica baralhada.
- Podes ir ver a Ethel e a Maddy? - Sim. Está tudo bem?
Estou na cozinha, com as mãos na massa de bolachas.
Acho que sim. Liguei à Ethel, mas a chamada caiu.
Esta noite há muitos problemas na rede.
Vejamos...
Posso lavar as mãos e pôr as bolachas no forno
ou precisas que vá já?
Posso ir já, mas vou sujar as maçanetas.
Podes lavar as mãos.
Quando puderes. Deve estar tudo bem.
Onde está a tua mãe, querida?
Está a trabalhar à noite.
Sim, ela disse-me.
Desculpa ligar tão tarde.
Tentei falar com a Gertie Van Orton, mas estão no jogo.
Estão todos no jogo.
Não me incomodas, querida.
Vou só acabar isto e já vou ver.
Depois, ligo-te. A Ethel está a fazer baby-sitting?
- Sim. - Está bem.
- Dá-me uns minutinhos. - Está bem. Obrigada.
- Adeus. - Adeus.
Lá vai ele.
A tocar.
Jimmy Rain e os Crocs com a sua grande música
"Hoppin' and Cookin'".
Estão a ouvir o Everett "The Maverick" Sloan
e este programa, como sabem, é o Highway Hits,
patrocinado por Santa Mira Mills e Cloverbloom Honey,
com copatrocínio do negócio da semana,
o Udder Stand, que oferece a todo o vale
os doces mais frios e as bebidas mais doces.
Sabemos que é uma noite em cheio para todos,
com o primeiro jogo da época, uma rivalidade do vale,
mas lembrem-se que, durante a época de basquetebol,
o Udder Stand fecha durante os jogos e reabre, depois, durante uma hora,
para quem precisar de um petisco tardio
antes de conduzir para casa
e ressonar até acordar.
E por aqui me fico.
É sempre uma noite silenciosa quando os Statesmen jogam,
mas, para os cinco de vocês que estão a ouvir,
toca a buzinar, mostrem-nos o vosso amor
e façam-se ouvir.
Esperamos que fiquem connosco até ao fim.
Horas na WOTW. Já passam 12 minutos das 19h.
Estão 17 ºC lá fora.
Fiquem connosco e percam-se na música,
agora com Gabe Gunton
a cantar "Screamin' Scooch", aqui no Highway Hits.
Estamos na WOTW.
- Everett "The Maverick" Sloan. - É a Fay.
- Desculpa. Por favor, não te zangues. - Pensava que era um ouvinte.
Eu sabia que ias pensar isso.
- Não te zangues. - É por causa do gravador?
Não, surgiu um som que interrompeu o teu programa.
Não sei... Nunca tinha aparecido.
Algo interrompeu o programa?
- Sim, pela rádio. - Como era o som?
Não sei. Posso ligar-te, se quiseres.
- Parecia mexicano? - Não, não parecia.
Às vezes, o sinal cruza-se com uma estação do México.
Parecia algo que pode ser perigoso.
- Uma senhora ligou... - Porquê? Como?
Aqui, nada soou diferente. Há quanto tempo foi?
No início das notícias.
Estás zangado comigo?
Não, mas não sei o que queres de mim. Deve ser do teu rádio.
Podes ouvir o som que está a aparecer?
É o som que interrompeu o programa?
Sim, sobrepôs-se.
- Está bem, mostra lá. - Certo.
Nunca tinha ouvido isso.
Nem eu. Ligou uma senhora.
Disse que estava a acontecer alguma coisa
e que ia para a cave.
Depois, apareceu este som na linha dela.
Liguei à Ethel, que está a cuidar da Maddy,
e a chamada caiu.
Quando é que interrompeu o programa?
Logo no início das notícias.
Não o ouvi nos auriculares,
mas aqui o circuito é fechado.
Por isso, se foi da estação, fica gravado em playback.
Fica em linha enquanto vejo isso.
- Eu aviso se ouvir algo. - Certo.
Está a ouvir a rádio WOTW, em Cayuga, no Novo México,
e eis as últimas notícias.
A Boeing apresentou a sua nova linha de...
- Foi isso! - O quê?
Foi isso, apareceu assim.
Diabos me levem.
Porquê? É mau?
Boa pergunta.
Se for estrangeiro ou um código, acredita que a Força Aérea vem cá.
- A sério? - Sim.
- Vamos ter sarilhos? - Não fizemos nada.
Sim, é verdade.
Certo. Sim, é verdade.
Envia-me o sinal de novo. Vou pô-lo no ar.
Se alguém estiver a ouvir, pode saber algo.
Não nos metemos em sarilhos?
Não me interessa. É boa rádio.
Está bem. Vou enviar o sinal.
Não ligues durante dez minutos, só se te ligarem.
Não quero falsos alarmes. Atenção ao relógio, dez minutos.
