NETFLIX PRÄSENTIERT
Ja, Ma!
Ja, Baby!
UNTERWEGS INS GELOBTE LAND
THE CHICAGO DEFENDER KOMMT ALLE IN DEN NORDEN
GESUCHT! MÄNNER UND FRAUEN FÜR ALLE ARBEITEN.
BUTLER, GEPÄCKTRÄGER, KELLNER UND KÖCHE.
HEUTE MA RAINEY - "MUTTER DES BLUES"
Test, Test, eins, zwei, drei.
Test, eins, zwei, drei.
-Test, eins, zwei… -Hast du die Liste?
Ich habe sie hier. Keine Sorge.
Halte sie bloß im Zaum.
Ich dulde keine Mätzchen. Hörst du, Irv? Irv?
Irv!
Den "Königin des Blues"-Mist mache ich nicht mit.
Mutter des Blues, Mel. Mutter des Blues.
Du hättest Levee hören sollen, Toledo.
Er hat Mas Mädel angequatscht.
Das ist nichts Neues. Ich kenne Levee.
Levee wollte mit ihr reden und war dann beleidigt.
Sie soll kommen,
die Songs aufnehmen und gehen.
-Wie am Schnürchen. -Wie am Schnürchen.
Und dieser Trompeter, der mir die Songs gab,
wird der auch hier sein?
-Von dem will ich mehr hören. -Wie geht's, Cutler?
Gut, Mr. Irvin.
Wo ist Ma? Ist sie da?
Ich weiß nicht. Sie bestellte uns für 13 Uhr her.
Wo ist der Trompeter?
Levee sollte auch herkommen. Er wird gleich da sein.
Hey. Guten Morgen, Chicago.
Der ist nicht von hier.
-Kommt rein. Ihr könnt essen und proben. -Alles klar.
Den Flur runter.
Wo ist Ma? Ist sie nicht dabei?
Alles unter Kontrolle, Mel. Ich habe alles unter Kontrolle.
Cutler, diese Songs nehmen wir auf.
Wo bleibt sie? Und wo ist der Trompeter?
Was haben wir hier, Toledo?
Wir haben…
"Prove It on Me", "Hear Me Talking to You",
"Ma Rainey's Black Bottom", "Moonshine Blues".
Ma nannte mir andere Songs.
Keine Bange, Ma regelt das schon.
"Moonshine Blues",
diesen Song hat Bessie Smith gesungen.
Slow Drag hat recht. Keine Bange.
Weiß Levee, wann er hier sein soll?
Er hat gesagt, er will Schuhe kaufen.
Er hat dich zum ersten Mal beim Würfeln besiegt.
-Die vier Dollar sind mir egal. -Levee nicht.
Lass mich mal.
Er will sie verprassen.
Er soll um 13 Uhr hier sein.
-Guter Bourbon aus Chicago. -Schau her, Cutler!
Ich hab neue Schuhe.
Das ist mir piepegal.
Wie teuer waren die?
Elf Dollar. Vier davon gehören Cutler.
Ohne Cutler hätte Levee keine neuen Schuhe.
Levee und seine Schuhe sind mir schnuppe.
Lasst uns proben.
Gut. Ich will nicht die ganze Nacht hier sein.
Es sind nur vier Songs.
-Letztes Mal waren es sechs Songs. -Ja. Jetzt bin ich bereit.
Jetzt kann ich gute Musik machen.
Verdammt! Dauernd ändern die was, statt alles einfach so zu lassen.
Ja, alles ändert sich ständig.
Sogar die Luft, die man atmet.
Ja, Monoxid, Wasserstoff, ständig ändert sich das.
Die Haut ändert sich. Andere Moleküle. Alles.
Was redest du da?
Ich meinte den Raum, nicht Haut oder Luft.
Sachen, die ich sehen kann, keine Moleküle.
Ich weiß. Aber du weißt nicht, was ich meine.
Diese Tür. Siehst du die Tür? Davon rede ich.
Die Tür ist neu.
Du bist doch ein Wirrkopf. Natürlich war die Tür vorher da.
Die haben die Räume gewechselt. Aber die Tür ist nicht neu.
Verdammte Tür! Los. Ich will raus.
Toledo fing damit an. Ich rede von Veränderungen.
Ich doch auch. Alles verändert sich. Die Luft und alles.
Jetzt sagst du, du hast das gesagt.
Du lässt zwei Aussagen auf demselben Gleis aufeinanderprallen.
