Estás entrando en un reino
de clandestinidad y olvido,
una estela atrapada entre canales,
el museo oculto de la humanidad,
la biblioteca privada de las sombras,
y todo ocurre en un escenario forjado por el misterio
y que solo se encuentra en la frecuencia entre la lógica y el mito.
Estás entrando en Paradox Theater.
En el episodio de hoy:
"Sonidos en la noche".
LÍMITE DE LA CIUDAD DE CAYUGA NUEVO MÉXICO - POB 497
Oye, ¿vienes al partido con tu familia?
No, voy solo.
Patricia está con los niños en Hobbs.
Hobbs ¿eh? Menos mal que no jugamos contra ellos.
Ya te digo.
Te veo en el partido.
INSTITUTO DE ENSEÑANZA SECUNDARIA CAYUGA
No quiero encender otro pitillo. Tengo uno aquí que sirve.
- McBroom te busca. - ¿Por qué?
- No sé, yo estaba comiendo. - La hermana de Ingrid te miraba.
- No creo. - Sí, estaba en el coche con Millie.
- ¿Pero qué ha sido eso? - Por eso llamaban, creo.
Sí, mejóralo, Benny.
- Esto no es bueno. - Arlo está intentando solucionarlo.
La última vez fue una ardilla que mordió un cable.
Encontraron el cable en la boca del cadáver.
¿Son las luces o la electricidad? Si parpadean no juegan.
- Yo estaba comiendo. - ¿Cuántas veces lo vas a decir?
Bueno... Sam, ¿qué está pasando, tío?
- No sé, parpadean. - Vale, lo enchufamos.
- No lo he probado con nada. - Lo miramos, enchufa.
Vale.
Si te electrocutas, dejará de crecerte pelo y no tendrás más citas.
Déjalo ya.
Busca a McBroom.
Vale, pero cambia el tono.
Si sigue parpadeando, no grabes o uno de los hermanos Buell
te pondrá a caldo.
- Everett. - Vale.
- McBroom te busca. - Renny en las gradas con su trombón.
Lo sé. ¿Qué quiere?
No sé. Va preguntándole a todo el mundo: "¿Dónde está Everett?
¿Has visto a Everett? ¿Cuándo llega Everett?".
No has dicho nada. Siéntate con el trombón.
Es más, dámelo. Tiene un fallo. Yo sé tocarlo.
Si te traigo mi grabadora, ¿me enseñas cómo funciona?
No entiendo. Suenas como un ratón comido por una zarigüeya.
- Pásamelo. - Si me enseñas a usar mi grabadora.
- Claro. Renny, venga. - ¡Bien!
- ¿Por qué? - Pásamelo, Renny.
- No lo rompas. - ¿Por qué iba a hacerlo? Pásamelo, venga.
- Buen chico. - ¿A dónde vas?
- ¡Everett! - Adiós, Renny.
Arlo me ha dicho que bajes.
¿Por qué? ¿Abajo dónde?
En el vestuario. No sé qué quiere. No me quieren decir nada.
No me escuchan. Dijo: "Busca a Everett".
No sé qué pasa. Acabo de llegar. No puedo ayudar. H.H. es a las 7...
Lo sé.
Es que no me hace caso. Descúbrelo tú mismo.
Les dije que cortasen la electricidad por el tornado, pero no me escuchan.
La última vez que pasó una ardilla mordió un cable.
- Tenía el cable en la boca. - Lo sé.
Una rata mordió los cables del marcador.
- ¿Lo sabías? - No, eso no.
Ajá.
Y un búho anidó en el ático de la librería.
Y había restos de bichos en el entretecho donde están los uniformes de la banda.
Helen Trank tenía un cráneo de murciélago en el bolsillo.
¿Qué haces aquí?
¡Oye! ¡Espera! He sido yo.
- Arlo, ¡sal ya! - Un momento.
- ¿Qué hace Everett aquí? - Me pediste que lo fuese a buscar.
- No. - Sí.
- Que no. - Me lo pediste.
Dije Emmett, no Everett.
- Emmett. - Te pregunté que si
querías a Everett el de la radio.
¿Emmett no trabaja en la radio?
No, es Everett.
Arlo, si no me necesitas me voy.
¿Emmett no trabajó en la radio?
No. Emmett trabaja en Santa Mira Mills. Es electricista.
Vale, espera un momento.
- Emmett trabajó en la radio. - No, espera.
Me pediste que lo trajera.
¿Quieres que grabemos el último partido?
- Renny quiere su trombón... - Ya, por eso lo cogí.
- ¿Tienes el carrete? - Usamos el mismo cada partido.
Está en la parte de atrás.
- ¿Devolverás el trombón? - Si Renny deja de incordiarme.
Merece unas hostias.
- Fay, ¿ahora? - Sí, ¿vale?
- ¿Caminando? - Sí.
Pues vamos caminando. Déjame ayudarlos con una cosa.
- Encontrado. ¿El mismo carrete? - Sí, el mismo cada partido.
Pero eso puede causar interferencias. ¿Verdad? ¿No es así?
- ¿Lees la Biblia, Sam? - Sí.
Esa es la respuesta.
- ¿A qué? - Todo.
- Pero no... - Interferencias, sí
Nadie comprará uno cada partido.
Hablaré con el Sr. McKean. Puede que él sí, pero ahora es lo que hay.
Si hay un corte, parad.
- No pienso comprar otro para McKean. - Ya.
Bueno, ¿qué querías?
- ¿Por qué tienes el trombón de Renny? - ¿Eras de la banda? ¿No tocas?
No puedo. Trabajo los partidos para que Ruth pueda verlo, juega Greg.
- ¿Por qué lo tienes? - Lo castigo por cómo es.
¿Así que trabajas? ¿Y Rita Cope o Winifred?
Winifred por las noches en San Miral. Rita lo dejó, está en Zeb.
- ¿Es la Westinghouse? - Sí, la que me dijiste.
- ¿De dónde? - Catálogo Montgomery Ward.
Vale, enséñame. ¿Qué has grabado?
Pues... nada aún. Es decir, no quería estropearla.
- ¿No has grabado nada? - No quería estropearla.
¿No has pulsado ni un botón de tu grabadora nueva?
Tengo ganas pero... estoy nerviosa.
- ¿Tiene pilas? - Sí.
Pulsa grabar. Saca el micro.
¿Ves girar las ruedas?
- Sí. - Bien. Habla.
- ¿Qué digo? - Mira... Levanta la mano derecha.
Di: "No soy ni nunca he sido del Partido Comunista".
No soy ni nunca he sido del Partido Comunista.
En Dodge City y en el territorio al oeste...
Solo hay una forma de lidiar con ladrones y asesinos:
la policía de los EUA y el olor a pólvora. Patrocinado por filtros L&M.
Muy bien. ¿Quieres oírlo?
- Sí. - Vale, venga.
¡Eh, coyotes!
¡Sí!
Esos tíos me conocen. Soy Everett. Los adoro.
- Les habla Fay Crocker. - No está grabando.
Lo sé, pero nunca he cogido un micrófono. Solo practico.
- No te dije eso, sino que calles. - No me callo, es mía.
Ha estado bien. Así es como lo tienes que hacer.
La reina de Cayuga. La Fay de 500 vatios.
Les habla Fay Crocker.
Nunca antes he sostenido un micrófono.
...una forma de lidiar con ladrones y asesinos...