Certo, espero pelas chamadas. Aqui vai.
E pronto, tal como eu disse.
Foi Gabe Gunton seguido pela "Crazy Waves" dos The Golden Glow.
São 19h18, aqui na WOTW.
Ouçam, temos uma dúvida rápida
para quem quiser dar uma mãozinha.
Vamos passar um som que parece estar
a passar pelo vale, esta noite.
Queremos a vossa opinião.
Estamos junto ao telefone e queremos saber
se há algum perito ou operador
que desconhecemos que esteja a interferir com a antena.
Para o ouvinte que nos ajudar e nos disser que som é este,
temos um bocado do tapete do Elvis vindo da casa dele, em Memphis.
As linhas estão abertas. Liguem se tiverem informações.
CASA 20 VISITANTES 17
Vamos, Cayu!
Dribla e passa a bola.
Mais uma vez.
E uma terceira.
Parece que... Aí está.
Vai pegar na bola e levá-la pelo campo.
Aí vai ele. Vai passar a bola.
Outro passe.
Parece que vai lançar.
- Não! Outro passe. - Certo.
Eis o lançamento e mais dois pontos.
Acho que ele encesta de qualquer lado.
É o final da jogada.
Passa a bola.
Aí está.
Everett, temos uma chamada.
- Passa. - Não é local.
- Parece saber algo. - Então, passa, Fay. Por favor.
Vou passar a chamada.
Olá, fala o Everett Sloan. Consegue ouvir-me?
Olá, sim. Como está?
Estou bem. Pode dizer-me o seu nome?
Sim, chamo-me Billy.
Billy... Certo. Obrigado, Billy.
Primeiro, tenho de lhe dizer que não permitimos palavrões
nem histórias inapropriadas no ar. Posso perder o emprego.
Vamos estar em direto e quero dar-lhe voz,
mas tem de me prometer que não haverá problemas.
Claro. Eu compreendo.
Nunca digo asneiras nem nada disso.
Muito bem, vou quebrar as regras.
Por favor, seja honesto e, se necessário, pergunte-me
se achar que algo tem de ser discutido à parte.
Faço uma pausa e passo uma música, sim?
Certo, combinado.
Muito bem, vamos para o ar.
Em três...
... dois...
... um...
Estamos de volta. Desculpem ter cortado a música,
mas temos um ouvinte que pode saber algo.
Billy, pode dizer-nos o que sabe?
Sim, tenho uma história que pode ser útil.
Até pode não ser, mas vou contá-la.
Muito bem, Billy. Estamos a ouvir.
Eu estive no exército
e havia sempre tarefas e trabalhos
sobre os quais não sabíamos nada.
O que quer dizer?
Íamos para lugares
sem saber onde estávamos,
fazer coisas que nenhum de nós compreendia.
É normal no exército.
Uma noite, fui acordado pelo meu superior.
Fez-me vestir a farda e apresentar-me ao serviço.
Aterrou um avião de transporte e fizeram-me subir a bordo.
Fizemos várias paragens para ir buscar mais gente.
Depois, voámos pelo menos duas horas.
Quando aterrámos, puseram-nos num autocarro,
mas tinha as janelas pintadas de preto
para não sabermos para onde íamos.
Quando chegámos,
só se via deserto e planícies.
Mas havia tendas, túneis
e laboratórios subterrâneos ou casamatas ou algo assim.
Um oficial, que nunca tinha visto, veio falar connosco
e disse que tudo o que estávamos a ver era confidencial
e que, se falássemos disso, colocaríamos os EUA em perigo
e eles saberiam.
Fomos para uma alcova com rochas e areia
e começámos a escavar um buraco quadrangular,
com ferramentas e máquinas de cavar.
Construímos paredes a partir de blocos
e um chão de betão.
Construímos janelas
que se ligavam a um quarto e a ventilação.
Tivemos de dormir num quarto cheio de camas de campismo
e provisões de guerra, tudo subterrâneo.
Uma manhã, acordámos e apresentámo-nos ao serviço
e havia algo enorme no buraco,
coberto com uma lona.
Como assim?
Era maior do que um avião,
mas ninguém podia ver o que era.
Estava sempre cercado por guardas.
Parecia o quê?
Parecia uniforme, mas também partido ou estragado,
porque tinha remendos.
Acha que era americano?
Era impossível saber.
Não se fazem perguntas dessas.
Queremos saber tanto como qualquer outra pessoa,
mas confiamos nos superiores e obedecemos.
Mas isto...
... preocupou-me.
Porquê?
Provavelmente, por ser tão secreto.
O que aconteceu depois?
Construímos um teto por cima daquilo, com cuidado.
Depois, quando ficámos despachados,
puseram-nos a todos num avião.
Quando as hélices começaram a girar
e estávamos quase a descolar,
o rádio começou a tocar esse som.
