NETFLIX PRÉSENTE
LE BLUES DE MA RAINEY
BARNESVILLE, GÉORGIE
Allez, Ma !
Ouais !
EN ROUTE POUR LA TERRE PROMISE
LE CHICAGO DEFENDER VOUS INVITE TOUS À VENIR DANS LE NORD
CHERCHONS HOMMES & FEMMES POUR TOUS TYPES DE TRAVAUX.
DOMESTIQUES, PORTEURS, SERVEURS & CUISINIERS.
CE SOIR MA RAINEY - "LA MÈRE DU BLUES"
Test, un, deux, trois.
- Test, un, deux… - Tu as la liste ?
Oui. Ne t'en fais pas.
Tu es responsable de la gérer.
Je ne veux pas de combines. Tu m'entends, Irv ?
Irv ?
Je ne veux pas des caprices de la Reine du blues.
La Mère du blues, Mel. Mère du blues.
Fallait entendre Levee hier soir, Toledo,
il parlait à la fille avec Ma.
Je veux bien te croire. Je le connais.
Il a essayé de lui parler, et ça s'est mal passé.
Tu la fais entrer, on enregistre les chansons, et elle part.
- Sans délai. - Sans délai.
Le trompettiste qui m'a donné les chansons,
il sera là ?
- Je veux l'entendre. - Ça va, messieurs ?
Oui, monsieur Irvin.
- Où est Ma ? Avec vous ? - J'en sais rien.
Elle a dit de venir à 13 h.
Où est le trompettiste ?
Levee est censé venir aussi. Il va arriver.
Hé ! Bonjour, Chicago.
Il n'est pas d'ici.
Entrez manger et préparez-vous à jouer.
Au fond du couloir.
Ma n'est pas avec le groupe ?
Tout est en ordre, Mel. Je m'occupe de tout.
Voici les chansons qu'on enregistre, Cutler.
Pourquoi elle est pas là ? Et le trompettiste ?
On a quoi, Toledo ?
On a…
"Prove It on Me", "Hear Me Talking to You",
"Ma Rainey's Black Bottom", "Moonshine Blues".
Ma en avait choisi d'autres.
Ne t'en fais pas, Ma arrangera ça.
"Moonshine Blues".
C'est Bessie Smith qui la chante.
Slow Drag a raison. T'inquiète pas.
Levee sait à quelle heure venir ?
Il est parti s'acheter des chaussures.
Pour une fois qu'il te bat au craps.
- Quatre dollars, c'est rien. - Pas pour Levee.
File-m'en un peu.
Ça lui brûle les doigts.
Il devait arriver à 13 h.
- Du bon bourbon de Chicago. - Regarde, Cutler !
Je me suis acheté ces chaussures.
Ça m'est égal, mec.
T'as payé ça combien ?
Onze dollars. Dont quatre de Cutler.
Levee a de nouvelles chaussures grâce à Cutler.
Je me fiche de Levee et de ses chaussures.
Allez, on répète.
Je te suis, je ne veux pas passer la nuit ici.
Il n'y a que quatre chansons.
- La dernière fois, il y en avait six. - Oui. Me voilà prêt.
Là, je peux bien jouer.
Ils ont changé un truc. Ils n'arrêtent jamais de tout changer.
Tout change tout le temps.
Même l'air que tu respires.
Le monoxyde et l'hydrogène changent tout le temps.
La peau change. Les molécules. Tout ça.
Qu'est-ce que tu racontes ?
Je parle de la pièce, pas de peau ni d'air.
Je parle de ce que je vois, pas des molécules.
C'est toi qui ne me comprends pas.
Cette porte. Tu la vois ? C'est de ça que je parle.
Elle n'était pas là avant.
Tu confonds ta gauche et ta droite. Bien sûr qu'elle était là.
On a changé de salle.
Ne me parle pas de porte.
On oublie, jouons. Je veux partir.
Toledo parle de porte. Moi, je dis que tout change.
Je dis quoi, selon toi ? Les choses changent. L'air, tout.
Maintenant, tu dis que c'est toi.
Tu mets deux wagons sur le même rail,
tu crées une collision et tu dis que c'est le même train ?
Le voilà qui parle de train.
On est passés de l'air, la peau, à la porte, et puis aux trains.
Toledo, j'aimerais bien visiter ta tête pour voir comment tu penses.
Y a plus de bazar là-dedans que de pécheurs en enfer.
Tu lis trop de livres.
Ça te fait quoi, ce que je lis ?
J'ignore l'ignorant.
Allez, on répète.
Pas besoin de répéter. C'est de la musique de rue.
Faudrait un groupe de rue.
Du moment qu'on est payés.
Je te parle d'art, mec.
Quel rapport avec le dessin ?
D'où tu sors ce mec, Cutler ?
On dirait un gars de l'Alabama.
C'est Slow Drag. Contente-toi de jouer, mec.
Si tu veux devenir, comment on dit, un virtuose,
tu te plantes d'endroit.
T'es pas King Oliver ou Buddy Bolden.
Juste un trompettiste parmi tant d'autres.
Oublie l'art.
Et toi ? Ton nom est pas en haut de l'affiche.
Je joue ce qu'on me dit. Je ne critique pas les autres.
Je suis pas comme toi, Cutler. J'ai du talent.
Merde.
Je connais bien mon cornet.
Si mon père avait su que je ferais ça, il m'aurait appelé Gabriel.
J'aurai mon groupe, on enregistrera.
J'ai donné mes chansons à M. Sturdyvant, on va enregistrer avec le groupe.
Je dois finir cette chanson.
Je joue de la vraie musique, pas cette musique de rue.
J'ai du style.
Tout le monde a du style.
Le style, c'est tenir son idée du début à la fin.
Tout le monde fait ça.
Tout le monde joue pas comme moi. Moi, j'aurai un groupe.
Tant que t'as pas ton groupe,
joue et cesse de geindre.
Je t'avais dit que c'était pas un groupe en vue.
On est là pour jouer les chansons de Ma.
Je sais bien.
Je vois le genre de groupe.
Suffit de voir Toledo.
Je t'ai rien dit. Me chauffe pas.
Vous allez jouer ou pas ?
T'as joué ça combien de fois ?
- Pourquoi répéter ? - On enregistre.
Je veux filer après une prise.
Alors allez-y, répétez.
Je vais finir la chanson pour M. Sturdyvant.
Je veux pas d'emmerdes. Tu répètes avec nous.
T'es dans le groupe avec nous.
M. Sturdyvant attendra. On va jouer.
Je suis prêt à répéter. C'est inutile, c'est tout.
Ma est même pas là.
"Ma Rainey's Black Bottom". Un, deux, c'est quand tu veux.
Non. On fait pas cette version.
On fait la mienne. M. Irvin m'a dit.
C'est sur sa liste.
Je gère la liste.
Pourquoi répéter la mauvaise ?
Faut répéter ce qu'on jouera.
- J'ai appris ça. - Exactement.
Tu veux choisir, mais c'est pas tes oignons.
- Tu joues ce que je dis. - Je vois.
T'es jaloux parce que M. Irvin veut ma version.