Parece un ataque.
- Ya te digo. - Graba, empieza de nuevo.
- ¿Es así como sueno? - Si, así es.
- La reina de Cayuga. Graba. - ¿Qué vamos a grabar?
Tranquila, hay muchas cosas. Vamos, sígueme.
Fay Crocker, trombonista y experta en grabadoras del Instituto Cayuga.
¿Querrías contarnos algo sobre ti?
- No sé. - Venga, está grabando, tía.
- Hagamos galletas. - Les habla Fay...
Espera. ¿Qué significa eso?
Significa que grabemos.
Toma un pitillo. Siempre se fuma con un micro.
No quiero fumar ahora.
No te cortes, es por sujetar algo.
Es un atrezo. Vas con más seguridad.
- Dame el trombón. - No puede dejárselo a nadie.
- ¿Por qué? - Si cae, lo pago.
- Es de la escuela. - Vale, vamos.
Beicon, beicon, 940.
- ¿Qué dices? - Es de una peli bélica.
No dicen "beicon beicon 940" en las guerras.
- Será otra guerra. - No es una radio bélica.
Tienes que decir algo guay.
Vale, espera.
Vamos a entrevistar a los Oliver.
¡Everett, no! Eso es
una idea penosa. No es gracioso.
Una entrevista antes del partido.
- Hola, Everett. - ¿Qué hacéis?
Grabar entrevistas. Cayuga gana por ocho. ¿Qué pasará hoy?
- ¿Un mechero, Fay? - No, es porque llevo micro.
- Pregúntale. - No puedo. Qué nervios
Haz una pregunta sobre lo que sea.
¿Sabías que una ardilla mordió cables del gimnasio?
No. ¿Por la noche?
No, fue cuando Clem aún daba clase.
- Pregúntale más. - Cuéntame más.
En realidad fue una ardillita.
- Ah, fue eso. - Acerca el micro.
Cuéntame más.
- No sé. - Vale, pregúntale qué piensa sobre ellas.
- ¿Qué te parecen las ardillitas? - Son monas
con tal de que no se acerquen a nuestros coches, casas o pelo.
Pregunta si quiere oírlo.
- ¿Quieres oír tu galleta? - ¿Qué?
- Sí. - No, no se llama galleta.
- Lo dijiste. - No, no lo es.
¿Esto se emite?
No, ¿qué dices? ¿Una familia en el coche hablando y comiendo
- por la radio? - No, claro.
Claro que no. Esa es la respuesta
- sin filtros, presentada por mí. - Qué gracioso. ¿Cómo lo haces?
Es por grabar. Pruébalo. Solo tienes que acercarte al micro.
Daisy, ¿eres mayor para ir a los partidos?
- Sí. - Tendrás cinco años por lo menos.
- Sí los tengo. - Vaya, cuidado.
Bien, porque si no te llevaría a casa a dormir temprano.
Pásalo bien. Bonito pelo, pelusilla.
Gracias por pasaros.
- ¡Adiós! - Graba
- y habla. - ¿Qué digo?
- Dame el trombón. - No.
No lo tiraré. Saca el micro.
Sácalo.
Bien. ¿Asignatura favorita?
¿Te gustan las ciencias?
- Sí. - Vale, hablemos.
Cuidado con el trombón o te las verás con el Sr. Pike.
¿Sabes que atropellaron el trombón de Robby Ritter?
Buena esa.
¿Sabía que atropellaron
el trombón de Robby Ritter?
- Perdona, ¿cómo? Hola, Fay. - Hola, Sr. Stemmons.
¿Un proyecto del colegio?
No, Everett quiere que haga preguntas por ahí y las grabe.
- Está rota. - ¿Qué?
- No está girando. - Pero es nueva.
No sé qué le pasa. Perdone, le grabaremos otro día.
- Gracias por parar. Será otro día. - No pasa nada. Buenas noches.
¿Se puede arreglar?
No está estropeada.
Stemmons es un don nadie, muy soso.
- Teníamos que huir. - ¿No está rota?
No. No desperdicies carrete en un fósil como Stemmons.
Eso ha sido doblemente falso. Me has asustado.
- La he pagado yo. - Se hace así en estos casos.
Dices: "Disculpe, está rota. Otro día será". Y nunca pasa.
- Yo no puedo hacer eso. - ¿Por qué no?
- Es mentir. - No. Evitas que hagan el ridículo.
No si no lo intentas.
Para ganar no debes tener miedo a cortar o silenciar a la gente.
No quiero ganar nada.
Eh, vosotros dos. Presenten una licencia para eso.
No es una escopeta, papi Fred. Por suerte, porque si no
estabais muertos. Fay tiene una grabadora nueva.
Decidle algo. Pregunta algo.
Vale, ¿sobre qué?
Vuelvo a estar nerviosa.
- ¿Qué es? - Una grabadora.
Pregunta si conocen "beicon, beicon, 940".
- ¿De qué están...? - ¿Qué?
- Es de una película bélica. - Sujeta el micro.
¿Han oído "beicon, beicon, 940" en una película bélica?
Acércaselo.
- Querrás decir "botón, botón". - Eso era.
- Casi. - Para el carro. Ni por asomo.
¿Tienes un programa ahora?
Sí. Se llama Comité Adolescente y su nombre es Reina de Cayuga.
Acepta peticiones y comenta amoríos juveniles.
Qué bueno. Debería tener un programa.
Estudia para la licencia y aprende a preguntar.
- ¿Cuál? - De radio. FFC.
¿Vais al partido?
- No, tenemos que trabajar. - Ah, claro.
Lo haces muy bien, cielo. ¿Qué tal tu madre?
- ¿Sabes lo de los Grimaldi? - ¿Lo del perro electrocutado?
No. Pregunta a Fay.
- No te metas en sus asuntos, Marjorie. - No es sobre ella, es sobre los Grimaldi.
Y ella lo sabe todo.
Pero apaga la grabadora.
Ah, claro que sí.
Sabe todo lo que pasó.
Cállate, Margie.
Vaya, mira tú.
No he dicho nada.
Iría a juicio, pondría la mano en la Biblia.
Camina. Problemas maritales.
- Vamos. - ...que no.
- ¿Delante de Dios y todos? - Sí, claro.
- Cuéntame lo de los Grimaldi. - No hablo de los demás.
Pues piensa qué vas a meter en la grabadora.
No puedo, me pongo muy nerviosa y no sé qué decir.
Aunque estuvo bien lo de ir haciendo preguntas.
Estamos hablando. Háblame del más loco que te ha llamado.
Ya sé qué contarte. No es sobre eso, sino algo de ciencias. ¿Puedo?
- Claro, Fay Cordelia Crocker. - Ese no es mi segundo nombre.
Ya. No me importa. Es decir, no lo sabía, pero no me importa.
¿Qué más tienes ahí?
La boquilla y unas horquillas, nada más.
- ¿Horquillas? - Sí.
Mi madre dice que las lleve
- y algún día lo agradeceré. - Qué raro.
Estuve leyendo sobre algo que mola, pero no te burles
- porque me guste. - No, qué va, sorpréndeme.
Vale, ¿sabías que hicieron un experimento
a principios de año en Lincoln, Nebraska, con un coche controlado por radio?
- La RCA, uno de verdad. - Alucino.