Que som?
O mesmo som que tocou esta noite.
De certeza que era o mesmo?
É inesquecível.
Quando descolámos e eu olhei pela janela,
vi-os a tapar a pista com terra,
como se nunca lá tivéssemos estado.
Depois, o som desapareceu e afastámo-nos.
Quando regressei, comecei a adoecer
e, nas semanas seguintes,
fiquei com um problema nos pulmões.
Já não respirava tão bem.
Acho que... aquela zona, no deserto,
causou isto.
Talvez seja radiação,
porque eu sempre fui saudável.
Estive no hospital militar.
Uns anos depois, vi um dos tipos
que esteve destacado comigo no deserto.
Perguntei-lhe se ele tinha ficado doente
e ele disse que sim.
E contou-me que tinha sido a segunda vez
que tinha sido destacado para algo assim.
Falou-me da noite
em que foi chamado para o Nevada
e levado para o rio Colorado,
onde havia uma barcaça
a transportar algo com o dobro do tamanho dela, rio abaixo.
Passadas várias horas a descer o rio,
havia uma estação improvisada
e descarregaram a carga para dois camiões do exército.
Depois de carregarem tudo,
o mesmo som que ouvimos no deserto tocou
em todos os rádios dos terrenos e da barcaça.
De seguida, disse que os dois camiões do exército partiram noite adentro
e o som desapareceu com eles.
Ele sabia o que era?
Não.
Mas, desde o nosso destacamento no deserto,
ele tinha andado a fazer perguntas
e soube de outro tipo que sabia dos barulhos.
Encontrámo-nos com ele, fora da base,
mas ele só sabia algumas coisas.
No exército, as pessoas só sabem algumas coisas.
Ninguém sabe de tudo.
Faz parte do plano.
É por isso que vão recolhendo equipas de todo o país
e só nos levam para uma tarefa de cada vez.
Para que ninguém saiba de tudo.
Desculpe, tem de ser mais claro.
Este som é um som militar?
Foi isso que perguntámos ao tipo de Walker.
E o que disse ele?
Que não era militar.
Não era do exército de nenhum país.
Vinha de milhares de pés acima
do que qualquer coisa pode voar.
Como é que ele sabia?
Ele era operador de radares.
Estes sinais são frequentes?
- Não. - Posso perguntar...
Presumo que tenha sido antes do Sputnik.
Foi anos antes do Sputnik.
E sinais como o vosso
têm sido captados a irem de trás para a frente.
O que quer dizer?
Tipo comunicação.
Como alguém dizer algo aqui, nesta parte do céu,
e outro alguém responder.
Às vezes, foram gravados à altura do Sputnik
e, outras vezes, apenas a centenas de pés do chão.
Onde?
Em vários lugares.
Por todo o lado.
Por todo o lado como?
Billy?
Billy, eu... Acho que o perdemos.
Billy?
Para os cinco que estão a ouvir, parece que perdemos o Billy.
Vou tentar voltar a pô-lo no ar. Volto já.
- O que aconteceu? - Não sei.
Caiu. É o que tem acontecido.
- Tens de o contactar. - Não consigo.
- Porquê? - Ligou de longe.
- Não sei onde vive. - Então, contacta Holloman.
Não posso. Ele deve ter dado um nome falso ou...
Não podes ligar de volta?
- Não é assim. - Procura.
- Procura na lista telefónica. - Como?
- Billy perto de Holloman? - Não sei.
Raios!
Espera, recebi uma chamada!
Nome da cidade?
- Operadora de Alamogordo. - A ligar.
- Cayuga. Número, por favor? - Sim, fala o Billy.
Vou estabelecer a ligação! É ele, Everett.
Billy, o que se passa? Precisamos do seu número.
Lamento, mas não pode ser.
Então, não o posso pôr no ar.
Gostava muito, mas é um incumprimento de ética,
porque não tenho como saber se o que diz é verdade.
Eu sei. Eu compreendo.
Não lhe quero arranjar problemas.
Billy, tenho de lhe perguntar. Porque nos está a contar isto?
Vamos arranjar sarilhos?
Suponho que esteja a contar porque estou doente.
E sou velho.
E ninguém nos dá ouvidos.
Quero que as pessoas saibam o que fizemos por elas.
Porque acha que ninguém vos ouve?
Acho que, em parte, é por eu ser negro.
- Lamento se isso for um problema. - Não. Não acho que seja.
Já tinha pensado nisso.
Nunca tínhamos tido um ouvinte negro.
Peço desculpa, devia ter-lhe contado.
Nestes destacamentos, eram todos negros.
Ou mexicanos. Fazíamos o trabalho pesado.
Acha que foi propositado?
Sei que sim.
Porquê?
Quem nos vai dar ouvidos?
Mas há partes que podem verificar
para saberem que não estou a inventar.