Moi, je serais jaloux de toi ?
Plutôt mourir qu'être jaloux de toi.
Il dit ça par flemme de répéter.
Où est le papier ? Regarde ce que ça dit.
Flemme de répéter.
On parle pas du papier.
Tu dois connaître ta place.
- Tu joues ce que je dis. - Je m'en fiche.
M. Irvin réglera ça. Qu'importe ce que vous jouez.
Vous savez où est Ma, les gars ?
J'en sais rien, monsieur Irvin. Elle va arriver.
Alors, allez-y.
Monsieur Irvin, pour les chansons…
C'est sur la liste.
Pour "Black Bottom"…
- C'est sur la liste. - Oui, je sais.
Je veux savoir quelle version. On en a deux.
La version de Levee. Son arrangement.
Compris. Et pour "Moonshine Blues" ?
On verra avec Ma, Cutler.
Répétez ce qui est sur la liste.
Je te l'avais dit !
Tu me crois pas. Tant que c'est pas M. Irvin qui le dit.
Ce qui compte, c'est pas ce que tu dis,
ni M. Irvin, mais ce que dit Ma.
Jouez ce que vous voulez. Je m'en fiche.
M. Irvin le dira. Moi, je m'en fiche.
Merci. Bon, on va jouer "Hear Me Talking to You"
puis on verra pour "Black Bottom".
Un, deux, c'est quand tu veux.
Peu importe ce qu'on dit. Ma fera comme elle veut.
C'est M. Irvin qui sort le disque.
Avec ce qu'elle veut.
Levee sait pas que Ma commande.
Elle en vend beaucoup à New York ?
Tu sais ce qu'il y a, à New York ? Harlem.
New York, tant pis.
On vend à Memphis, Birmingham…
On n'est pas à Memphis, mais à Chicago. On enregistre.
M. Sturdyvant et M. Irvin décident.
Tu l'as entendu ?
"Ma Rainey's Black Bottom". Arrangement de Levee.
C'est tout. C'est ce qu'il a dit.
Je vois pas pourquoi vous m'embêtez.
D'accord avec Slow Drag. Répétons-la.
"Ma Rainey's Black Bottom", version de Levee.
C'est comment, le début, déjà ?
Comme ça.
Pour attirer l'attention.
Là, toi et Slow Drag lancez le rythme,
Cutler et moi sur les breaks.
Le début, pas tout le truc. "Ma Rainey's Black Bottom".
Un, deux, c'est quand tu veux.
Hé ! Faut suivre. C'est pas le bon tempo.
Tu permets ? T'étais pas né qu'on la jouait déjà.
Et il nous fait la leçon.
Bon. On reprend.
Attendez, je remets ça.
La corde se défait,
et faut être bon pour le morceau de Levee.
Un vrai musicien soigne son instrument.
Il le garde en bon état.
Si t'en étais un, je te prendrais dans mon groupe.
- Merde. - Bon sang !
Slow Drag, gaffe à tes grolles.
T'as rien du tout.
- Tu marches sur mes chaussures. - Pousse-toi.
Tu te colles, arrête.
Qui met sa paie de la semaine dans des chaussures,
vous savez, qui servent juste à marcher, est un idiot.
- Je peux bien lui dire. - Ça te regarde ?
On peut bien avoir de belles chaussures.
Regardez Toledo.
Quoi ?
Toledo quoi ?
Le mec a des godillots.
De vieux brodequins. C'est qu'un plouc.
Hé, Slow Drag.
Joue-moi un truc.
Faut des chaussures pour danser comme ça.
Pas les godillots de Toledo.
Les gens de couleur pensent qu'à s'amuser.
Y a plus de Noirs morts comme ça qu'on se l'imagine.
Dites-moi à quoi ça rime de s'amuser.
Y a autre chose dans la vie.
Quelle vie de misère, si c'est tout ce qu'on peut en tirer.
Les Noirs s'amusaient avant toi
et s'amuseront après toi.
Personne parle d'améliorer le sort des gens de couleur en Amérique.
Personne pense au monde qu'on laissera aux jeunes.
"Tout ce que je veux, c'est m'amuser."
Ça me dégoûte.
S'amuser, c'est ça, la vie.
Je sais m'amuser comme tout un chacun.
Oui.
Mais y a pas que ça dans la vie.
L'homme de couleur devrait faire plus
que de chercher sans cesse à s'amuser.
Et tu fais quoi, toi ?
Avec tes belles idées sur un monde meilleur pour les Noirs,
tu fais quoi ?
Tu fais de la musique pour avoir de la chatte, comme nous !
Tu fais quoi ?
Pas que moi, idiot. Je parle de tout le monde.
Comme si j'étais la solution des gens de couleur à moi seul !
J'ai dit : "nous". Tu comprends ?
Nous ? Tout homme de couleur
doit participer, faire sa part.
Je parle pas de ce qu'on va faire toi, moi,
Cutler, Slow Drag ni qui que ce soit.
Je parle de ce qu'on va faire tous ensemble.
Voilà de quoi je parle, mec.
Fallait le dire, alors !
Toledo, perds pas ton temps avec cet idiot.
- Je resterai pas comme vous. - Personne ne t'écoute.
- Je suis personne. Faites pas gaffe. - Juste le diable.
C'est moi. Je suis le diable.
Un type lui a vendu son âme.
Eliza Cotter, comté de Tuscaloosa, Alabama.
Le diable est venu, il lui a vendu son âme.
Comment tu sais ça ?
Des racontars de bonnes femmes.
On le sait tous. C'est pas un secret.
Il roulait pour le diable, ça se savait.
Il lui portait son sac, genre sac de voyage.
Il paraît, rempli de contrats du diable
qu'on signe d'un pouce trempé dans le sang.
J'aimerais savoir où il est.
Je lui laisse toutes mes empreintes.
Il s'est pointé dans les plus beaux habits jamais vus sur un Noir.
Les poches pleines d'argent, menant grand train.
Entouré d'une ribambelle de femmes,
étalant son argent.
Le mari d'une fille avec qui il fricotait
l'a regardé de travers, Eliza l'a tué.
Ça l'a fait rire.
Le shérif l'a arrêté, puis relâché.
Au procès, le juge l'a laissé libre.
Il l'a libéré, avec du whisky en prime.
On lui a demandé pourquoi,
il a répondu qu'il avait vendu son âme au diable
et que si on voulait aussi, il pouvait demander.
Il lui est arrivé quoi ? J'aimerais savoir.
On l'a vu remonter vers le Nord avec son sac,
en distribuant des billets de 100 $ à qui signait avec le diable.
J'aimerais savoir où il est.
Je serais vite conquis.
Je l'aiderais à recruter.
Tu vas provoquer la fureur de Dieu à blasphémer.
Merde. Dieu n'est rien pour moi.
Qu'il me frappe. Je suis là.
La colère de Dieu. Qu'il me frappe. J'ai pas peur de lui.
Très bien. Tu le regretteras.
Tu vas te porter malheur.
Rien ne te réussira.
- Malheur ? - Oui.
Je m'en fiche du malheur !