Se llama "control electrónico por carretera". Y hay unos circuitos
unidos a luces bajo de la carretera
para comunicar el coche con la radio y poder dirigirlo y frenar. Una locura.
- Espera, ¿ya lo han hecho? - En Lincoln, Nebraska, en Abril.
Tienes que pulsar "conducción electrónica" en el panel y el coche va solo.
- Increíble. - Ya.
Y escucha esto. Bueno, son dos cosas.
Primero, te avisa si hay un coche parado a un kilómetro
y así ralentizará el tráfico. Como si los coches fueran peces.
Segundo, no es necesario ver para conducir.
Si tienes la vista mal, o está lloviendo a mares fuera,
o si los faros no funcionan, el coche funciona igual.
Ah, y una voz de la radio te da direcciones.
Si tienes que tomar una salida en la autopista,
o cambiar de autopista,
escuchas una voz en la radio que te dice que tu salida está cerca,
así que coges el volante y retomas el control.
Vale, han sido tres cosas. Pues leí esto
y pensé: "¿En serio? ¿Será cierto?".
Y es cien por cien real. Probado en abril en Lincoln, Nebraska.
Un artículo de Science Digest.
¿Que escuchas una voz de la radio y te dirige?
- Era un artículo, léelo. - ¿Dice para cuándo sería?
En 1974. Y en 1990 todas las carreteras serán electrónicas.
¿En serio?
No me crees, ¿verdad? Te estás burlando.
No, me encanta. Te entrevisto, hago mi papel.
- Tengo dos historias más. ¿Hay tiempo? - Por supuesto. Venga, vamos.
Vale, prepárate para oír esto, hay un artículo sobre metros...
Cuéntamelo todo.
Vale, espera. Hay que pasar todos estos estúpidos anuncios de principiantes.
Espera, quiero leértelo tal y como está escrito
porque quiero que te provoque el mismo efecto.
Bien, aquí esta.
"Imagínate un hombre en Nueva York, en Times Square,
que baja unas escaleras hacía un túnel subterráneo, sube a un tren,
deja su maleta en un compartimento y se sienta.
Lee un libro y después de una hora, ve que el tren se para,
se levanta, recoge sus cosas, coge su maleta,
se pone el sombrero, sale del tren,
y sube unas escaleras hasta el Golden Gate Bridge".
- ¿Qué? ¡Vaya! ¿Cómo es posible? - Ya, que locura, ¿eh?
El tren viaja entre 3200 y 8000 kilómetros por hora
en estos túneles por todo el país. Así será.
Es transporte por túnel al vacío. Y hay túneles por todo el mundo.
Iremos en vagones por túneles como perritos por una tubería.
- Un momento... - Será global en 2000.
- Espera... - Está en el artículo
¿Eso quiere decir que no se hará lo otro? ¿Los coches por radio?
No.
Eso será para distancias cortas. Esto sustituye trenes o aviones.
- ¿Sí? - Eso creo.
- ¿Incluso por el océano? - Eso creo.
- Bueno, no dice nada. - Vale, tenemos tiempo para otra.
- ¿Lista para la tercera, Srta. Crocker? - Sí, espera.
- ¿Tengo tiempo para dos? - No, solo una.
- Vale, pues... - Venga.
Termino con esta,
porque mi madre no lo cree y dice que solo dicen esto
- para vender revistas. - Intrigante, Fay. Continúa.
Vale. En el futuro se le asignará a cada bebé un número al nacer,
y será para siempre.
Tendremos un dial como una mano, un teléfono sin receptor.
O...
Igual tenemos altavoces y micrófonos.
Y por un lado, el dial. Y por el otro, una pantalla enana,
una televisión en miniatura. Lo guardas en el bolsillo
para llamar a tu amigo en Roma, o Nueva York, o donde sea
y verle la cara y hablar con él con pantallas en color.
- ¿Qué revista es? - Modern Mechanix
El artículo tiene tiempo.
Ah, y también decía que si llamas a tu amigo y no responde,
- es que está muerto. - ¿Cómo lo sabrás?
- Porque lo llevan siempre para responder. - No lo creo.
¿Qué? Mira la foto.
- Qué surrealista. - Ya.
Tu madre tenía razón, qué sabia.
Lo de los trenes y las autopistas vale, pero lo de las teles pequeñas, es absurdo.
Bueno, ha sido divertido. Me piro. Enciende la radio, ¿vale?
- ¡Lo haré! Gracias. - Eh, cuidado.
- Tengo la grabadora. - ¿Qué?
La grabadora.
- ¿Sí? - La Westinghouse.
Everett y yo nos hemos grabado desde el gimnasio.
- ¿Es la que te dijo? - Sí, escucha.
...en Roma, o Nueva York
o donde sea y verle la cara
y hablar con él...
Genial. Es un chico muy gracioso.
- Dijo que grabar es "hacer galletas". - ¿"Hacer galletas"?
- Sí. - Bueno, será.
- Sí. - ¿Viste a los Pocasset?
Sí, un segundo antes del partido.
Salían del bus. Eran altos.
- Oh, no. ¿En serio? - Sí.
También tienen indios en el equipo.
Serán sobre cinco.
Serán unas cuantas familias como cuatro o cinco hermanos o primos.
Nos van a dar una paliza. Y no lo digo porque sean indios.
- Sí, con las camisetas parecían adultos. - Vamos a perder.
- ¿Parpadeaban las luces aquí? - No. ¿Por qué?
Porque estaban parpadeando en el colegio. Arlo lo está resolviendo.
La última vez, cuando aún daba clase, fue una ardilla que mordió el cable.
Bueno, me voy.
La línea a San Miral tiene una señal permanente,
está colgada, si quieres conéctala,
- así lo sabrán Fran y Judith. - Vale, adiós.
¿Número, por favor?
Estás escuchando la WOTW de Cayuga, Nuevo México, y estas son las noticias.
Boeing ha incluido su nueva línea de...
¿Número, por favor?
... el agente Sherman dijo que el incidente...
- ... y cito... - ¿Número, por favor?
¿Hola?
... concepto súper secreto. Por lo visto será...
- ... más consistente.. - Su ciudad, entrante.
Eh, Winnie. Soy yo.
¿Puedes decirme si has escuchado esto?
- ¿Te suena? - No, ponlo otra vez.
- Para que lo escuchen las chicas. - Vale.
Escucha, Winnie, tengo otra llamada, te llamo más tarde.
¿Número, por favor?
¿Hola?
Señora, ¿podría colgar e intentarlo de nuevo? Es que...
...estábamos llamando...
Apareció un objeto extraño y gigante en mi jardín,
salido como de...
...un tornado...
...girando rápidamente...
- Llamen a la policía - ¿Es una emergencia?
...porque hay algo en el cañón.
- ¿Me dice dónde está? - Vamos al sótano.
- ¿Hola? - Hola, Josie, soy Fay.
- ¿Está el agente Pruitt o Boker? - No está, y Pruitt se fue con él.
No contestan en la comisaría. ¿No hay nadie?
No, estaban aquí, pero llegó un camión e informaron de algo.
- ¿Qué? - No lo dijo.
Pero hacía viento y cayeron todos los aguacates en la calle.
¿Está Abbott? ¿En su tiempo libre? ¿No está Judy de animadora?
Sí, pero no lo vi.
- Ah. ¿Podrías ir a buscarlo? - Probablemente se fue con Boker y Pruitt.
¿Qué pasa?