Sim, acho que é preciso. Porque, nesta altura,
só temos a sua palavra.
Há um senhor de que vou já falar.
Desculpe interromper, Billy, mas estou a gravar
mesmo sem estarmos no ar. Pode ser?
Sim, faça favor.
Diga lá, Billy.
O tipo com quem falámos na base de Walker,
o operador de radares com quem nos encontrámos,
depois de se reformar, não parou com os sinais.
Na verdade, ficou à espera deles
e tentou gravar um deles sozinho,
utilizando o equipamento de rádio e de guerra que tinha consertado.
Conseguiu gravar algo?
Sim, conseguiu.
Finalmente.
Demorou muito tempo,
mas, uma noite, finalmente conseguiu.
E gravou.
Depois, fez cópias e enviou-as a vários de nós.
A tipos que tinham estado nesses destacamentos secretos.
Ele pensava que os sinais eram o quê?
Bem, é aí que temos de tirar conclusões.
Porque ele disse-nos
que é algo a falar
e que, depois, desaparece.
Algo que está muito alto,
que não conseguimos ver.
- E ele fez cópias? - Sim.
E enviou-as para nós.
Para vários tipos que estiveram em destacamentos na zona.
Quando finalmente recebi a cassete, arranjei um leitor
e ouvi...
... fiquei aterrorizado.
Porquê?
Porque eram os mesmos sons que tinha ouvido no deserto.
Ainda tem a cassete?
Não. Não queria ser apanhado com ela.
Por isso, queimei-a.
Mas um dos outros tipos, um da Força Aérea,
que tinha estado num dos destacamentos
e também tinha ouvido estes sons, vive em Cayuga
e recebeu uma cassete como a minha.
Foi isso que pensei que estivessem a passar.
Espere, há uma em Cayuga? Com quem?
O Raymond Buck, antigo militar da Força Aérea.
Ele recebeu uma cassete com estes sons?
Mas o Raymond Buck morreu.
- Não... - Disse que ele morreu?
Sim.
Também pensei que podia ter morrido.
Lamento, Billy.
Eu não o conhecia muito bem.
Sabe onde poderá estar a cassete?
Não. Se ele tivesse filhos...
Não, a Sra. Buck doou as cassetes todas à biblioteca.
Não há leitor de cassetes na biblioteca, Fay.
Há, sim. Na cave.
Como não as examinaram todas, ainda não as disponibilizaram. Sei onde é.
Não, a biblioteca está fechada.
Estão todos no jogo. Ninguém vai ligar.
Sei como entrar na biblioteca.
Billy, o que pode acontecer se encontrarmos e ouvirmos a cassete?
Não sei.
Mas, se o vão fazer,
é melhor que o façam,
porque está aí algo.
E não fica durante muito tempo.
Muito bem, Fay. Corre.
BIBLIOTECA
Entra!
- Roubaste um carro? - Conseguiste? Não.
Sim. Anda, entra. Conseguiste?
- Roubei uma bicicleta! - Responde, Fay.
- Sim, consegui. - Muito bem.
- De quem é este carro? - Do Sr. McKean.
- O Sr. McKean sabe? - Claro que não.
Vais dar ao Billy um bocado do tapete do Elvis?
O quê?
Disseste que davas ao ouvinte que ajudasse um bocado do tapete do Elvis.
Pois, não é o tapete do Elvis.
Era, mas já o demos há algum tempo.
O Jack Sage e o Red Gant têm restos
e damos partes do tapete da casa da Jess Pervi.
Everett, isso é mentir.
As pessoas acham mesmo que é o tapete do Elvis.
Cala-te, Fay.
Billy? Fala a Fay, a operadora de Cayuga.
Temos muitas cassetes aqui.
Lembra-se de como era?
Já passou muito tempo,
mas acho que era transparente.
São todas transparentes, Billy.
Billy?
- A chamada caiu. - O quê?
Billy?
Não posso voltar a falar com ele sem voltar ao posto.
Pois, não vás. Passa-me uma de cada vez.
Sai da minha cadeira.
Não acreditas no Sr. Billy?
Não sei.
Mas, se há algo no céu,
eu quero saber.
O Baxter tem quatro anos...
Não.
Próxima.
Como sabes o que procuras?
Não sei.
Pode ter gravado por cima?
Sim.
Sim, sem dúvida.
Infelizmente.
Eu fi-lo e...
Que gravador é esse?
É um Maggie PT-6.
- Maggie? - Sim, da Magnecord.
É como o irmão de emissão do teu gravador.
É como passamos jogos e anúncios.
As pessoas ouvem os jogos no dia seguinte,
apesar de já saberem o que aconteceu?
Sim, não se importam com isso. Só querem ouvir o nome do filho na rádio.
Não é isto.
Isto vai arranjar-te sarilhos?
Se arranjar, não me importo.
É boa rádio.