Dann knallt's, und du sagst, es ist derselbe Zug?
Jetzt quatscht er von Zügen.
Erst ging es um Luft, dann um Haut, um die Tür und jetzt um Züge.
Toledo, ich wäre gern fünf Minuten in deinem Kopf,
um zu sehen, wie du denkst.
Du hast da mehr Scheiße drin, als der Teufel Sünder hat.
Du liest zu viele Bücher.
Was kümmert's dich, wie viel ich lese? Ich ignoriere dich, du Ignorant.
Lasst uns proben.
Ist nicht nötig. Das ist doch nur alte Jug-Band-Musik.
Dafür brauchen die Jug-Bands.
Hauptsache, wir werden bezahlt.
Nein, ich rede von Kunst.
Was hat Malerei damit zu tun?
Wo hast du den Kerl her, Cutler?
Er klingt wie ein Alabama-Schwarzer.
Das ist Slow Drag, klar? Spiel einfach, Mann.
Wenn du ein Virtuose sein willst oder so was,
bist du hier falsch.
Du bist kein King Oliver oder Buddy Bolden.
Nur ein Trompeter unter Tausenden. Von wegen Kunst.
Und du? Dein Name steht nie in Leuchtbuchstaben.
Ich spiele, was die wollen. Ich kritisiere keine anderen Musiker.
Ich bin anders. Ich hab Talent.
Oh, Scheiße.
Ich und diese Trompete, wir sind dicke.
Hätte Daddy das geahnt, hätte er mich Gabriel genannt.
Ich werde mit 'ner Band Platten machen.
Ich gab Mr. Sturdyvant Songs von mir. Er nimmt sie auf, wenn ich 'ne Band hab.
Ich muss den Song nur fertig schreiben.
Ich kann richtige Musik machen, keinen Jug-Band-Scheiß.
Ich hab Stil.
Jeder hat Stil.
Stil heißt, eine Sache bis zum Ende durchzuziehen.
Das kann jeder.
Nicht jeder kann spielen wie ich oder eine Band haben.
Solange du keine eigene Band hast, spiel und motz nicht.
Ich sagte doch, wir sind keine berühmte Band.
Wir begleiten nur. Hier spielst du Mas Musik.
Das ist mir schon klar.
Man sieht, was für eine Band ihr seid. Man sieht es Toledo an.
Toledo hat dir nichts getan. Hör mir bloß auf damit.
Wollt ihr jetzt proben oder nicht?
Wie oft habt ihr die Songs gespielt? Wozu proben?
Es sind Aufnahmen. Es soll sitzen, damit wir wegkönnen.
Dann probt doch.
Ich schreibe den Song für Mr. Sturdyvant zu Ende.
Levee, lass den Scheiß. Du probst mit uns.
Du bist in der Band, wie wir.
Mr. Sturdyvant muss warten. Die Band ist dran.
Ich bin bereit für die Probe. Ist aber sinnlos.
Ma ist nicht da. Wozu?
"Ma Rainey's Black Bottom". One, two, you know what to do.
Nein. So machen wir das nicht.
Wir nehmen meine Version, sagt Mr. Irvin.
Steht auf seiner Liste.
Überlass das mir.
Wozu die falsche Version proben?
Man probt, was man spielt.
-So hab ich es gelernt. -Genau.
Du willst das Sagen haben, aber das ist nicht dein Job.
-Du spielst, was ich sage. -Jetzt verstehe ich.
Du bist eifersüchtig, weil Mr. Irvin meine Version will.
Eifersüchtig auf dich?
Eher falle ich tot um.
Er sagt das, weil er zu faul zum Proben ist.
Wo ist der Zettel? Seht euch an, was draufsteht.
Ich und zu faul.
Der Zettel ist egal. Du musst kapieren, wo dein Platz ist.
-Du spielst, was ich sage. -Mir egal.
Mr. Irvin regelt das. Mir egal, was ihr spielt.
Wisst ihr, wo Ma bleibt?
Nein, Mr. Irvin. Sie wird gleich hier sein.
Dann macht weiter.
Mr. Irvin, was diese Songs angeht…
-Alles auf der Liste. -"Black Bottom"…
-Steht auf der Liste. -Ja, Sir, ich weiß.
Aber welche Version? Wir haben zwei.
Levees Version. Wir nehmen sein Arrangement.
Alles klar. Und "Moonshine Blues"?