T'es pas bien malin. Toute ma vie, c'est du malheur.
Ça peut pas être pire. Je me fiche du malheur.
C'est mon lot quotidien.
T'es plus bête que je pensais si tu crois ça.
D'accord, mec.
Tu verras.
Je parle à un idiot.
Tu verras.
C'est là.
Là-bas.
Vous faites quoi ?
Cutler, les sandwiches de tes gars !
- Cutler ? - Madame…
Une voiture flambant neuve. Pas une égratignure.
- Madame… - Vous allez faire quoi ?
- Ma ! - Je…
J'ai des yeux comme vous. Et ?
- Que s'est-il passé ? - Dis-lui qui je suis.
Dis-lui à qui il a affaire.
Quel est le souci, monsieur l'agent ?
Je suis arrivé, et la dame…
- Sylvester a cassé la voiture. - Il m'a percuté.
Je résume les faits ?
Elle l'a agressé.
- Quoi ? - Sylvester conduisait…
Voilà ce qui est arrivé.
Mon neveu conduisait ma voiture.
- On ignore à qui elle est. - À Ma.
J'ai payé la voiture.
Que vous dites. À vérifier.
Quel est le souci ?
J'appelais pour les emmener s'expliquer au poste.
- Elle a agressé… - Il m'a insultée.
- Vous mentez. - Je peux raconter ?
Racontez correctement, alors.
Je disais, j'attendais le fourgon et j'écoutais sa version à lui.
Elle l'a pas laissé parler.
Il s'est avancé pour raconter, elle l'a poussé.
Il a trébuché.
La meilleure. Je l'ai pas touché.
D'accord, Ma. Un mot, monsieur l'agent ?
J'ai à faire.
Il a buté sur moi et est tombé. Une vraie poupée de chiffon.
Je l'ai pas touché.
D'accord, Ma.
Allez. On dégage.
C'est arrangé.
Dégagez. On y va.
Quoi ? Qu'as-tu fait ?
Sturdyvant, lâche-moi. J'ai pas besoin de tes leçons.
- Circulez. - C'est pas le lieu.
Entre, Ma.
Que je te débarrasse.
- Et vous êtes ? - Salut.
Mon neveu Sylvester et Dussie Mae.
- Bonjour. - Ils sont là ?
Dans le studio.
- Ma, assieds-toi, détends-toi. - Je veux pas.
- Où sont les toilettes ? - Au bout du couloir.
Appelle pour ma voiture. Il faut la réparer aujourd'hui.
Il fait trop chaud. Pour enregistrer, faudra un ventilateur.
D'accord, Ma. Je m'occupe de tout.
Elle est en retard et…
Je lui ai parlé hier soir. Tout est prévu.
T'en mêle pas. Je m'en occupe.
Comme la dernière fois ?
Elle a débarqué comme une reine, s'est plainte du froid,
a trébuché et m'a menacé d'une plainte.
J'ai jamais vu un studio d'enregistrement.
Où est le groupe ?
Ils répètent quelque part.
Viens me montrer ta robe.
Elle est jolie.
Demain, je t'achèterai des tenues
avant de t'emmener à Memphis.
Il y a des choses ici qu'on trouve pas là-bas.
Tu dois être belle pour moi.
Pour la tournée, faut être belle.
Je veux des chaussures. Celles-ci me font mal.
Faut pas garder des chaussures qui font mal.
Les pieds qui font mal, Ma connaît ça.
Allez.
Va chercher mes chaussons dans mon sac.
J'en veux des jaunes.
Avec une demi-taille de plus.
On trouvera ce qu'il te faut. À Sylvester aussi.
Sylvester, ta chemise.
Comme un gentleman.
Regarde sa casquette.
Enlève-la. Viens ici, laisse ce piano.
Je fais rien. Je le regarde, c'est tout.
Viens t'asseoir ici.
Quand M. Irvin sera revenu,
il te présentera au groupe.
Cutler te montrera ta partie.
Une fois payé, tu enverras de l'argent à ta mère.
- Pour lui montrer que tu te débrouilles. - D'accord.
Ma, j'ai appelé le garage pour ta voiture.
Juste une rayure, elle sera prête cet après-midi.
Un des mécanos la ramènera.
Ils ont intérêt.
Toute neuve. Y a intérêt à ce qu'elle soit nickel.
J'entends quoi, Irvin ?
C'est pas la version de Levee. Ça peut pas être ça.
Je voulais t'en parler.
La version de Levee la réveille.
Je me fiche de Levee. Je sais ce qu'il a fait au morceau.
Je l'aime pas comme ça. Je fais comme avant.
J'ai amené mon neveu pour l'intro.
Maintenant, les gens veulent pouvoir danser dessus, Ma.
L'arrangement de Levee plaît.
Il amuse, fait oublier les soucis.
Je me fiche de ce que tu dis. Levee touche pas à ma chanson.
S'il plaît, qu'il aille voir ailleurs.
Je chante ma chanson, pas la sienne.
Un point c'est tout.
Présente mon neveu au groupe en bas.
J'ai promis à ma sœur de m'occuper de lui, donc il va faire l'intro comme je veux.
On s'est dit…
Qui ça, "on" ? C'est qui, ce "on" ?
- Sturdyvant et moi. On a décidé… - Décidé ? Moi, j'ai pas d'avis,
je me laisse porter, quand Sturdyvant et toi décidez ?
- Non, on… - J'ai pas de bon sens.
Je connais rien en musique, rien en bonne chanson.
Tu connais mieux mes fans.
Non, Ma, mais les gens veulent ça.
Je vais te dire un truc, et dis-le à Sturdyvant.
Je me fiche de ce que vous dites, vu ?
Ma écoute son cœur, la voix à l'intérieur. Voilà ce qui compte pour Ma.
Emmène mon neveu.
Dis à Cutler qu'il fera l'intro de "Black Bottom".
Levee la gâchera pas.
Si ça vous gêne,
mes miches d'ébène retournent dans le Sud,
parce que j'aime pas, ici.
D'accord, Ma.
Ça m'est égal.
- Je pensais… - Je m'en fiche !
Tu vas m'apprendre ma chanson ?
Marre des conneries de Levee et Sturdyvant.
Sylvester, va te présenter. J'en ai fini avec Irvin.
Je vais où ? Ils sont où ?
Viens. Je t'emmène moi-même.
Je viens ? Je veux les voir.
Non. Viens, Sylvester.
D'accord, Ma. Comme tu voudras,
mais on a 15 minutes.
On sera prêts quand je le dirai. C'est comme ça que ça marche.
Parfait.
Cutler, voici mon neveu Sylvester.
Il fait l'intro de "Black Bottom" dans ma version.
M. Irvin disait ma version.
Je m'en fiche, de M. Irvin.
Cutler, montre-lui quoi faire.
Peu importe Levee.
Ils me connaissent pas.
Cutler va te montrer. Vas-y et te trompe pas.
Écoute personne d'autre.
Entre. Je m'appelle Cutler.
Voici Toledo, Levee et Slow Drag.
- Sylvester ? - Sylvester Brown.