No sé. Puede que nada.
Tengo otra llamada, ¿me avisas si te enteras de algo?
Vale, adiós.
Su ciudad, entrante.
- Fay, ¿dónde has ido? - Winnie, nos ha llamado alguien
y ...se escuchaba el mismo sonido, pero no averigüé su nombre ni nada.
No parecía herida. ¿Qué hago?
¿Winnie?
- ¿Hola? - Hola, Ethel. ¿Estás escuchando la radio?
No, estaba viendo la tele.
Vale, ¿puedes encenderla y decirme si oyes algo?
- ¿Como qué? - Como...
...algo que sonó en la centralita hace unos minutos y quería...
Desapareció. Solo quería saber...
Llama a Everett.
- No quiero molestar, está emitiendo. - No tengas vergüenza.
No le molesta que llames...
¿Ethel?
- ¿Hola? - Hola, Grace.
¿Irías a ver a Ethel y Maddy? Los Van Orton están en el partido.
Creo que todos están en el partido.
- ¿Quién llama? - Soy Fay.
Cielos. Si no veo una cara, mi percepción es mínima.
- ¿Irías junto a Ethel y Maddy? - Supongo, ¿todo bien?
Estoy en la cocina con una masa de galletas.
Eso creo. La llamé y se cortó la línea.
Estamos teniendo problemas al llamar.
Bueno ¿puedo limpiarme las manos y dejar la bandeja en el horno,
o me necesitas ahora?
- Iría ahora, pero mancharé los pomos. - Puedes lavártelas.
Cuando puedas. Seguro que no pasa nada, solo que...
- ¿Y tu madre, cielo? - Trabaja por las noches.
- Cierto, me lo dijo. - Perdón por llamar tarde.
Probé con Gertie Van Orton, pero está en el partido. Están todos allí.
No importa, cielo. Deja que termine y voy a mirar.
Te llamo después. ¿Está de niñera Ethel?
- Sí. - Muy bien.
- Será un momento. - Bien. Gracias.
- Adiós. - Adiós.
Y ahí lo tenéis.
Girando... Jimmy Rain and Crocs con este tema bailable.
"Hoppin' and Cookin'".
Aquí Everett Sloan "El Inconforme" con el programa, Highway Hits.
Patrocina Santa Mira Mills y Cloverbloom Honey
y el negocio copatrocinador de la semana,
Udder Stand, proporcionando a todo el valle
los dulces más fríos y los sorbos más deliciosos.
Sabemos que estáis todos atentos
al primer partido de la temporada contra el rival del valle.
Recordad, en temporada de baloncesto
Udder Stand cierra durante el partido y reabre pasada una hora
si necesitáis un aperitivo de media noche
antes de volver a casa y echaros a dormir.
Y eso es todo.
Qué silenciosas las noches que juegan los Statesmen.
Pero los cinco que me escuchan, animaos a enviar dedicatorias,
y haceros oír.
Espero que sigáis hasta el final. Con WOTW. Doce minutos pasada la hora.
Tened cuidado. Dieciséis grados fuera. No os vayáis, perdeos con los sonidos
que vienen ahora, empezando por Gabe Gunton
cantando "Screamin' Scooch" en Highway Hits.
- WOTW, Everett Sloan "El Inconforme"... - Soy Fay
Perdona, no te enfades.
Pensé que llamaban.
- Lo sé, perdona. No te enfades. - ¿Es sobre la grabadora?
No, escuché un sonido en medio de tu programa.
No sé, es que... nunca antes ha pasado.
¿Has dicho en mi programa?
- Por la radio. - ¿Cómo era?
Te lo paso si quieres.
- ¿Era mexicano? - No, mexicano no.
Hay interferencias con una estación mexicana.
- Parecía peligroso porque una señora... - ¿Qué? ¿Cómo?
No escuché nada raro aquí. ¿Cuándo fue?
Al empezar las noticias.
¿Estás enfadado?
No, pero qué quieres que haga. Sería la radio.
- Bueno, ¿podrías escucharlo ahora? - ¿Suena igual que antes?
Casi, y uno después del otro.
- Vale, conéctalo. - Vale.
Nunca lo he oído.
Ni yo, y luego llamó una mujer y dijo que había algo y que iba al sótano,
y escuché lo mismo por su línea.
Llamé a Ethel, que está con Maddy, y se cortó.
- ¿En qué momento de mi programa? - Al empezar las noticias.
No lo oí por los cascos. Esto es un circuito cerrado,
así que si salió de aquí, está grabado.
No cuelgues. Lo reproduzco otra vez
- y te digo. - Vale.
Estás escuchando WOTW en Cayuga, Nuevo México, y estas son las noticias.
Boeing ha incluido su nueva línea de...
- Era eso. -¿Qué?
Era eso. Era justo así.
Será.
¿Qué? ¿Por qué? ¿Es grave?
Buena pregunta.
Si es de fuera o código, serán las Fuerzas Aéreas.
- ¿En serio? - Sí.
- ¿Nos pasará algo? - No hemos hecho nada.
Ya, es cierto.
Vale, sí, es cierto.
Envíame la señal y la retransmito. Puede que algún oyente sepa algo.
- ¿Nos meteremos en un lío? - Da igual, es una buena emisora.
Vale, lo haré. Estoy enviando la señal.
No llames en 10 minutos si no llaman. Evita falsas alarmas,10 minutos de reloj.
Vale, espero a las llamadas. Ahí va.
Bueno, ahí lo tenéis y como os dije.
Gabe Gunton y "Crazy Waves" de The Golden Glows.
Son las 7:18 y esto es la WOTW.
Ahí va un pequeño acertijo para quien quiera adivinarlo.
Es un sonido que retumba por todo el valle esta noche.
A ver qué pensáis.
Estamos pendientes del teléfono por si un experto o radioaficionado
está jugueteando con nuestra antena.
Y quien llame y nos ayude a descifrar este sonido
se lleva un trozo de alfombra del piso de Elvis en Memphis.
Líneas abiertas. Llamad si sabéis algo.
CONSERVAS HILL
LOCAL 20 VISITANTE 17
¡Vamos, Cayu!
Hace un pase corto. Otro pase corto.
Y un tercero.
Y parece que... ahí va.
Saca la pelota de la pista. Y va a pasar la pelota.
Otro pase. Y parece que va a encestar.
- No, la pasa. - Vale
- Tiene... - Encesta y dos puntos más.
Lo puede hacer desde donde sea.
Pone fin a este juego de pases. La pasa.
Y ahí va.
Everett, llaman.
- Pásala. - Es de fuera. Sabe algo.
Pásamela, Fay. Venga.
Le pasamos con la radio.
Hola, señor. Soy Everett Sloan. ¿Me oye?
Hola, sí. ¿Cómo está?
- Bien. ¿Su nombre? - Sí, me llamo Billy.
Billy, vale. Gracias, Billy. Le aviso que no permitimos palabrotas
o historias inapropiadas o me despedirán.
No hay ningún retardo, así que le pasaré al directo, pero prométame
que es seguro hacerlo.
Claro. Lo entiendo.
Nunca suelo decir palabrotas.
Vale, esto es ir en contra de las reglas. Sea sincero
y avíseme si tiene algo que decir antes. Hago una pausa o pongo música.
Vale, estoy listo.
Pasamos a directo, en tres...
...dos...
...uno.