Ja, das klären wir mit Ma, Cutler.
Probt einfach, was auf der Liste steht.
Hab ich doch gesagt!
Mir glaubst du ja nicht. Mr. Irvin muss es sagen.
Ich hab's gesagt.
Versteh doch, es ist egal, was du sagst oder was Mr. Irvin sagt.
Ma ist der Boss.
Mir egal, was ihr spielt. Ist mir egal.
Mr. Irvin regelt es. Mir egal, was ihr spielt.
Danke. Wir spielen "Hear Me Talking to You",
bis "Black Bottom" geklärt ist.
One, two, you know what to do.
Ma redet keiner rein. Sie macht, was sie will.
Aber Mr. Irvin ist der Herausgeber.
Er tut, was sie sagt.
Levee weiß nicht, dass Ma der Boss ist.
Wie viel verkaufte sie in New York?
Und was ist in New York? Harlem ist in New York.
New York ist egal. Memphis, Birmingham, Atlanta, da läuft's.
Wir sind aber in Chicago. Wir nehmen eine Platte auf.
Mr. Sturdyvant und Mr. Irvin sind die Chefs.
Du hast den Mann gehört.
"Ma Rainey's Black Bottom", Levees Arrangement.
Also bitte, das hat er gesagt.
Warum macht ihr so ein Fass auf?
-Wie Slow Drag sagt, proben wir. -Ok.
"Ma Rainey's Black Bottom", Levees Version.
Wie ging der Anfang noch mal, Lev?
Der geht so.
Damit alle aufhorchen.
Du und Slow Drag kommen mit dem Rhythmus dazu,
ich und Cutler mit den Breaks.
Er wollte nur den Anfang wissen. "Ma Rainey's Black Bottom".
One, two, you know what to do.
Hey. Ihr müsst mithalten. Ihr spielt im falschen Takt.
Wir spielten schon, bevor du geboren warst.
Halt uns keine Vorträge.
Ok. Noch mal.
Moment. Ich repariere das. Die Saite löst sich.
Ich will Levees Musik richtig spielen.
Echte Musiker pflegen ihre Instrumente, halten sie in Schuss.
Wärst du echter Musiker, dürftest du in meine Band.
-Scheiße. -Verdammt!
-Pass auf deine Quadratlatschen auf. -Ist nichts passiert.
-Du standst auf meinen Schuhen. -Dann geh weg.
Du standst mir im Weg.
Wer einen Wochenlohn für Schuhe ausgibt,
mit denen man auf dem Boden rumläuft, ist ein Idiot.
Kann jeder hören.
Was geht's dich an?
Schöne Schuhe sind nichts Verkehrtes. Seht euch Toledo an.
Was?
Was war mit Toledo?
Der hat Bauerntreter.
Alte Arbeitsschuhe. Wie ein Farmpächter.
Hey, Slow Drag.
Spiel was für mich.
Ein Mann braucht Schuhe, um so zu tanzen.
Mit Toledos Tretern kann man nicht so tanzen.
Das ist das Problem mit Farbigen, die wollen nur Spaß.
Dadurch gingen mehr Schwarze drauf, als Gott zählen kann.
Was soll Spaß überhaupt sein? Das will ich wissen.
Im Leben gibt es mehr als nur Spaß.
Das Leben wäre verdammt armselig, wenn es sonst nichts bieten würde.
Schwarze hatten vor deiner Geburt Spaß
und werden Spaß haben, wenn du tot bist.
Keiner redet davon, das Los der Farbigen für ihn hier in Amerika zu verbessern.
Keiner denkt daran, welche Welt die Jugend erben wird.
Immer nur: "Ich will Spaß haben. Mehr nicht."
Es macht mich krank.
Spaß macht das Leben lebenswert.
Ich kann genauso Spaß haben wie jeder andere.
Ja.
Aber es muss mehr im Leben geben als nur Spaß.
Die Farbigen sollten mehr tun,
als ständig nur Spaß zu suchen.
Und was tust du?
Du redest geschwollen, die Welt für Farbige zu verbessern.
Was tust du dafür?
Du machst Musik und hältst Ausschau nach Muschis, genau wie wir.
Was tust du?
Es betrifft nicht nur mich, Idiot. Ich sagte, alle.
Soll ich die Probleme der Farbigen alleine lösen?
Ich sagte "wir". Verstehst du das?