J'ai écrit une version
qui réveille la chanson et plaît aux gens,
et elle débarque en disant ça.
Pas besoin de tout ce cirque. Je sais ce que je dis.
Tu vas la foirer, Cutler, tu le sais.
- Je vais rien foirer. Ma dit… - Je me fiche de Ma !
Je parle de ce que l'intro apporte.
Les gens du Nord ne veulent pas des trucs de cirque, mais de la musique.
Mec, je te l'ai dit. C'est Ma qui décide.
T'es pas là pour créer. Tu joues ce que dit Ma.
Peut-être pas. Je peux partir.
C'est égal. Qui aura le cœur brisé ?
Levee va pas partir. Il a besoin d'acheter du cirage.
Vous me connaissez pas. Vous savez pas ce que je ferai.
On s'en fiche. Écoute, Sylvester.
Le groupe fait l'intro, et puis tu dis :
"Les gars, vous avez déjà vu tout ça.
Voici le nec plus ultra.
Ma Rainey et son 'Black Bottom'."
Tu as compris ? Fais-le-moi une fois.
Les gars, vous avez déjà…
vu tout ça.
Voici le nec plus ultra.
Ma Rainey et son "Black B…
Bottom".
Eh bien, Cutler. Je suis curieux de te voir à l'œuvre.
Pour arranger ça.
T'as entendu ça, Slow Drag ?
Comment il va faire s'il sait pas parler ?
T'es qui pour me dire quoi faire ?
C'est pas ton groupe. Ma dit de le faire, je le fais.
Va te faire voir… mec.
On se fiche de toi. Cutler, arrange ça.
Arrange ça, et je te cire les chaussures.
Arrange donc ça.
Tu es le neveu de Ma ?
Oui, et alors ?
Alors, rien. Je demande juste.
Répétons pour que le petit y arrive.
Je répète rien du tout.
Attendez de voir mon groupe.
Je vous montrerai comment on fait une chanson.
On peut la faire sans Levee. Sylvester, prêt ?
Oui, je suis… prêt.
Alors, allons-y.
Levee.
Bien, je vois que vous répétez.
Oui, on répète. On connaît bien les chansons.
Tant mieux. Tu as fini la chanson, Levee ?
Oui, monsieur Sturdyvant. Juste là.
J'ai fait comme vous avez dit. Ça donne…
Puis la partie pour faire danser, pour faire oublier les soucis.
Bien. Je verrai ça dès que je pourrai, mon garçon.
- Je la prends. - Oui, monsieur Sturdyvant.
Dès que vous pourrez.
Vous l'entendez, le mec ? "Oui, on répète, patron."
Je l'ai entendu. Et je l'ai vu danser.
Levee y peut rien.
Il a peur des Blancs. Il les connaît pas.
Je les connais bien, les Blancs.
Le premier qui me regarde de travers, je lui montrerai.
Comme si j'avais peur des Blancs.
Qu'un d'eux m'énerve, vous verrez si j'ai peur.
Il débarque ici, te traite de garçon,
te fait te lever pour répéter
et tu dis : "Oui, monsieur !"
Je dis ça si je veux. Ça te fait quoi ?
Je sais m'y prendre avec eux, 32 ans que ça dure.
Tu me ferais la leçon ?
"Oui, monsieur", c'est pas que j'ai peur.
Je sais ce que je fais. Je sais y faire.
Alors, vas-y.
Toledo, toujours à titiller.
Toujours à faire bisquer avec ta philosophie à la noix.
Te mêle pas de ce que je fais ou dis.
Je suis moi-même. Laisse-moi donc.
D'accord, Levee. Tu as raison. Je m'excuse.
J'y peux rien si tu as peur des Blancs.
Exactement ce que je dis.
Fichez-moi la paix.
Allons, Levee, on plaisante, c'est tout.
Toledo fait pareil avec moi.
Tu le prends mal.
C'était pas méchant.
Laissez Levee tranquille !
Me cherchez pas sur les Blancs !
Vous savez rien de moi. Vous connaissez pas Levee.
Vous savez pas qui je suis !
Ce que j'ai dans le cœur !
J'avais huit ans
quand des Blancs sont entrés chez mon père pour profiter de ma mère.
On vivait dans le comté de Jefferson, près de Natchez.
Mon père s'appelait Memphis Lee Green.
Il avait 20 hectares de terre agricole. Une terre fertile.
Tout y poussait.
Il avait tout vendu pour l'acheter
à la veuve de M. Hallie après sa mort.
On le traitait de nègre arrogant pour avoir économisé,
acheté une terre et être indépendant.
La saison des semis approchait,
et mon père était parti acheter des graines à Natchez.
Il m'avait dit : "Levee, tu es l'homme de la maison.
Prends soin de maman en mon absence."
J'étais qu'un petit garçon
de huit ans.
Ma maman…
faisait du poulet frit quand ils sont arrivés.
Ils étaient huit ou neuf.
Elle faisait frire son poulet quand ils l'ont attrapée
comme on prend un âne pour lui faire faire ce qu'on veut.
Ma maman…
livrée à une bande de Blancs.
Elle s'est débattue,
mais je voyais que ça servait à rien.
Je savais pas ce qu'ils lui faisaient,
mais j'ai pensé qu'ils allaient me le faire aussi.
Mon père avait un couteau, pour la chasse, le boulot, tout ça.
Je savais où il le rangeait. Je l'ai pris.
Je vais vous montrer comme j'avais peur des Blancs.
J'ai tenté de trancher la gorge d'un d'entre eux.
Je l'ai touché à l'épaule.
Il a attrapé le couteau et m'a frappé le torse.
Ça les a arrêtés.
La peur que je me vide de mon sang.
Ma maman m'a enveloppé
et porté sur trois kilomètres à Furlow,
et on m'a emmené voir le Dr Albans.
Il aidait une vache à vêler, il avait pas le temps.
On a vu Mlle Etta, la sage-femme,
qui m'a recousu.
Mon père est revenu
et a fait comme s'il acceptait tout ça,
mais il a demandé à maman leurs noms.
Il les a trouvés, puis on a annoncé qu'on quittait le comté.
On a dit au revoir à tous les voisins.
Mon père a souri à un des sales Blancs
qui avaient touché ma mère.
Il lui a souri…
et lui a vendu nos terres.
On a emménagé dans la famille à Caldwell.
Il nous a installés
et puis un jour, il est parti. Je l'ai jamais revu.
Il y est retourné.
Il s'est caché dans les bois
pour se préparer à tuer ces neuf hommes.
Il en a tué quatre avant qu'on l'attrape.
Ils l'ont traqué dans le bois.
Ils l'ont rattrapé, pendu…
lui ont mis le feu.
Mon père avait pas peur des Blancs. Non, monsieur.
Et je sais m'y prendre avec eux.
J'ai vu mon père sourire à ce sale Blanc.
Lui sourire et lui vendre ses terres.
Et en même temps, il préparait comment le coincer
et quoi lui faire.
Voilà pourquoi je sais m'y prendre.
Alors, laissez Levee tranquille avec les Blancs.
Je peux sourire et dire "Oui, monsieur" à qui je veux.