Y volvemos, disculpad por cortar el tema, tenemos un oyente que parece saber algo.
Billy, ¿podrías contarnos lo que sabes?
Sí, es una historia que puede servir. No sé, puede que no, pero os la contaré.
Bien, Billy. Te escuchamos.
Yo estaba en el ejército, y siempre había trabajos y tareas, y nunca
- nos decían nada - ¿A qué te refieres?
Nos asignaban un puesto y no sabíamos dónde estábamos,
hacíamos cosas que nadie entendía, algo normal en el ejército.
Y una noche, mi superior me despertó,
me hizo poner el uniforme y presentarme en mi puesto.
Luego un avión embarcado aterrizó y me recogieron a mí solo.
Hicimos varias paradas y recogieron a unos cuantos más.
Luego el avión voló sobre dos horas
y cuando aterrizamos nos metieron en un bus,
pero tenía las ventanas pintadas de negro,
así que fue imposible saber a dónde íbamos.
Cuando llegamos nos encontramos con un paisaje desértico y llanuras.
Pero luego vimos tiendas y túneles
y laboratorios bajo tierra o búnkeres de pruebas.
De repente un oficial que nunca había visto me dio instrucciones,
y nos dijo que todo lo que había allí era confidencial,
y que si lo contábamos pondría a Estados Unidos en peligro
y lo sabrían.
Y nos enviaron a una zona rocosa y arenosa,
y nos ordenaron cavar un agujero cuadrado con excavadoras y todo eso.
Y construimos paredes de ladrillo y un suelo de cemento.
E instalamos ventanas conectadas a una sala de proyecciones y ventilación.
Y nos hacían dormir en una habitación llena de catres,
equipamiento de guerra, todo bajo tierra.
Una mañana, nos levantamos y nos presentamos,
y había algo gigante en ese agujero, cubierto con una lona.
¿A qué te refieres?
Era más grande que un avión, pero no permitían a nadie verlo.
Y había guardias vigilándolo todo el día.
¿Cómo era?
Era liso en gran parte, pero parecía roto o dañado,
porque había partes irregulares.
¿Crees que era estadounidense?
No había manera de saberlo.
No solemos preguntar algo así.
Teníamos tanta curiosidad como cualquiera,
pero te fías de tus superiores y acatas órdenes.
Pero eso...
...me preocupaba.
¿Y por qué?
Probablemente por el secretismo.
¿Y qué pasó después?
Pues construimos el techo sobre esta cosa, con cuidado.
Y luego cuando ya no nos necesitaban, nos subieron a un avión.
Y cuando empezaron a girar las hélices y estábamos a punto de despegar,
y escuchamos ese sonido en la radio.
¿Qué sonido?
El mismo que habéis puesto hoy.
¿Seguro que era igual?
No lo he olvidado.
Al despegar miré por la ventana y estaban cubriendo la pista con tierra,
como si nunca hubiéramos estado allí.
Y luego el sonido desapareció y nos alejamos.
Y cuando volví me empecé a poner muy enfermo.
Y en las siguientes semanas empecé a incubar una enfermedad pulmonar.
Así que ahora no respiro bien.
Y creo que cualquier cosa en esa zona del desierto
lo causó o algo.
Puede que fuese radiación. Porque yo siempre estaba sano.
Pasé un tiempo en el hospital militar. Y unos años después vi a un tipo
que estuvo conmigo de servicio en el desierto.
Y le pregunté si se puso enfermo después, y dijo que sí.
Y luego me dijo que era la segunda vez que lo metían en algo así.
Y me contó que una noche lo asignaron en Nevada
y lo llevaron al río Colorado, donde vio como una barcaza
llevaba algo por el río del doble de su tamaño.
Y cuando llevaban varias horas en el río,
vieron una estación improvisada
donde dejaron la carga sobre dos camiones del ejército.
Y cuando terminaron de cargar, escucharon el mismo sonido del desierto
en todas las radios que estaban en tierra y en la barcaza.
Y luego dijo que los dos camiones del ejército se adentraron en la noche
y el sonido desapareció.
¿Y él supo lo que era?
No.
Pero desde aquella misión en el desierto, estuvo preguntando por ahí
y se enteró de que un tipo sabía algo de los ruidos.
Así que quedamos con él fuera de la base,
pero solo sabía algunas cosas.
La gente solo sabe algunas cosas en el ejército, nadie lo sabe todo.
Y ese era el plan.
Y es por eso que fueron formando equipos por todo el país
y solo nos llevaban a hacer una tarea.
Para que nadie lo supiera todo.
Espera, lo siento. Tienes que dejarlo claro.
¿El sonido es militar?
Eso le preguntamos al tipo de Walker.
¿Y qué dijo?
Dijo que no era militar.
No era militar de ningún país.
Venía de muy arriba, más de lo que se puede alcanzar volando.
¿Cómo lo sabía?
Porque era operador de radio.
¿Son comunes estas señales?
- No. - Y supongo que fue antes que Sputnik.
Fue años antes que Sputnik.
Y se han estado interceptando señales como las vuestras.
¿A qué se refiere?
De comunicación.
Como alguien que dice algo en esta parte del cielo
y otro le responde.
A veces se han registrado en Sputnik
y otras veces a unos cuantos metros de la tierra.
- ¿Dónde? - En muchos sitios.
Por todas partes.
¿Qué quieres decir con eso?
¿Billy?
Billy... creo que he perdido la conexión. ¿Billy?
Esos cinco que nos oyen, creo que lo hemos perdido.
Intentaré devolverlo a la conexión. Volveré en un momento.
- ¿Qué pasó? - No sé, se cortó.
- Recupéralo. - No puedo.
- ¿Por qué? - No se dónde vive.
- Llama por Holloman. - No podemos, igual dio un nombre falso.
¿No puedes marcar...?
- No. - Búscalo en la guía.
¿Por Billy de Holloman?
No sé.
Maldita sea.
¡Tenemos una llamada!
Ciudad, entrante.
- Operadora Alamogordo. - Conectando.
- Cayuga, número. - Soy Billy.
¡Te conecto! Es él, Everett.
Billy. ¿Qué sucede? Necesito tu número real.
- Lo siento, pero no puedo. - Así no puedo pasarte al directo.
Me gustaría, pero hay ciertas normas. No puedo saber si dices la verdad.
Lo sé. Lo entiendo.
No me gustaría causarte problemas.
Tengo que preguntar: ¿Por qué cuentas esto?
¿Esto nos causará problemas?
Creo que lo cuento porque estoy enfermo.
Y estoy mayor.
Y nadie nos escucha. Y quiero que la gente sepa lo que hemos hecho.
¿Por qué no te escuchan?
Creo que en parte porque soy negro.
- Lo siento si es problema. - No, no es.
Pensé que sería eso.
No nos ha llamado nadie negro antes.
Lo siento, debí habérselo dicho.
Pero en estas misiones todos eran negros.
O mexicanos, todos haciendo el trabajo sucio.
¿Piensas que era a propósito?
Sé que sí.
¿Por qué?
Porque ¿quién nos creería?
Hay una parte de todo esto que puedes comprobar,
así sabrás que no invento nada.
Bien. Creo que necesitamos eso, porque a estas alturas
solo tenemos tu historia.
Había un señor. Te lo cuento ahora.
Siento interrumpirte, pero sigo grabando aunque no estemos en directo, ¿sí?