Wir? Jeder Farbige auf der ganzen Welt muss seinen Teil dazu beitragen.
Nicht, was ich tue oder du tust oder Cutler, Slow Drag oder sonst wer.
Ich meine, was wir alle zusammen tun werden.
Davon rede ich.
Warum sagst du das nicht gleich?
Warum verschwendest du deine Zeit mit dem Idioten?
-Bin nicht mehr lang euer Idiot. -Ist uns piepegal.
Ich bin niemand. Achtet nicht auf mich.
Du bist der Teufel.
Genau, das bin ich. Ich bin nur der Teufel.
Ein Mann verkaufte seine Seele.
Ein gewisser Eliza Cotter aus Tuscaloosa County, Alabama.
Der Teufel kam, und er verkaufte ihm seine Seele.
Woher weißt du davon?
Du redest wie eine Klatschtante.
Alle wissen es. War kein Geheimnis.
Er arbeitete für den Teufel. Wusste jeder.
Er trug so eine Stofftasche für ihn rum.
Da waren die Papiere des Teufels drin. Man drückte blutige Fingerabdrücke drauf.
Wo ist er jetzt?
Er kriegt meinen ganzen Handabdruck.
Er war fein rausgeputzt,
vornehmer gekleidet als jeder andere Farbige.
Die Taschen voller Geld, lebte er wie reiche Leute.
Er hatte einen Haufen Frauen, für die er Geld verprasste.
Der Kerl von einem der Mädels
legte sich mit ihm an. Eliza tötete ihn.
Und lachte darüber.
Der Sheriff ließ ihn laufen.
Der Richter sprach ihn frei.
Und schenkte ihm eine Flasche Whiskey.
Auf die Frage, wie das alles kam,
sagte er, er hatte dem Teufel seine Seele verkauft,
und forderte zum Nachahmen auf. Er könnte das arrangieren.
Was wurde aus dem Kerl? Das will ich wissen.
Er zog mit seiner Tasche nach Norden
und gab jedem 100 $, der sich dem Teufel verschreiben wollte.
Ich wüsste gern, wo er ist.
Mich muss er nicht überreden. Ich suche Leute für ihn.
Gott streckt dich nieder, wenn du so gotteslästerlich redest.
Oh, Scheiße. Gott ist mir egal.
Soll er mich niederstrecken. Hier bin ich.
Niederstrecken. Hier bin ich. Soll er doch. Ich hab keine Angst.
Ok, das wird dir noch leidtun.
Du beschwörst Pech herauf. Dir wird nichts gelingen.
-Pech? -Ja.
Was kümmert mich Pech?
Du Einfaltspinsel.
Ich hatte immer nur Pech.
Schlimmer geht's nicht mehr. Pech ist mir egal.
Pech ist mein täglich Brot.
Du bist dümmer, als ich dachte, mit dem Pech-Gerede.
Na gut.
Du wirst sehen.
Sinnlos, mit Narren zu reden.
Du wirst sehen.
Da ist es.
Da drüben.
Was soll das?
Cutler, die Brote für die Jungs sind da.
-Cutler? -Lady…
-Das Auto ist brandneu. Keine Delle drin. -Lady…
-Ok, Lady… -Was machen Sie jetzt?
-Ma! -Ich…
Wir haben beide Augen. Und jetzt?
Was ist passiert?
Sagen Sie ihm, wer ich bin. Mit wem er sich anlegt.
Was ist passiert? Officer, was ist los?
Diese Lady hat…
-Sylvester baute einen Unfall. -Der da ist schuld.
Kurz gefasst? Sie beging eine tätliche Beleidigung.
-Tätliche was? -Sylvester fuhr…
Ich kläre das mal auf. Mein Neffe ist mit meinem Auto gefahren…
-Der Besitzer ist unklar. -Mas Auto.
Ich habe es bezahlt.
Sagen Sie. Wir prüfen das.
Wo ist das Problem?
Ich rief die grüne Minna, um sie aufs Revier zu fahren.
-Sie bedroht den Mann… -Er war grob.
-Sie lügen doch. -Darf ich ausreden?
Sagen Sie, wie es wirklich war.
Wie gesagt, ich wartete auf die grüne Minna
und hörte dem Mann zu.
Sie unterbrach ständig.
Er stellt sich vor sie, um zu reden, und sie schubst ihn.
Er fiel von allein um.
Ich hab ihn nicht angefasst.
-Ok, Ma. Reden wir kurz? -Er stand im Weg. Ich habe Termine.