Mon heure viendra.
Laissez Levee tranquille avec les Blancs.
Tout le monde
On vient tous de différents coins d'Afrique, pas vrai ?
Différentes tribus, tout ça.
Ils ont tout mis dans la casserole.
Il y avait des carottes, des pois,
et des patates, là-bas.
Et là, il y avait la viande et les noix,
le gombo, le maïs.
On mélange tout, on cuit tout ça pour libérer les saveurs.
Et on obtient une chose.
Un ragoût.
Et on mange ce ragoût.
On crée son histoire avec ce ragoût.
Mais en regardant autour de soi, on voit des carottes là-bas,
et des pois, ici.
Et le ragoût est toujours là.
On a créé notre histoire, et il est toujours là.
On peut pas tout manger.
Et ça donne quoi ?
Des restes. Voilà.
On est les restes. L'homme de couleur, c'est les restes.
Il va faire quoi ?
C'est ce qu'on attend de voir.
Mais il faut d'abord qu'il comprenne qu'il est un reste.
Monsieur Irvin.
Je n'y suis pour rien, mais…
le garçon n'y arrivera pas.
Il bégaie à chaque fois.
C'est un autre truc. Un tout autre style.
Du calme, respire, tout ira bien.
Je te ferai un signe…
Je sais où est le quatrième. Inutile de me dire.
Tu vas sourire et dire ta phrase. Et puis on y va.
- Cutler. - Madame ?
Je sais que c'est au quatrième…
Levee regarde pas où il faut. Reprends-le, Cutler.
Allez, Levee. On va jouer. Concentre-toi sur le boulot.
Allez, les gars. On y va.
D'abord, "Moonshine blues". Ma.
Non, pas celle-là. D'abord "Black Bottom".
Allez. Où est le micro de Sylvester ? Irvin, son micro.
Ma, les gars disent qu'il peut pas.
Qui dit ça ? Qui dit qu'il peut pas ?
Les gars du groupe, Ma.
Quel groupe ?
Le mien.
Ils disent qu'il bégaie, Ma.
Peu m'importe.
Je l'ai promis au petit, il le fera.
Un point c'est tout. Il bégaie pas tout le temps.
Apporte-lui un micro.
On n'a pas le temps…
Pour ton disque, trouve le temps. Je plaisante pas, Irvin. Je peux partir.
Reprendre ma tournée. Je m'en fiche.
Va lui chercher un micro.
Je sais que tu es mêlé à ça. Fais gaffe.
C'est Cutler.
C'est toi. T'es le seul…
Le petit bégaie. Il peut pas.
C'est ça, il le fera.
- T'en mêle pas. - Je m'en fiche.
- Il peut chanter toute la chanson. - Très bien. Merci.
Il a une chance. Le coût…
Au diable le coût. T'as que ça à la bouche.
Je rapporte plus au studio que tous réunis.
Il recommencera jusqu'à ce qu'il y arrive.
Viens, chéri. Viens.
Mets-toi là. Les mains comme je t'ai dit. Bien.
N'aie pas peur de rater.
On le refera, tu y arriveras.
Bien. Joue pour lui, Cutler.
Très bien.
Un, deux, c'est quand tu veux.
Les gars,
vous avez déjà vu le nec plus ultra.
Voici tout ça.
Voici Ma Rainey et son B…
"Black Bottom".
Très bien, chéri. Prends ton temps. Tu y arriveras.
Ma, on est prêts.
- Et mon Coca ? - "Ma Rainey's Black Bottom".
Où est mon Coca ? Je veux un Coca. Avec cette chaleur.
- Qu'y a-t-il ? - Où est mon Coca ? Il me faut un Coca.
Ma, écoute…
J'ai oublié le Coca.
On fera sans. Une chanson. Hein, les gars ?
Au diable leur avis. Tu devais me réserver un Coca.
Je fais rien sans mon Coca.
- Merde. - Un instant, Ma.
Tu arrives en retard…
Dégage. Irvin, tu devais l'éloigner.
Assez de bêtises. Intolérable.
Laisse-moi faire. Ma, écoute.
Je te commande le Coca. Mais commençons.
Sylvester est prêt, le groupe aussi.
On fait la chanson.
Trop radin pour un Coca. Je me le paie. Slow Drag, Sylvester. Allez.
Prenez trois bouteilles de Coca glacé. Prenez aussi pour vous.
Gardez la monnaie.
Irvin, laisse-moi. Merde.
Attends que j'aie mon Coca. T'en mourras pas.
D'accord, Ma. Bois ton Coca.
Allons dans le studio.
Bon sang, bois ton Coca.
Cutler.
Viens, je veux te parler.
CHEZ POLANECZKY ÉPICERIE - TRAITEUR
C'est quoi, ces conneries, "les gars disent" ?
Je vous dis quoi faire.
Je dis ce que fait le groupe. Qui peut ou peut pas.
C'est juste qu'il bégaie.
Tu crois que je le sais pas ?
- Ça l'aidera. - Ce serait plus facile…
Il fera sa partie. Je me fiche de ce que dit le groupe.
Et je veux que tu remplaces Levee quand on sera à Memphis.
- Un fauteur de troubles. - Il est correct.
Il joue bien quand il le veut.
- Et il sait composer. - C'est égal. De la mauvaise graine.
Trouves-en un autre. C'est le meneur.
C'est lui qui dit qui fait quoi.
Dussie Mae ! Assieds-toi et cesse de t'exhiber.
- J'ai rien fait. - Va t'occuper ailleurs.
Salut, je voulais voir comment c'était, ici.
Eh bien, entre.
Je mords pas.
J'ignorais que tu composais. Je pensais que tu me charriais, hier soir.
Non. Je sais composer.
J'en ai donné à M. Sturdyvant. On va les enregistrer.
J'aurai mon groupe à moi.
Hé, Toledo. Pas vrai que j'ai donné mes chansons à M. Sturdyvant ?
Je veux pas être mêlé à ça.
T'auras ton groupe ?
Levee Green et ses Footstompers.
Qui a son groupe veut une femme comme toi.
Une femme comme moi veut un homme qui ramène des sous.
Pas un mec qui profite pour rien et me laisse en plan.
C'est pas mon style, ma jolie. Une femme, je la traite bien.
Je fais des cadeaux, je la traite comme elle aime.
Ils disent tous ça, ils promettent des cadeaux.
Quand on sera à Memphis, je te sortirai,
tu t'amuseras,
tu verras que Levee traite bien les femmes.
Ma.
"Moonshine Blues" est une chanson chantée par Bessie Smith, je crois.
Bessie quoi ? Je pense pas à Bessie.
Merde. Je l'ai formée. Elle m'imite.
Elle peut bien vendre un million de disques.
Chacun ses fans. Je me fiche des autres. J'étais pionnière, tu oublies.
Peut-être.
- Mais elle l'a chantée. - Je fais ça
depuis toute petite. Je me fiche des autres.
Mince. C'est ce qui m'énerve avec Irvin.
Les Blancs veulent nous berner. Trop radins pour un fichu Coca.