E dar-me-á um melhor emprego noutro lado.
Para onde queres ir?
- Não sei. Para a costa oeste. - Nessa altura...
É onde tudo acontece relativo à rádio.
Eu também quero sair daqui.
Não antes de a Maddy ser mais velha, mas a dada altura.
Para onde? Fazer o quê?
Queres ir para a faculdade?
Provavelmente para trabalhar numa maior central telefónica, algures.
Agora, podia trabalhar num hospital, num hotel
ou numa escola, como telefonista.
Mas, para trabalhar numa central telefónica maior,
tenho de ir para uma cidade maior
e ser contratada pela companhia telefónica.
Nada de faculdade?
Não tenho dinheiro para isso, Everett.
Há empréstimos.
Podias investigar isso.
Adorava.
Deus do Céu!
Everett...
É isto.
- E ouve-se melhor. - O que vais fazer?
Amigos, precisamos de ajuda com outro som.
Ouçam bem e digam qualquer coisa.
Billy, se foi este o som, ligue-nos.
Vamos lá, malta.
- Meu Deus. Everett! - Meu Deus!
O que fizeste? É alguma partida?
Não é partida nenhuma.
- Calma. - O que se passa, Everett?
Tem calma. Há uma lanterna algures.
- É prateada. - O que se passa?
Fay, tem calma!
Uma lanterna prateada.
Eu sabia que se passava algo. Eu sabia!
- Merda! - O que fizeste?
Não fiz nada! Não sei!
Há luz aqui.
Nós... Raios!
Houve um apagão...
- O que fazes? - Gravo.
- Caso haja notícias. - Porque mudaste de voz?
- Mudei de voz como? - Na rádio, mudas sempre de voz. Porquê?
Porque é assim mesmo!
Fay, ouve, não preciso que me julgues.
Não...
- O quê? - A central telefónica!
Fay, espera!
Raios, Fay!
Entra!
Não devia ter saído tanto tempo.
Porquê correr pela estrada?
- Viemos de carro. - Não tenho carro.
Nunca ando de carro. Ando sempre a pé.
Tudo bem, sem problemas.
Ainda achas que não se passa nada?
Acho que, se algo estiver a acontecer,
estamos a ser espiados ou vamos ser invadidos.
- Por quem? - Pelos soviéticos.
- Achas mesmo? - Tenho 100% de certeza.
É por aqui que entrariam,
pela fronteira do sul.
Número, por favor? Lamento pela espera.
Número, por favor? Sim, vou ligar.
Não sei bem. Não, é o primeiro a...
Sim, vamos avisar. Obrigada.
Número, por favor? Vamos avisar a polícia de trânsito.
Se houver novidades, dizemos.
Obrigada.
Número, por favor? Desculpe pela espera.
Certo, obrigada. Adeus.
Obrigada, adeus.
As pessoas dizem que há algo no céu.
São 19h45. Toma nota.
- Não podes gravar? - Sim.
Malta, são 19h45 e podemos ter...
Viram? Passou por aqui?
- O quê? - Algo no céu.
Seguimo-lo desde Culp Canyon.
Sou a Bertsie. Ele é o Gerrie.
Chamem-me Gerald, por favor.
- Desculpa. - Everett e Fay.
Houve um apagão na rádio...
- Onde estão todos? - É da rádio?
Faço o Highway Hits, das 19h às 23h.
- Ouviram? - Viemos a 130 km/h.
- Havia algo no céu. - Não, ele passa músicas mais antigas.
- Eu passo músicas novas. - Não ouvimos.
Não gosto das novas. O Gerrie gosta.
Número, por favor?
Sim, o Everett está aqui. Quer falar com ele?
Certo, vou passar.
Everett, vem cá! É uma senhora para a rádio.
Toma.
Olá. Fala o Everett "The Maverick" Sloan, da WOTW.
Eu posso dizer-lhe o que se passa.
- Como assim? - Posso contar-lhe mais coisas
sobre o que o outro senhor contou na rádio
e dar-lhe mais informação para o programa da rádio.
Certo, diga.
Não, prefiro que venha a minha casa.
Gostava de lhe contar aqui.
Há algo no céu, minha senhora.
Eu sei.
É sobre isso que lhe quero falar.
Posso contar-lhe muito mais do que sabe se cá vier.
Acho que o que tenho a contar pode vir a ser muito importante.
Muito bem, qual é a morada?
Número 1616, em Sycamore.
É 16... Está bem.
Tem de usar a chave que está no vaso no alpendre da entrada.
Deixo-a para o rapaz que me traz as compras.
Não vou conseguir ir à porta.
Já não ando muito.
Mas cá estarei.
Certo, estou aí num ou dois minutos.
- Como se chama? - Mabel Blanche.
Certo, Sra. Blanche. Até já.
Adeus.
Vai-nos contar o que se está a passar. Anda!