Sí, hazlo, por favor.
Vale. Continúa, Billy.
Este tipo de la base Walker, el operador de radio con el que quedamos,
al retirarse siguió con el tema de las señales.
De hecho, las esperaba e intentó grabar una
usando material excedente de la radio y de guerra que él reparaba.
¿Y consiguió algo?
Sí.
Al final sí. Le llevó tiempo,
pero una noche consiguió una.
Y la grabó.
Y luego hizo copias y nos las envió a unos cuantos,
a los que estuvimos en estas misiones encubiertas.
¿Qué pensaba de las señales?
Bueno, aquí es donde vienen las conjeturas.
Porque nos dijo
que es algo que habla
y luego desaparece,
algo tan arriba
que no podemos ver.
- ¿E hizo copias? - Sí.
Y nos las envió.
A varios tipos de aquí que fueron a las misiones.
Y cuando conseguí mi copia y un reproductor,
y la reproduje,
me puso los pelos de punta.
¿Por qué?
Porque eran los mismos sonidos que escuché en el desierto.
¿Aún tienes esa cinta?
No, no quería que me pillasen con ella,
así que la quemé.
Pero otro de las Fuerzas Aéreas que había estado en estas misiones
y también escuchó estos ruidos, vive en Cayuga,
y le enviaron una cinta igual que la mía.
Y creo que estabais reproduciendo eso...
Espere. ¿Hay uno en Cayuga?
Raymond Buck, estuvo en las Fuerzas Aéreas.
¿Y le enviaron una cinta con estas señales?
Pero Raymond Buck murió.
- Oh, no. - ¿Que murió?
Sí.
Imaginé que pasaría.
Lo siento, Billy.
Bueno, no lo conocía muy bien, ¿sabes?
¿Sabes dónde está su cinta?
No. Puede que tuviera hijos.
Su mujer dio las cintas a la biblioteca.
No hay grabadora en la biblioteca.
Sí, en el sótano. No han revisado las cintas aún.
Sé donde está.
Está cerrada y no están.
Están en el partido, no llamarán.
Sé como entrar.
Billy, ¿qué crees que pasará si la encontramos y la reproducimos?
No lo sé.
Pero si lo vais a hacer,
mejor hacedlo,
porque hay algo ahí arriba.
Y no están por mucho tiempo.
Vale, Fay, corre.
BIBLIOTECA
¡Entra!
- ¿Lo has robado? - ¿Las tienes? No.
Sí. Entra. ¿Las tienes?
- ¡Robé una bici! - Contéstame.
- Sí. - Bien.
- ¿De quién es? - Del Sr. McKean.
- ¿Lo sabe? - Claro que no.
¿Le darás a Billy lo de Elvis?
¿Qué?
Al que llamara le dabas un trozo de alfombra de Elvis.
Ah.
No es de Elvis en realidad.
Lo era, pero ya la regalamos.
Jack Sage y Red Gant tienen trozos,
y regalamos la alfombra de Jess Pervis.
Eso es mentir.
La gente piensa que es de Elvis.
Cállate, Fay.
¿Billy? Soy Fay, operadora de Cayuga.
Tenemos muchas cintas.
¿Recuerdas cómo era?
Ha pasado mucho tiempo,
pero creo que transparente.
Son todas así, Billy.
¿Billy?
- Se cortó. - ¿Qué?
¿Billy?
No puedo contactar sin la centralita.
Ya, no vayas. Ve pasándomelas.
Y fuera de mi silla.
¿No crees al Sr. Billy?
No sé.
Pero si hay algo en el cielo,
quiero saberlo.
Baxter es un chico de cuatro años...
No.
Siguiente.
- ¿Cómo sabes lo que buscar? - No lo sé.
¿Lo habrá reutilizado?
Sí.
Sí, seguramente.
Desafortunadamente
Y lo hice y...
¿Qué grabadora es?
La Maggie PT-6.
- ¿Maggie? - Sí, de Magnecord.
Es como la tuya pero para transmitir. Reproduce partidos y anuncios.
¿Escuchan los partidos el día después, aunque ya saben cómo fue?
Les da igual. Solo quieren oír el nombre de sus hijos en la radio.
Esta no es.
¿Te causará problemas esto?
Me da igual.
Es una buena emisora.
Y conseguiré un trabajo mejor en algún sitio.
¿A dónde quieres ir?
- No sé. - En ese...
Puede que a la Costa Oeste. Es donde triunfa la radio.
Yo también quiero irme.
No hasta que Maddy sea mayor, claro, pero algún dia.
¿A dónde? ¿A hacer qué?
¿A la universidad?
Puede que a una centralita más grande.
Ahora podría trabajar en un hospital u hotel,
o colegio, en sus centralitas. Pero quiero trabajar en una más grande,
iré a una ciudad grande para que me contrate la compañía telefónica.
- ¿Y la universidad? - No me lo puedo permitir.
Hay ayudas. Puedes mirarlo.
Me encantaría.
Cielo santo.
Oh, Everett.
Es esta.
- Y más claro. - ¿Que harás?
Gente, necesitamos vuestra ayuda con otro sonido.
Decidnos si sabéis algo.
Y Billy, si es este, llámanos.
Vale, ahí va, compañeros.
- Dios mío, ¿Everett? - Dios mío.
¿Qué has hecho? ¿Es una broma?
No, no lo es.
- Quieta. - ¿Qué pasa?
- Espera, tengo una linterna, es plateada. - ¿Qué pasa?
Eh, ¡tranquila!
Linterna plateada.
Sabía que pasaba algo, lo sabía.
- Joder. - ¿Qué haces?
¡Nada! ¡No lo sé!
Aquí hay luz.
Tuvimos un... mierda...
...apagón después de eso.
- ¿Qué haces? - Grabar.
- por si acaso - ¿Por qué cambias la voz?
- ¿Cómo? - Como haces en la radio, ¿por qué?
¡Porque es como hay que hablar!
Fay, no me juzgues ahora.
Oh, no.
- ¿Qué? - La centralita.
Fay, ¡espera!
¡Maldita sea, Fay!
¡Entra!
No debí irme durante tanto tiempo.
- ¿Por qué corres? Vinimos en coche. - Porque no tenemos.
Nunca voy en coche, siempre camino.
Vale, no hay problema.
¿Todavía piensas que pasa algo?
Creo que si pasa algo, es que nos espían o nos van a invadir.
- ¿Quién? - Soviéticos.
- ¿Eso crees? - Cien por cien.
Y han venido justo aquí, a la frontera sur.
Número. Disculpe la espera.
Número, por favor. Le paso.
No, no creo. No, es el primero que...
Sí, se lo diremos. Gracias.
Número. Avisamos a la patrulla de carretera.
Le avisamos si pasa algo.
Gracias. Gracias.
Número. Disculpe la espera.
Vale, gracias. Adiós.
Gracias. Adiós.
Dicen que hay algo en el cielo.
Son las 7:45. Escribe.
- Grábalo, ¿no? - Sí.
Gente, son las 7:45 p.m. Creo que tenemos algo.
- ¿Lo has visto? ¿Cruzó? - ¿Qué?
Algo en el cielo, lo seguimos desde Culp Canyon.
- Soy Bertsie, él Gerrie. - Es Gerald, llámame así.
Everett y Fay. Se fue la luz en la radio.
- ¿La radio? - Highway Hits de 7 a 11. ¿Lo escuchabas?