Mais je leur dis. On bernera pas Ma. Mince.
Ça veut coincer ma voix
dans leur précieuse boîte pleine de boutons,
et c'est trop radin pour un Coca.
Même pas cinq cents la bouteille.
Je suis rien pour eux.
Il n'y a que ma voix qui les intéresse.
J'ai retenu la leçon.
Et ils me traiteront comme je veux, même si ça leur coûte.
Ils sont en train de me maudire.
De me traiter de tous les noms.
Mais ils y peuvent rien tant qu'ils ont besoin de moi.
Dès qu'ils auront enregistré ma voix,
je serai comme la pute qu'ils délaissent en remettant leur pantalon.
Ils n'auront plus besoin de moi.
Je sais ce que je dis. Tu verras.
Et Irvin est comme les autres.
Il se fiche tout autant de moi.
Mon manager depuis six ans, une seule invitation chez lui,
- c'était pour chanter devant ses amis. - Je les connais.
T'es noir et tu leur profites,
tout va bien, sinon, tu vaux pas mieux qu'un chien des rues.
Mes disques leur ont rapporté plus que tous leurs autres artistes réunis,
et ils se plaignent du coût de la session.
Ça leur coûte pas ce qu'ils disent.
Non. Je fais pas attention à ce qu'ils disent.
J'ai déjà choisi mes musiciens.
C'est des bons. Ils jouent très bien.
Quand tu auras ton groupe, on verra si tu dis vrai.
Je sais ce qu'aiment les femmes.
On m'appelle pas Tout Miel pour rien.
- Arrête, quelqu'un va venir. - Mais non.
Écoute, ma jolie.
Ce que je veux savoir,
c'est si mon dard peut venir butiner ta fleur.
Monte ton groupe, et on verra si ton dard en vaut la peine.
Mince, chérie.
Grand-père avait raison de veiller devant la maison
une lame à la main quand grand-mère étendait le linge.
T'es dingue !
Je parie que tu cries comme le train de minuit pour l'Alabama
qui traverse la ligne Nord-Sud.
Pourquoi t'es aussi dingue ?
C'est les femmes comme toi qui me rendent fou…
La vache !
Je prendrai deux belles miches, madame.
C'est bien silencieux, ici.
J'ai jamais aimé le silence.
Il me faut toujours de la musique dans la tête.
Pour l'équilibre. La musique est bien pour ça. Elle comble.
Plus il y a de musique dans le monde, plus il est plein.
Je suis d'accord. Moi aussi, j'ai besoin de ça.
Les Blancs comprennent rien au blues.
Ils l'entendent, mais ignorent d'où il vient.
Ils comprennent pas que c'est la vie qui parle.
C'est pas pour aller mieux.
On chante pour comprendre la vie.
Le blues aide à se lever le matin.
On sait qu'on n'est pas seule.
Qu'il y a autre chose au monde.
Quelque chose de plus avec cette chanson.
Ce serait un monde bien vide sans le blues.
Oui.
Moi, j'essaie de combler ce vide.
J'ai pas inventé le chant du blues. Il a toujours été là.
Si on m'appelle la mère du blues, ça me va. Aucun mal à ça.
Quand même. Sylvester, appelle Irvin.
- On est prêts. - J'appelle Levee.
Ma a son Coca, Levee. On est prêts.
- Enlève-moi ça. - Oui.
Je dois filer.
File !
Allez, les gars. "Ma Rainey's Black Bottom", première.
Deux, c'est quand tu veux.
Les gars, vous avez…
Deuxième.
Les gars,
vous avez déjà vu tout ça. Voici le nec plus ultra.
Ma Rainey et son…
Quatrième…
Ma, on peut se passer du…
Sixième.
Septième.
Les gars,
vous avez déjà vu tout ça. Voici le nec plus ultra.
Ma Rainey et son "Black Bottom".
C'est bien, Ma. Superbe. Bravo, les gars.
Tu vois ? Je te l'avais dit. Il suffit de se concentrer.
Je le pensais moins bon.
- Mon petit. - Les gars. Ma.
- Oui ! - On fait "Moonshine Blues" ?
"Moonshine Blues".
Irv ? Un souci avec l'enregistrement. Vérifie le micro.
Un, un, deux, un, deux…
Non, le micro du petit.
Nom de Dieu !
- C'est pas enregistré. - Merde !
Comment ça ? Vous avez fait quoi, là-haut ?
Levee a dû débrancher.
J'ai rien fait.
Si Levee était concentré.
Levee, tu accumules. Reprends-toi.
- J'ai rien fait. - C'est le câble, Mel.
Il est abîmé. Faut le changer.
- Si désorganisés… - Ma ?
- Du gâchis. - Elle va où ?
- Merde. - Ma ? Ma !
Ma ?
Ma, si tu pars, c'est fini. Tu es finie.
Bon sang, Mel ! Ma !
Ma, reviens ! Je t'en prie !
Écoute, Ma.
Ces disques vont marcher.
Ça se vendra à la pelle.
Même Sylvester sera une star.
Quinze minutes.
C'est tout ce que je demande. Quinze minutes.
Quinze minutes. Tu m'entends ? Quinze.
Après, mes miches d'ébène repartent en Géorgie. Quinze minutes.
Faites une pause. On reprend dans quinze minutes.
C'est égal si elle part. Je suis prêt à filer.
À la place de M. Irvin, je vérifierais tous les câbles et branchements.
Si Levee s'était concentré, on serait en train de finir.
À voir si le petit va réussir.
À zieuter la fille et pas sa trompette.
C'est la belle de Ma.
Je lui ai juste parlé comme à n'importe qui.
Continue à flirter avec elle et tu seras viré en beauté.
Je lui ai rien fait, juste demandé son nom.
Si je peux pas, que Ma aille au diable.
J'en ai assez. L'idiot ne veut rien entendre.
Certains hommes sont pires que d'autres. Ils sont ravis d'être idiots.
Je sais. C'est trop agréable.
J'ai connu ça. C'est agréable d'être un idiot.
Mais ça dure pas longtemps.
Sous peu, il te faudra en subir les conséquences.
Enfin une parole sensée, à force de parler d'idiot.
Enfin une parole sensée, tu admets en être un.
Je l'admets. C'est pas un problème.
J'ai été un peu tout.
Et je le serai encore avant la fin.
Mais jamais deux fois le même idiot. La différence entre nous.
Mais t'as été idiot. C'est ce qui compte.
Je suis idiot d'avoir demandé son nom, et tu l'es aussi.
J'ai épousé une femme bien.
J'ai rien de mal à dire contre elle.
Je l'ai épousée dans l'intention d'être lié à elle toute ma vie.
Je la voulais jusqu'à ma mort, mais elle est allée à l'église.
Là-bas, elle a vu de bons chrétiens
et s'est demandé pourquoi pas moi.
Elle a compris qu'elle avait épousé un païen.
Elle ne l'a pas supporté.
Elle est partie.
J'ai réfléchi et compris que j'avais été idiot
de pas voir qu'il lui fallait ce que je lui donnais pas,
sinon elle serait pas allée à l'église.