- Disse-lhe que íamos lá. - Como? Quem?
Uma senhora diz que sabe o que se passa.
Conhece-a? O que vai contar?
Não, disse para ir a casa dela.
Dizer o quê? Como sabe que não é maluca?
Não sei. Pode ser, mas não parecia.
É a um minuto daqui, em Sycamore.
Nós ficamos aqui a observar.
- Avisam se virem algo? - Sim. Avisam-nos se descobrirem algo?
- Sim. - A linha está ali.
- Podem... - Querida, não percebo nada disso.
Certo, esqueçam.
Que diabo, Fay?
Não sei, ela nunca liga à noite.
- Está isolada. - Pode ser importante.
- Achas mesmo? - Sim.
- Devia ter trazido o meu gravador? - Não, este é melhor.
O meu não é bom?
É bom, mas não tem qualidade para emissão.
É bom, mas é mais um brinquedo.
- Não quero magoar-te. - Não magoas.
Ótimo, porque costumo magoar as raparigas.
Se não fosses sempre um parvalhão não magoavas...
Hoje, estás a implicar imenso comigo!
- Espera! - Não, despacha-te.
Muito bem.
Estou aqui.
Quem é ela?
É a Fay.
Eu sou o Everett. Ela é a telefonista.
É minha amiga.
- Pode ser? - Sim, sem problema.
Podem sentar-se.
- Atendeu a minha chamada? - Sim.
Quantos anos tem, querida?
Tenho 16 anos.
E quem são os seus pais?
Não tenho pai.
A minha mãe é a Yodi Crocker. É enfermeira...
Posso perguntar-lhe o que estava a dizer quando entrámos?
Foi muito alarmante.
Eu sei que sim.
Peço desculpa.
Vou explicar.
Não sou bruxa. Juro.
Importa-se que contemos na rádio o que nos disser?
É para isso que vos vou contar.
Podemos gravá-la, caso isto seja para as notícias?
Claro.
Espero que seja para as notícias.
Toda a minha vida esperei por isto.
Está bem, obrigado.
E queremos ouvir tudo o que tem para dizer,
mas temos pouco tempo.
- Por isso, se tivermos... - Eu compreendo.
Vamos lá começar.
Ouço o seu programa todas as noites.
Acho que é muito bom
e espero que consiga sair daqui.
Obrigado.
Vou contar o que se está a passar,
mas tenho um pedido para quando terminar.
Certo, farei tudo o que puder.
O senhor que ligou...
Acredito nas histórias dele,
porque tenho uma parecida.
Começou antes das histórias dele.
Eles já cá tinham vindo.
Agora que estas coisas acontecem com maior regularidade,
temos uma ideia mais clara do que pode ser.
Mas desde que eu era pequena que eles gostam deste lugar.
Sempre gostaram.
Quem?
As pessoas no céu.
Acredita mesmo nisso?
Não tenho de acreditar. É a verdade.
Pode dizer-me porquê?
Posso, sim.
Já ouviu falar do ataque de Boles Acres?
Não.
Bem, quando eu ainda era pequena,
terminaram a ferrovia Alamogordo-El Paso.
Um dia, um comboio de passageiros parou nos arredores da cidade.
Quando os agentes lá chegaram, estava completamente vazio.
Todos assumiram que os apaches os tinham levado.
Por isso, chamaram-lhe o ataque de Boles Acres.
Mas, uns dias depois,
apareceu na cidade uma jovem maltratada,
que tinha saltado do comboio.
Tinha-se escondido algures, na vegetação.
Estava desidratada e não falava.
A família da minha amiga Charlotte acolheu-a.
Alimentaram-na, deram-lhe uma cama, a cama da Charlotte,
e telegrafaram a alguém de El Paso para a virem buscar
para obterem algumas respostas.
O pai da Charlotte era o ministro metodista Batsell Breff.
Iniciou a igreja aqui.
Os meus pais morreram quando eu era pequena e...
Eu vivia várias semanas do ano com a família da Charlotte.
Quando os meus irmãos e irmãs trabalhavam ou tinham muitas bocas para alimentar.
Mas, naquela noite...
... a senhora do comboio começou a murmurar algo enquanto dormia,
no quarto da Charlotte.
Não era inglês nem espanhol nem ameríndio.
Abrimos uma nesga da porta, para ouvir.
Nunca o tínhamos ouvido,
mas lembrei-me disso.
E, no dia seguinte, ela tinha desaparecido.
Saiu pela janela e roubou um cavalo.
Se ouvirem falar da bruxa do cavalo,
é daí que vem essa história.
A minha irmã mais velha criou-me.
Mas, no geral, vivi sozinha.
Fazia vestidos, toalhas de mesa e por aí fora.
Ainda era nova quando conheci o Claude Maynard.