Vinimos a 120...
Había algo en el cielo...
Él lo de siempre, yo los éxitos.
Yo no la escucho, pero Gerrie sí.
Oh.
Número, por favor.
Everett está aquí. ¿Quiere hablar con él?
Vale, le conecto.
Everett, ¡panel uno!
¡Una señora llama a la radio!
Toma.
Everett Sloan "El Inconforme", WOTW.
Yo le puedo contar qué está pasando.
- ¿Qué quiere decir? - Puedo contarle más sobre lo que le contó
aquel hombre para que lo saque por la radio.
Vale, continúe.
No, prefiero que venga a mi casa. Quiero contárselo aquí.
Hay algo en el cielo, señora.
Lo sé.
Quiero hablarle de eso.
Le puedo contar más cosas que lo que sabe si viene aquí.
Creo que lo que le voy a decir será importante esta noche.
Vale. ¿Su dirección?
El 1616 de Sycamore.
Dieciséis... Vale.
Tiene que coger una llave del macetero del porche.
Es para el chico que trae la compra.
No puedo salir a la puerta.
No puedo caminar bien.
Pero estaré aquí.
Estaré allí en uno o dos minutos.
- ¿Su nombre es? - Mabel Blanche.
- Vale. Nos vemos, Sra. Blanche. - Bien, adiós.
Nos va a contar qué pasa. Le dije un minuto.
- ¿Quién? - Una señora dijo que nos contaría.
¿La conoces? ¿Qué dirá?
Dijo que fuera a su casa.
¿Qué te contará? ¿Y si está loca?
Puede, pero no parecía. Hay un minuto hasta Sycamore.
Vigilaremos por aquí.
Avisad si veis algo.
- Avisad si averiguáis algo. - Sí.
- Su línea está ahí... - Soy un desastre con eso, cielo.
Vale, da igual.
¿Qué demonios, Fay?
No sé, nunca llama de noche.
- Está encerrada. - Quizás diga algo.
- ¿Eso crees? - Sí.
- ¿Debería haber traído la grabadora? - Esta es mejor.
- ¿La mía no sirve? - Sí, pero no para emitir.
Es buena pero como juguete.
No quiero ofenderte.
- No ofendes. - Bien. Es que siempre ofendo las chicas.
Pues no seas tan imbécil.
¡Estás a la defensiva conmigo!
- Espera. - No, apura.
Bien.
Estoy aquí.
¿Quién es ella?
Ella es Fay.
Yo Everett. Es operadora en la centralita, es mi amiga.
- ¿Le parece bien? - Sí, está bien.
Podéis sentaros.
- ¿Eres la de la llamada? - Sí.
- ¿Qué edad tienes, cielo? - Dieciséis.
- ¿Y tus padres son? - No tengo padre, pero...
... mi madre es Yodi Crocker, enfermera...
¿Qué estaba diciendo
cuando llegamos? Parecía inquietante.
Lo sé.
Lo siento.
Lo explicaré.
No soy una bruja, lo prometo.
¿Le importa si hablamos de esto en la radio?
Por eso os lo digo.
¿Y podemos grabarla por si es noticia?
Por supuesto.
Espero que salga en las noticias.
He estado esperando esto toda mi vida.
Vale, gracias.
Además...
... queremos escucharla, pero tenemos poco tiempo.
- Así que... - Lo entiendo.
Deje que se lo explique.
Escucho su programa todas las noches.
Es muy bueno y espero que llegue muy lejos.
Gracias.
Le contaré lo que pasa,
pero quiero pedirle algo.
Haré lo que pueda.
El hombre que llamó...
Creo lo que dice,
porque he vivido cosas parecidas a las de él.
Comenzó antes de lo suyo.
Han estado aquí antes.
Y ahora que esto está sucediendo más a menudo
tenemos una idea más clara de lo que sucede.
Les gusta este lugar desde que era una niña.
Siempre les gustó.
¿A quién?
A la gente del cielo.
¿Lo cree, entonces?
No tengo que creerlo, simplemente es la verdad.
¿Puede explicarlo?
Sí, claro.
¿Has oído hablar del Asalto a Boles Acres?
No.
Pues... cuando era pequeña,
terminaron la vía férrea Alamogordo-El Paso.
Y un día un tren de pasajeros se dirigió a una parada lejos del pueblo.
Cuando llegó la policía estaba completamente vacío.
Se pensó que los apaches se los llevaron, y lo llamaron el Asalto a Boles Acres.
Pero unos días después,
apareció en el pueblo una mujer herida que había saltado del tren.
Estuvo escondida... por los bosques, en cualquier sitio.
Estaba deshidratada y no podía hablar.
La familia de mi amiga Charlotte la acogió.
Le dieron de comer, una cama... la cama de Charlotte,
y telegrafiaron a El Paso para que se la llevasen y buscar respuestas.
El padre de Charlotte era ministro metodista, Batsell Breff.
Instauró la iglesia aquí.
Mis padres murieron cuando era pequeña, así que...
Viví muchas semanas del año con la familia de Charlotte.
Cuando mis hermanos trabajaban o tenían demasiadas bocas que alimentar.
Pero una noche...
la mujer del tren empezó a murmurar algo mientras dormía
en la habitación de Charlotte.
No era en inglés, ni español ni indio.
Así que entreabrimos la puerta para escucharla.
No lo habíamos oído antes,
pero no lo olvidé.
Y de la noche a la mañana desapareció. Por la ventana, robó un caballo, en serio.
Si os han contado lo de la bruja a caballo, de ahí viene la historia.
Mi hermana mayor me crio.
Pero casi siempre viví sola.
Hacía vestidos y manteles y demás cosas.
Era joven cuando conocí a Claude Maynard.
Era de los que instalaba líneas de teléfono.
Nos enamoramos,
y tuve un hijo con él sin haberme casado.
No sabía que los bebés se hacían así, lo creas o no.
Pero prometió volver al terminar de trabajar en Arenas Blancas y le creí,
pero nunca volvió.
Cuando nació el bebé lo llamé Hollis.
Algunos me ayudaron, pero...
...estuve casi siempre sola con él.
El pueblo no era como es ahora.
Eran casas aisladas en torno a los edificios de Ayers.
Era una madre solitaria, hice lo que pude.
Después, me enteré...
...de que Claude había muerto colocando luces
en una cueva de Texas en una operación turística.
Eso me rompió el corazón.
Pero volviendo a cuando Hollis era un bebé.
Una noche, después de amamantarlo, se quedó dormido en mis brazos,
y empezó a hacer ruidos típicos de bebé.
Y luego eran más definidos.
Más verbales.
Y dijo sus primeras palabras.
Y lo mismo que oí decir a la mujer en casa de Charlotte.
salía de la boca de mi hijo de diez meses mientras dormía.
Intenté contárselo a algunos.
Fui a otro médico y dijo que eran ruidos de bebé, que no lo contase.
Hollis siempre fue diferente.
Fijaba la mirada en objetos.
No te escuchaba.
Y cuando dormía a veces lo escuchaba...
...decir eso.
Así que lo escribí.
Palabra por palabra.
Le pregunté qué era,
pero no lo sabía.
No lo sabía.
Y una noche, él tenía cuatro años más o menos,
soplaba muy fuerte el viento.
Y se escuchaba un ruido, como si fuera un molino gigante.