Alors, oui…
Toledo a été idiot avec une femme.
C'est la vie.
Toledo, on n'a pas la même définition de l'idiot.
Un idiot est responsable de ce qui lui arrive.
Un idiot le provoque. Comme Levee.
S'il flirte encore avec la belle de Ma, il sera viré. C'est un idiot.
Rien n'arrivera. Je laisserai rien arriver.
Que Ma te voie pas lui parler. Tu l'écoutes ?
Pas besoin qu'on me le dise.
Ce que je dis, c'est qu'apparemment,
la vie n'a pas été tendre avec toi.
La vie est juste.
La vie vaut rien.
On la trimballe comme on veut. Elle a pas de couilles.
La mort, par contre ? Elle est stylée.
Elle te terrasse, tu regrettes d'être né.
La mort est terrible.
Mais la vie se maîtrise. C'est rien.
Il dit que la vie est juste, il a pas un rond.
Je vais te dire une chose.
Un Noir sera toujours mécontent.
Ils ont de quoi.
Tu te contentes de l'os qu'on te jette quand tu les vois manger le cochon ?
T'as du bol de jouer pour eux, sans même le savoir.
Je parle de te contenter de l'os qu'on te jette.
C'est le problème, vous vous contentez d'être là.
Dès que mon groupe aura enregistré les chansons pour M. Sturdyvant,
je serai comme Ma, je dirai aux Blancs quoi faire.
Ma dit qu'elle part à M. Irvin ?
Il se met à genoux et la supplie de rester.
Moi aussi, je forcerai le respect des Blancs.
Les Blancs se fichent de Ma. C'est les Noirs qui en ont fait une star.
Les Blancs se fichent de qui elle est ou de sa musique.
Mets-la dans un grand hôtel de Blancs, tu verras.
Elle arrête même pas un taxi ici, dans le Nord.
J'ai une histoire. Le pasteur Gates.
Slow Drag, tu vois qui c'est.
Le pasteur Gates venait à Atlanta de Tallahassee
rendre visite à sa sœur atteinte de tuberculose.
Le train passe par Thomasville, Moultrie, et arrive à Sigsbee, un bourg.
Arrête-toi là.
Un seul train part de Tallahassee vers Atlanta, au nord.
Il s'arrête pas à Sigsbee.
Le seul qui s'y arrête vient de Santa Fe et faut changer à Moultrie.
C'est peut-être ce qu'il a fait. Mais il est descendu à Sigsbee.
Comme tu veux. Invente n'importe quoi.
- Laisse-le finir. - Vas-y, raconte à ta façon.
Le pasteur Gates descend du train à Sigsbee.
Il vérifie les horaires
pour être sûr d'être à l'heure et qu'on le récupère.
Là, il a besoin d'aller aux toilettes.
Les seules toilettes pour Noirs sont dehors, à 200 m de la gare.
Alors qu'il est aux toilettes, le train repart sans lui.
Il sait pas où il est.
Il connaît pas le nom du bourg.
Moi si, et il est pas descendu à Sigsbee en venant de Tallahassee.
Il est là, à se demander quoi faire,
dans cette ville étrange.
La nuit tombe.
Il voit que le soleil décline dans le ciel et se demande quoi faire,
quand il voit des Blancs de l'autre côté de la rue.
Ils sont là, à le regarder.
D'autres les rejoignent.
Il regarde dans la gare. Aucun Noir en vue.
Il ignore ce qu'ils ont en tête
et se met à marcher.
Il sait pas où il va. Il longe les rails
et entend : "Hé, négro."
Comme ça.
"Hé, négro."
Il s'arrête pas.
Ils l'appellent encore. Il continue.
Puis il entend un coup de feu. Oui. Il s'arrête.
Ils l'entourent.
Il est là, debout,
avec la croix autour du cou, et la Bible qu'il a toujours sur lui.
Ils lui demandent son nom. Il dit s'appeler le pasteur Gates,
qu'il va voir sa sœur malade, et que le train l'a oublié.
Ils disent : "Ah oui, négro ?
Mais sais-tu danser ?"
Il les regarde
et se met à danser.
L'un d'eux arrache sa croix
et dit que danser avec une croix et la Bible est une hérésie.
Ils prennent sa Bible, la déchirent
et le font danser tant que ça les amuse.
- C'est le seul moyen… - Mais c'est un homme d'Église.
Où était Dieu pendant ce temps-là ?
Pourquoi Dieu a pas déchaîné sa fureur sur ces sales Blancs ?
Levee, tu brûleras en enfer.
Pourquoi Dieu les a pas frappés ?
C'est la question. Ne me parle pas de ton enfer.
C'est un homme d'Église,
pourquoi Dieu n'a pas frappé ?
Je vais te dire pourquoi. Je vais te dire la vérité.
Dieu écoute jamais la prière des nègres.
Dieu met leur prière à la poubelle.
Dieu s'occupe pas des nègres. En fait, Dieu les hait.
Il les hait de tout son cœur en furie.
Jésus t'aime pas, il hait ton cul de Noir.
Brûler en enfer, que des conneries.
Dieu peut aller se faire voir.
Tu blasphèmes ! C'est mon Dieu ! Sale…
Lâche-le !
- Vaurien ! - Allez !
- C'est mon Dieu ! Blasphème ! - Stop, c'est rien !
Ça veut rien dire !
Comme ça, c'est ton Dieu ?
Je vais lui donner une chance, à ton Dieu.
Une chance de sauver ton cul de Noir.
- Lâche ça ! - T'en mêle pas, Toledo.
C'est pas la solution.
Je parle au Dieu de Cutler ! Tu m'entends ?
Dieu de Cutler ? J'appelle le Dieu de Cutler !
Viens sauver ce Noir.
Frappe-moi avant que je le saigne.
- Tu brûleras en enfer. - J'appelle ton Dieu.
Je lui donne une chance de te sauver. J'appelle ton Dieu !
Dieu de Cutler ?
Viens sauver ce Noir.
Viens le sauver comme tu as sauvé ma mère.
Sauve-le comme tu as sauvé ma mère !
Elle t'appelait.
Je l'ai entendue dire : "Pitié, mon Dieu. Jésus, aide-moi.
Je t'en prie, Seigneur, aie pitié de moi. Jésus, aide-moi."
Tu l'as ignorée ?
Tu l'as ignorée, enculé ?
Tu l'as ignorée ?
Viens.
Viens et ignore-moi.
Ignore-moi !
Viens. T'es où ?
Viens m'ignorer !
Ignore-moi, enculé ! Je vais te saigner !
Viens. Qu'est-ce qu'il y a ? T'es où ?
Viens m'ignorer.
Allez, de quoi t'as peur ?
Ignore-moi ! Viens !
Enculé de lâche !
Ton Dieu n'est rien, Cutler.
Ton Dieu n'est rien.
Superbe. On le tient, les gars.
Bonne session, on tient un succès !
Où t'as appris la contrebasse ? Je l'ai entendue chanter.
- Elle sautait partout. - Je suivais Toledo.
Avec ses longs doigts sur le piano.
- J'essayais de le suivre. - C'est bien ça.