Er rempelte mich an und fiel um wie ein Stoffpüppchen.
Hab ihn nicht angefasst.
Ok, Ma.
Na los. Weg hier.
Alles geregelt.
Platz räumen. Los.
Was haben Sie getan?
Weg hier, Ihren Scheiß brauche ich jetzt nicht.
-Wegtreten. -Mel, nicht hier.
Hier, Ma.
Ich nehme Ihre Sachen.
-Wir kennen uns nicht. -Hi.
Mein Neffe Sylvester und Dussie Mae.
-Hallo. -Sind alle da?
Ja, sie sind im Bandraum.
-Ma, setzen Sie sich doch. -Ich setze mich nicht hin.
-Wo ist das Bad? -Den Flur hinunter.
Sorgen Sie dafür, dass mein Auto heute repariert wird.
Warum ist es so heiß? Macht beim Aufnehmen den Ventilator an.
Geht klar. Ich kümmere mich um alles.
-Sie ist zu spät und schon… -Ich habe gestern alles mit ihr geklärt.
Halt dich raus, ich regle alles.
So wie letztes Mal?
Sie marschiert rein wie die Chefin, klagt über die Kälte,
stolpert über ein Kabel, will mich verklagen.
Ich war noch nie in einem Plattenstudio.
Wo ist die Band?
Die proben irgendwo.
Komm her und zeig mir das Kleid.
Das Kleid ist hübsch.
Morgen kaufe ich dir ein paar Sachen, bevor wir nach Memphis fahren.
Hier gibt es Kleider, die es in Memphis nicht gibt.
Du sollst hübsch für mich sein.
Du reist mit der Show und musst hübsch aussehen.
Ich brauche nur neue Schuhe. Meine Füße tun weh.
Trag keine Schuhe, die deine Füße einengen.
Ma kennt sich mit schlimmen Füßen aus.
Ok.
Hol mir meine Pantoffeln aus der Tasche.
Ich hätte gern gelbe.
Eine halbe Größe größer.
Du kriegst, was du brauchst. Sylvester auch.
Steck dein Hemd rein, damit du wie ein Gentleman aussiehst.
Diese Mütze.
Nimm die Mütze drinnen ab. Komm her, weg vom Klavier.
Ich mache nichts mit dem Klavier. Ich gucke es nur an.
Baby, komm her und setz dich hin.
Wenn Mr. Irvin hier ist, soll er dich unten der Band vorstellen.
Cutler zeigt dir deinen Part.
Schick einen Teil von deinem Geld deiner Mama.
-Damit sie weiß, dass du klarkommst. -Ok.
Ma, ich habe in der Werkstatt angerufen und nach Ihrem Auto gefragt.
Es ist nur ein Kratzer. Heute Nachmittag ist es fertig.
-Ein Bursche bringt es her. -Die sollen es gut machen.
Brandneues Auto. Ich hoffe, die machen es wie neu.
Irvin, was höre ich da?
Proben die Levees "Black Bottom"? Höre ich das etwa?
Darüber wollte ich reden.
Levees Version ist lebhafter.
Levee zählt nicht. Ich weiß, was er mit dem Song gemacht hat.
So singe ich ihn nicht. Ich singe ihn wie immer.
Mein Neffe übernimmt das Sprecherintro.
Die Leute wollen es jetzt so. Sie wollen etwas Tanzbares.
Levees Arrangement bietet ihnen das.
Es muntert sie auf. Sie vergessen ihre Sorgen.
Ist mir egal, Schätzchen. Levee verhunzt meinen Song nicht.
Er soll sein gefragtes Zeug woanders machen.
Ich singe meinen Song, nicht Levees Song. Schluss mit dem Thema.
Bringen Sie meinen Neffen runter, stellen ihn vor.
Meine Schwester gab ihn in meine Obhut.
Er übernimmt das Sprecherintro auf meine Art.
Wir dachten nur…
Wer ist "wir"? Was meinen Sie mit "wir"? Was reden Sie von "wir"?
-Ich und Sturdyvant haben entschieden… -Ach? Bin ich ein Blatt im Wind,
das sich nur treiben lässt? Sie und Sturdyvant entschieden?
-Nein, wir dachten… -Ich bin dumm.
Ich weiß nichts über Musik oder was ein guter Song ist.
Sie kennen meine Fans besser.
Nein. Es geht darum, was gefragt ist.