Fazia parte da equipa que estava a instalar as linhas telefónicas.
Apaixonámo-nos
e concebi o meu filho com ele,
sem estar casada.
Não sabia que era assim que se fazia um filho,
acreditem ou não.
Ele disse que voltava quando acabasse de trabalhar em White Sands
e eu acreditei nele.
Mas ele nunca voltou.
Quando o meu bebé nasceu, chamei-lhe Hollis.
Algumas pessoas eram boas para mim,
mas, no geral, estava sozinha com ele.
Isto não era um bairro nem uma cidade, como é hoje.
Eram casas espalhadas à volta dos edifícios, em Ayers.
Era mãe solteira, mas dei o meu melhor.
Mais tarde, soube...
... que o Claude tinha morrido a instalar luzes
numa cave, no Texas, para uma operação turística.
Fiquei de coração partido.
Mas voltando a quando o Hollis ainda era bebé.
Uma noite, após amamentá-lo,
ele estava a dormir nos meus braços
e começou a fazer sons de criança.
Eles foram-se tornando mais claros.
Mais vocais.
E, depois, disse as primeiras palavras.
E as mesmas palavras que ouvi vindas da senhora na casa da Charlotte
começaram a sair da boca do meu bebé de dez meses a dormir.
Tentei contar a algumas pessoas.
Fui a um médico de outra cidade.
Ele disse que eram sons de bebé e que eu não devia contar a ninguém.
O Hollis sempre teve um comportamento diferente.
Ficava fixado em objetos.
Não nos ouvia.
E, por vezes, quando estava a dormir, ouvia-o...
... a dizer aquelas palavras.
Por isso, escrevi-as.
Letra a letra.
Questionei-o, mas...
... ele não sabia.
Ele não sabia.
Uma noite, quando ele tinha uns quatro anos,
estava muito vento na rua.
E ouvia-se um som, como o de um moinho muito grande.
O Hollis ficou a olhar para a janela.
E não respondia.
Por isso, eu...
... li-lhe os murmúrios.
Os olhos dele fecharam-se, ele olhou para o teto
e não se mexeu.
Os lábios dele mexeram-se com os meus.
E, uns momentos depois de eu parar,
ele abriu os olhos e voltou a brincar.
Uns dias depois, voltei a tentar, mas nada.
Portanto, pensei
que devia haver algo naquelas noites
a dizer-lhe algo que ninguém conseguia ouvir.
A rádio era algo recente e eu pensei que fosse isso.
Ou algo do oculto.
Quando ele tinha nove anos,
senti que havia algo lá fora, de novo.
Nessa noite...
... a meio da noite,
ele saiu pela porta da frente da casa e desapareceu.
Como?
Foi levado da Terra.
Não havia mais casas. Estava tudo seco.
Segui as pegadas dele desde a porta da frente
até cerca de 45 metros,
e elas paravam no meio da terra.
E ele não estava lá.
Eles levaram o meu filho...
... e nunca ninguém acreditou em mim.
Houve uma investigação?
Claro.
Mas transformou-se tudo numa investigação sobre mim.
As pessoas achavam que o meu filho me tinha estragado a vida
e que eu o tinha matado.
Então... reconheceu o som que passámos na rádio?
Não.
Mas acho que sei o que se passa.
Pode dizer-me o que é?
Acredito que eles estejam cá, esta noite.
Agora.
E acho que há razões que apoiam essa ideia.
Quais?
Acho que eles se mantêm afastados das grandes cidades.
Esperam que as pessoas se juntem num sítio, como esta noite,
e, quando todos saírem do jogo,
eles vão desaparecer.
Acho que gostam das pessoas sozinhas.
E acho que comunicam com as pessoas
com uma rádio evoluída, enquanto elas dormem.
Como acha que fizeram com o seu filho?
Isto não é só uma ideia minha.
No nível mais baixo,
enviam as pessoas para fazerem recados.
Brincam com as mentes das pessoas.
Influenciam as pessoas a fazerem coisas
e a pensarem de certa forma
para que estejamos em conflito,
focados em nós mesmos.
Para que estejamos sempre
a limpar a casa, a perder peso ou a vestirmo-nos para outras pessoas.
Eles entram nas nossas cabeças
e fazem-nos ter ações destrutivas como beber e comer demasiado.
Já vi boas pessoas a tornar-se más e pessoas inteligentes a enlouquecer.
No nível mais superior, fazem coisas
que levam as nações a entrar em guerra.
Coisas que não têm sentido.
E acho que ninguém...
... sabe que está a ser afetado.
Arranjamos outras razões
para justificar as nossas ações.
Mas o livre-arbítrio
não é possível com eles lá em cima.
Tive toda uma vida para pensar nisto.
Anos sozinha.
É isto que eu acho.
Lamento por tudo o que aconteceu na sua vida
que a levou a ter estas ideias.
Obrigada.