Cutler, Slow Drag frappe la basse comme on fesse un bébé !
Levee, pourquoi toutes ces notes ?
Tu jouais dix notes au lieu d'une. C'est pas la peine.
Faut improviser. C'est ce que j'ai fait.
Tu dois jouer comme je chante.
Comme tout le monde joue.
J'ai joué comme je le sentais.
J'essaie de chanter, et tu m'embrouilles l'oreille.
- Tu appelles ça de la musique ? - Je gère.
Laissez-moi avec ma musique.
C'est pas ta musique, c'est celle de Ma.
- Bon. Je t'ai dit quoi faire. - Je me fiche de Cutler et toi.
- Virez-moi. J'aurai mon groupe à moi. - Si tu continues…
- Personne t'écoute. - Très bien, mec. T'es viré.
Tu crois que ça me touche ? Non.
- Tu me rends service. - Il est viré.
- Il joue plus dans mon groupe. - Viré ? Bon !
J'aurais pas pu rêver mieux.
Pas besoin de vos conneries.
Allez.
- Mel va venir vous payer. - En liquide, je veux pas de chèque.
Je vois, je peux rien te promettre.
Tant que c'est pas un chèque. J'en veux pas.
Écoute, Ma. J'ai parlé à Sturdyvant, et il dit…
J'ai essayé de l'en dissuader,
mais il dit qu'au mieux, il peut te prendre 25 $
et les donner à Sylvester.
Prendre quoi pour quoi ?
Si je voulais qu'il ait 25 $ à moi, je les lui donnerais.
Il doit gagner son argent, comme les autres.
Va dire à Sturdyvant de lui payer son dû.
- C'est fait… - Recommence.
S'il paie pas le gamin, il refera jamais un disque à moi.
Tu es mon manager. Tu parles toujours d'entraide.
Alors, aide-moi.
- Va chercher son l'argent ! - Bon.
Je vais voir.
Ma.
Il y a un problème ?
- Je veux que tu paies le gamin. - Très bien. J'ai son argent.
Ça fait 200 pour toi et 25 pour le petit, c'est ça ?
Irvin m'a mal compris. C'était une erreur.
- Une erreur ? - Oui. Une erreur.
Il est payé, non ?
La seule erreur…
c'est que j'ai pas encore signé les papiers.
Voilà l'erreur.
Allez. Signe les papiers.
- Dussie Mae, Sylvester. - Signe-les.
Irvin, ma voiture ?
Elle est devant. J'ai les clés. Allez, signe les papiers.
Irvin, mes clés.
Oui, Ma. Signe les papiers.
Envoie-les-moi. Je le ferai.
Allez, Ma. Je me suis occupé de tout, non ?
J'ai tout arrangé.
Ma ?
S'il te plaît ?
Et dis à Sturdyvant,
encore une erreur, et je fais mes disques ailleurs.
J'accepterai pas.
Personne me donnera de chèque.
J'en ai déjà eu. Résultat ? J'ai fait la ville pour le toucher.
Un Noir avec un chèque, c'est forcément un vol.
- J'ai pas eu de souci. - Je vais pas au bordel.
Tu sais rien, alors commence pas.
Tu m'as assez énervé. Je te botterais bien le cul.
- Commencez pas. - Cause toujours.
C'est à lui que je parlais.
Votre paie, les gars.
M. Irvin m'a dit que vous préfériez du liquide, voici.
C'était une bonne session. Voilà 25 pour toi.
Vous connaissez votre affaire. Vingt-cinq pour toi.
On vous rappellera bientôt. Vingt-cinq.
Pour une autre session, vous vous ferez de l'argent.
Et 25 pour toi.
Monsieur Sturdyvant ?
Pour mes chansons ?
Oui. Levee. J'ai réfléchi. Je pense pas que ça marchera.
C'est pas ce qu'on recherche.
Monsieur Sturdyvant, j'ai monté mon groupe.
Des types vraiment bons. Qui jouent de la vraie musique.
Si les gens l'entendent, ils achèteront.
Franchement, c'est pas les bonnes chansons.
Les gens en ont assez de la musique de rue.
Les gens de la ville veulent un truc qui met le feu.
Harlem, Détroit, Washington, DC.
Écoute. Je t'en donne cinq dollars pièce.
Je veux pas d'argent. Je veux les enregistrer, comme vous avez dit.
C'est pas ce qu'on recherche.
Vous m'avez dit d'écrire ces chansons.
Pourquoi vous m'avez pas dit ça avant ?
On devait enregistrer.
Qu'est-ce qui a changé ?
- Je peux te payer. - Qu'est-ce qui a changé ?
- Je veux savoir. - Mes gars ont joué tes chansons.
Je les ai entendues, mais c'est pas ce que je recherche.
Il faut m'entendre les jouer.
Vous m'avez pas entendu. Avec moi, ce sera bien.
Je n'en doute pas.
Je pense pas que ça marchera aussi bien que Ma.
Mais je te les prends.
M. Sturdyvant.
Je sais pas qui a joué les chansons,
mais si je les joue, les gens adoreront.
Vous m'avez dit que je les enregistrerais.
Je n'y peux rien.
Je t'ai dit, c'est cinq dollars pièce. Je t'en donne ça.
Comme service.
Si tu en écris d'autres, je t'en débarrasserai.
Je paierai cinq dollars pièce. Comme maintenant.
Attention.
- Merde. T'as marché sur ma pompe. - Excuse-moi, Levee.
Regarde ça.
Tu as marché sur ma pompe.
- Pourquoi t'as fait ça ? - Je suis désolé.
Tu marches sur ma pompe. Tu as abîmé ma pompe.
Regarde ce que tu as fait.
J'ai pas marché sur les tiennes. Pourquoi ?
Il est désolé.
Il peut être désolé, mais il a abîmé ma pompe.
Désolé, c'est ça.
T'as marché sur ma pompe, tu le sais ?
- T'as vu ce que t'as fait ? - Je me suis excusé. C'est fini.
- Tu veux quoi ? - Abîmer mes chaussures.
J'ai pas marché sur les tiennes. Regarde.
- Arrête. - Non. Regarde ce que tu as fait.
Regarde ça. C'est ma chaussure.
C'est ta faute !
T'as bousillé ma pompe.
T'as marché sur ma pompe avec tes godillots miteux.
Tu nous assommes avec ta chaussure.
J'ai dit : "Excuse-moi."
Si t'acceptes pas ça, alors va au diable.
Tu veux quoi ?
Tu as marché sur ma pompe.
Il a marché sur ma pompe. Oui.
C'est vrai. Cutler, il a marché sur ma pompe.
Pourquoi ? Toledo, pourquoi t'as fait ça ?
Cutler, aide-moi.
Il a marché sur ma pompe.
Cutler !
C'est rien. Je vais t'aider.
Allez, Toledo.
Non.
Me…
Me regarde pas comme ça.
D'APRÈS LA PIÈCE D'AUGUST WILSON
DÉDIÉ À CHADWICK BOSEMAN HOMME DE TALENT ET DE CŒUR
Sous-titres : Aude Di Paolantonio