Ich sage Ihnen was, und richten Sie es auch Sturdyvant aus.
Was Sie sagen, interessiert mich nicht, klar?
Ma hört auf ihr Herz, auf ihre innere Stimme.
Das interessiert Ma.
Bringen Sie ihn runter.
Sagen Sie Cutler, er macht das Intro. Levee verhunzt meinen Song nicht.
Probleme damit? Dann schwinge ich meinen schwarzen Hintern nach Süden.
Mir gefällt's hier oben nicht.
Ok, Ma.
Ist mir egal.
-Ich dachte nur… -Verdammt egal!
Sie sagen mir, wie ich singen soll?
Levees und Sturdyvants Scheiß will ich nicht.
Sylvester, stell dich vor. Ich bin fertig mit Irvin.
Wohin soll ich? Wo sind sie?
Komm. Ich bringe dich selbst runter.
-Kann ich mit? Ich will die Band sehen. -Nein. Los.
Ok, Ma. Wie Sie wollen.
Es geht in 15 Minuten los.
Es geht los, wenn ich es sage. So läuft das hier.
Perfekt.
Das ist mein Neffe Sylvester.
Er spricht das Intro bei "Black Bottom", alte Version.
-Mr. Irvin sagte, wir nehmen meine. -Du und Mr. Irvin zählen nicht.
Cutler, zeig ihm seinen Part. Levee zählt nicht.
Die legen sich mit der Falschen an.
Cutler zeigt dir deinen Part. Mach es einfach.
Hör nicht drauf, was andere sagen.
Na komm. Ich bin Cutler.
Das sind Toledo, Levee und Slow Drag da hinten.
-Sylvester, ja? -Sylvester Brown.
In meiner Version springt der Song die Leute förmlich an,
und dann sagt sie so was.
Den alten Zirkus-Kram braucht keiner. Ich weiß Bescheid.
Ihr verhunzt den Song, das weißt du.
-Ich verhunze gar nichts. Ma sagt… -Mir egal!
Wichtig ist, was das Intro mit dem Song macht.
Die im Norden mögen den Zeltshow-Kram nicht.
-Die wollen Musik hören. -Ma sagt, was wir spielen, nicht du.
Du wirst nicht kreativ. Du spielst, was Ma sagt.
Oder nichts. Vielleicht gehe ich.
Das interessiert keinen. Wessen Herz brichst du?
Levee geht nicht. Er braucht Geld für seine Schuhcreme.
Ihr kennt mich nicht. Ihr wisst nicht, was ich tun werde.
Will keiner wissen. Sylvester, hör zu.
Die Band spielt das Intro, und du sagst:
"Ok, Jungs, ihr kennt den Rest. Jetzt zeige ich euch die Beste.
Ma Rainey zeigt euch ihren 'Black Bottom'".
Kapiert? Lass mal hören.
Ok, Jungs, ihr kennt…
…den Rest.
Jetzt zeige ich euch die Beste.
Ma Rainey zeigt euch ihren "Black…
…Bottom".
Alles klar, Cutler. Mal sehen, wie du das hinkriegst.
Bügel es aus.
Slow Drag, hast du den Scheiß gehört?
Wie soll das gehen? Er kann nicht sprechen.
Was fällt dir ein?
Es ist nicht deine Band. Ma will es, und ich mache es.
Fahr zur Hölle…
Junge, du bist eine Nullnummer. Cutler, krieg das mal hin.
Dann poliere ich dir deine Schuhe. Los, krieg das hin.
Du sagst, du bist Mas Neffe?
Ja, wieso?
Nur so. Ich hab nur gefragt.
Proben wir, damit er üben kann.
Ich probe nicht.
Wenn ich meine Band habe,
zeige ich euch, wie der Song klingen muss.
Es geht ohne Levee. Sylvester, weißt du den Text?
Ja, den weiß ich ganz genau.
Dann los. Fangen wir an.
Levee.
Gut, ihr Jungs probt also.
Ja, Sir, wir proben. Wir beherrschen die Songs.
Gut. Levee, ist dein Song fertig?
Ja, Mr. Sturdyvant. Hier ist er.
Ich schrieb ihn so, wie Sie wollten. So…
Dann können die anderen tanzen, um ihre Sorgen zu vergessen.
Gut. Ich sehe mir die Songs an, sobald ich kann.
-Ich nehme das mit. -Ja, Sir, Mr. Sturdyvant.