Como disse, no início, não a queremos ofender,
mas temos de ir andando. - Eu sei.
Mas eu tinha um pedido.
Claro.
Quero que me levem convosco.
Levá-la connosco?
Sim, agora.
Desculpe, mas para onde quer que a levemos?
Para a nave.
Quero ver o meu filho.
Sei que ele está cá, hoje.
Lá em cima.
Quero que me levem à nave.
Fay, vamos.
Agora.
Esperem.
Levem isto.
Digam isto,
quando encontrarem alguém hoje.
Temos de arranjar uma câmara ou algo. O pai da minha amiga Gretchen tem uma.
Fay, não acho que haja nada.
- Não como ela disse. - Everett!
O que foi?
Esqueci-me da Ethel e da Maddy.
Espera. Fay, o quê?
Ethel?
Maddy! Anda cá.
Está tudo bem. A mana está aqui.
Anda, vamos.
Vai correr tudo bem. Anda.
Está tudo bem. Vamos.
Gretchen? Gretchen, preciso da câmara do teu pai.
- Está tudo bem? - Toma, pega nela.
Não sei. Não ouviste a rádio?
- Quem está na central telefónica? - Ninguém. Fui-me embora.
- Porque estás ofegante? - Algo se está a passar.
Pode ser uma emergência. Preciso da câmara.
- Vais arranjar-me sarilhos. - Sabes da Ethel? Não está em casa.
Estava a cuidar da Maddy...
Não sei. Não a vi.
Liguei-lhe e a chamada caiu.
Fay! Raios!
- Quem é? - É o Everett.
- O Everett, o rapaz da rádio? - Sim.
Não te rias.
- O que faz aqui? - Ajuda-me.
- Não te rias. - Raios, Fay!
O que fazes cá dentro? Estou de camisa de noite.
Não estou a olhar e não quero saber como ficas de camisa de noite.
Muito bem, vamos.
- Não podes trazê-la. - Não leves a câmara.
Pede ao meu pai. Está no jogo.
Gretchen, não há tempo. É uma emergência.
O que se passa?
Há algo no céu.
Fica dentro de casa.
Não sabemos. Não podes dizer isso às pessoas.
Vão entrar em pânico.
Estão todos no jogo e ela não pode ligar a ninguém.
Deixa de me dar ordens e procura
o casal de Culp Canyon. - Está bem.
- Porque trouxeste a miúda? - A Ethel não está.
Ela estava a cuidar dela.
- Onde está? - Não sei!
A câmara vai funcionar?
Sim, eu sei como funciona. Já a usei.
- A rádio ainda está em baixo? - Não há como saber.
- Ethel! - Fay, estás com a Maddy?
- Sim! Onde estavas? - O Gabe veio cá e...
Estás com ele? Em que estavas a pensar?
Estávamos no telhado dele.
Há algo no céu. Já viste?
Não. O que viste?
Entrem! Está nos arredores.
- Venham! - Fay, anda!
Venham! Entrem!
- Fica dentro de casa! - Fay, anda.
A Ethel disse que subiu ao telhado com o Gabe
e viram algo no céu. - O quê?
De quem é a bebé?
- Entra! - Tens a câmara?
- Quem viu o quê? - A minha prima Ethel
estava a fazer baby-sitting e foi para o telhado.
- Viram algo no céu. - Onde? Como era?
Ela disse que era redondo.
Escondido nas nuvens.
O que vos disse a senhora idosa?
Que eles estavam lá em cima.
As pessoas no céu.
Que têm rádio e comunicação evoluídas.
E que levam as pessoas.
A sério? Foi o que ela disse?
Exatamente.
Na verdade, ela leu-nos...
Esperem.
... após amamentá-lo, ele estava a dormir nos meus braços...
... era pequena e... Eu vivia...
Estou aqui.
Everett, desliga isso!
Está bem. Gerald?
Gerald?
Everett, pega no volante. Eu tenho a Maddy!
Gerald, acorde!
- Gerald! - Gerald!
O que aconteceu?
Gerald!
Quero sair, sim?
- Abrande! - Esperem!
Não! Deixem-me sair, por favor!
- Lamento imenso. - Deixem-me sair.
- Quero ir para casa. - Não, vá lá. Deixem estar.
- Foi uma má ideia! - Lamento imenso.
Voltem! Podemos levar-vos a casa.
- Há cascavéis, querida! - Por favor, não!
Eu estou aqui, Fay.
Estou aqui.
Está tudo bem.
O que foi?
Está queimado.
As árvores também estão queimadas.
Meu Deus!
Não!
Eles estão aqui.
Estão mesmo aqui.
Achas que estão na floresta?
Não sei.
Everett!
Por favor, não vás.
Everett!
Por favor.
Não vás.
"A VASTIDÃO DA NOITE"
Legendas: Lara Kahrel