Y Hollis miraba a la ventana fijamente.
Y no contestaba.
Así que...
...leí lo que había dicho.
Y cerró los ojos y miró al techo
y no se movía.
Y empezó a decir lo mismo.
Y después de un rato paré,
abrió los ojos y volvió a jugar.
Lo volví a intentar unos días después, pero nada.
Así que supuse
que había algo por ahí esas noches,
diciéndole algo que nadie más podía escuchar.
La radio era algo nuevo y pensé que sería eso.
O algo místico.
Y cuando tenía nueve años,
me pareció que volvía a haber algo ahí fuera.
Y aquella noche,
en mitad de la noche,
fue hacia la puerta de la entrada y desapareció.
¿Cómo?
Se lo llevaron de la Tierra.
No había más casas, era todo árido.
Seguí sus pisadas desde la puerta de la entrada,
sobre unos 40 metros,
y terminaban justo en el suelo.
Y él no estaba allí.
Se llevaron a mi hijo,
y nunca me han creído.
¿Hubo una investigación?
Claro.
Pero al final me investigaron a mí.
La gente creía que mi hijo me había arruinado la vida,
y por eso lo maté.
Entonces, ¿reconoció...
...el sonido que sacamos en la radio?
No.
Pero creo que sé lo que pasa.
¿Y puedo saber qué es?
Creo que están ahí arriba esta noche.
Ahora.
Y creo que tengo razones para decirlo.
¿Como qué?
Creo que se alejan de las ciudades.
Creo que esperan a que la gente se junte, como esta noche,
y cuando alguien se aleja de los demás, desaparece.
Prefieren que estén solos.
Creo que les hablan a través de una radio avanzada al dormir.
¿Como usted cree que hicieron con su hijo?
No es que lo crea.
Creo que, a pequeña escala,
dan órdenes a gente.
Juegan con sus mentes.
Les persuaden para que hagan algo
y pensar de forma determinada,
para que estemos en conflicto,
centrados en nosotros.
Para que estemos siempre...
...limpiando o adelgazando o arreglándonos para los demás.
Nos provocan a hacer cosas destructivas como beber alcohol o comer de más.
He visto a gente buena volverse mala y listos volverse locos.
Y creo que, a gran escala, hacen cosas que provocan que haya guerras.
Cosas que no tienen sentido.
Y creo que nadie
sabe que está siendo afectado.
Nos inventamos otras cosas
para justificar nuestras acciones.
Pero la libre voluntad
no existe por ellos.
He tenido toda la vida para pensar en esto.
Años sola.
Y eso es lo que pienso.
Siento todo lo que le pasado y que ha hecho que piense así.
Gracias.
Como dije antes, no queremos ofenderla, pero tenemos que irnos.
Lo sé.
Pero quería pediros algo.
Claro.
Que me llevéis con vosotros.
¿Con nosotros?
Sí. Ahora.
Disculpe, ¿a dónde quiere ir?
A la nave.
Quiero ver a mi hijo.
Sé que está aquí esta noche.
Ahí arriba.
Y quiero que me llevéis a la nave.
Fay, vamos.
Ahora.
Esperad.
Llevaos esto.
Y decídselo
a la gente que os encontréis.
Necesitamos una cámara. El padre de Gretchen tiene una.
No creo que exista nada de lo que ha dicho.
- Everett. - ¿Qué?
Olvidé a Ethel y Maddy.
Espera, ¿qué?
¿Ethel?
Maddy. Ven aquí.
Ya estás con tu hermanita.
Venga, vamos.
No pasa nada, vamos.
Estamos bien. Vamos.
¿Gretchen? Necesito la cámara de tu padre.
- ¿Qué pasa? ¿Todo bien? - Toma.
No sé. ¿Escuchaste la radio?
- ¿Y la centralita? - No hay nadie.
- ¿Por qué jadeas? - Pasa algo.
Necesito la cámara por si acaso.
- Me meterás en un lío. - ¿Y Ethel? No la vi, estaba con Maddy...
No la he visto.
La llamé y se cortó, así que...
¡Fay! ¡Joder!
- ¿Quién es? - Everett.
- ¿Everett, el de la radio? - Sí.
Deja de sonreír.
- ¿Qué hace aquí? - Ayudarme.
- Deja de sonreír. - ¡Por Dios!
- ¿Qué haces dentro? Estoy en camisón. - No miro y me da igual
cómo eres en camisón.
- Vale, vamos. - No puedes llevarla.
No puedes llevarte la cámara, pregunta a mi padre.
No tenemos tiempo, es una emergencia.
¿Qué está pasando?
Hay algo en el cielo.
Quédate en casa.
No es seguro, no lo andes diciendo.
Desatarás el pánico.
Están en el partido y no llamará a nadie. No me digas qué hacer
- y busca a los de Culp Canyon. - Vale. ¿Y tu hermana?
- Ethel no está, tenía que cuidarla. - ¿Dónde está?
No sé.
¿Servirá esa cámara?
Sí, ya la he utilizado antes.
- ¿Seguirá sin luz la radio? - Quién sabe.
- ¡Ethel! - ¿Estás con Maddy?
- ¡Sí! ¿Dónde estabas? - Vino Gabe...
¿Gabe? ¿Cómo se te ocurre?
Estábamos en el tejado de su casa. Hay algo en el cielo, ¿lo viste?
No, ¿qué viste?
¡Venid! Es en las afueras.
¡Vamos!
Fay, ¡vamos!
¡Vamos! ¡Entrad!
¡Quédate en casa!
- ¡Vamos! - ¡Ethel y Gabe vieron algo en el cielo!
¿Qué?
¿El bebé está bien?
- Entra. - ¿Y la cámara?
- ¿Quién? - Mi prima Ethel,
estaba cuidándola y subieron al tejado.
- Vieron algo en el cielo. - ¿Dónde? ¿Cómo era?
Dijo que era redondo.
Se veía entre las nubes.
¿Qué os dijo la señora?
Dijo que están ahí arriba.
La gente del cielo.
Y que tienen una radio y comunicaciones mejor.
Y se llevan a la gente.
¿En serio? ¿Dijo eso?
Eso mismo.
De hecho, nos leyó esto...
Espera.
...después de amamantarlo se quedó dormido en mis brazos...
...cuando era pequeña, así que viví...
Estoy aquí.
Everett, ¡para la cinta!
Vale
¿Gerald? Oye.
¡Everett, el volante! ¡Yo tengo a Maddy!
¡Gerald, despierta, tío!
- ¡Gerald! - ¡Gerald!
- ¿Qué ha pasado? - ¡Gerald!
¡Quiero salir! ¿Vale?
- ¡Frena! - ¡Espera!
¡No! ¡Déjame salir ya, por favor!
- Lo siento. - ¡Déjame salir!
- ¡Quiero ir a casa! - ¡No! ¡Espera!
- ¡No lo hagas! - Perdona.
¡Vuelve y te llevamos a casa!
- ¡Hay serpientes, cielo! - ¡No! ¡Para!
Estoy aquí, Fay. Estoy aquí.
No pasa nada.
¿Qué es eso?
Está quemado.
Los árboles también.
Oh, Dios mío.
Oh, no.
Están aquí.
Es cierto.
¿Crees que están en el bosque?
No sé.
Everett,
no lo hagas, por favor.
Everett.
Por favor.
No.
Subtítulos: Alba Salgado Rivas