Sobald Sie können.
Habt ihr Levee gehört? "Ja, Sir, wir proben, Boss."
Ich hab's gehört. Und gesehen. Wie er getanzt hat.
Ja, Levee kann nicht anders.
Die Weißen machen ihm Angst. Er kennt sie noch nicht.
Ich kenne die Weißen, sogar sehr gut.
Wenn mich einer übers Ohr haut, zeige ich ihm, wie gut.
Angst vor Weißen, von wegen.
Ärgert mich einer, zeig ich dir meine Angst.
Der Mann nennt dich "Junge",
befiehlt dir zu proben,
und du sagst nur: "Ja, Sir!"
Ich kann "Ja, Sir" sagen, zu wem ich will. Na und?
Ich weiß seit 32 Jahren, wie man mit Weißen umgeht.
Und du hältst mir Vorträge? "Ja, Sir" heißt nicht, dass ich Angst hab.
Ich gehe auf meine Art mit ihm um.
Dann mach das.
Toledo, ständig quatschst du rein.
Immer hetzt du irgendwen mit dem blöden Philosophie-Mist auf.
Halt dich bei mir raus.
Ich bin ich. Lass mich in Ruhe.
Na schön, Levee, du hast recht. Ich entschuldige mich.
Geht mich nichts an, dass du Angst vor Weißen hast.
Genau diesen Scheiß meine ich.
Lasst mich alle bloß in Ruhe.
Komm schon, wir machen doch nur Spaß.
Toledo sagt das auch über mich. Dir liegt es nur quer.
War nicht so gemeint.
Levee muss Levee sein!
Mir macht keiner Vorwürfe wegen den Weißen!
Ihr wisst nichts über mich. Ihr kennt Levee nicht.
Ihr wisst nicht, wie ich ticke! Was für ein Herz hier schlägt!
Ich war acht Jahre alt,
als eine Horde Weißer in Daddys Haus kam und sich an meiner Mama verging.
Wir lebten in Jefferson County, ungefähr 13 Kilometer vor Natchez.
Mein Daddy hieß Memphis. Memphis Lee Green.
Er hatte fast 50 Morgen gutes Ackerland, richtig gutes Land.
Da wuchs alles drauf.
Er war Pächter, aber kaufte das Land von Mr. Hallies Witwe nach dessen Tod.
Er galt als ungebührlich, weil er sparte und lieh,
bis er das Land kaufen konnte und unabhängig war.
Die Pflanzzeit stand bevor,
und Daddy ging nach Natchez, um Saat und Dünger zu kaufen.
Er sagte: "Levee, du bist jetzt der Mann im Haus.
Pass auf deine Mama auf."
Ich war ein kleiner Junge…
…acht Jahre alt.
Meine Mama…
…hat Hühnchen gebraten, als die Männer ins Haus kamen.
Es waren acht oder neun Männer.
Sie stand da und briet das Huhn, als die Männer sie packten,
wie man ein Maultier packt und damit macht, was man will.
Da war meine Mama…
…mit einer Horde weißer Männer.
Sie versuchte, sich zu wehren…
…aber ich konnte sehen, dass es sinnlos war.
Ich wusste nicht, was sie ihr antaten,
aber ich dachte, sie würden es auch mir antun.
Mein Daddy hatte ein Messer für die Jagd, die Arbeit und alles.
Ich wusste, wo es war. Ich holte es.
Ich zeige euch, wie viel Angst ich vor Weißen hatte.
Ich versuchte, einem die Kehle durchzuschneiden.
Ich traf ihn in der Schulter.
Er schnappte sich das Messer und zog es mir über die Brust.
Deswegen hörten sie auf.
Sie hatten Angst, dass ich verblute.
Mama wickelte mich in eine Decke, trug mich drei Kilometer zu den Furlows,
und die fuhren mich zu Doktor Albans.
Eine Kälbergeburt stand bevor, er hatte keine Zeit für mich.
Sie trugen mich zu Miss Etta, der Hebamme, und sie versorgte mich.
Mein Daddy kam zurück…
…und nahm scheinbar hin, was passiert war,
aber er ließ sich von Mama die Namen sagen.
Er fand raus, wer sie waren, und wir sagten, dass wir wegziehen.
Wir nahmen Abschied von allen Nachbarn.
Mein Daddy lächelte eins der Weißbrote an, die bei Mama gewesen waren.
Er lächelte ihn an…
…und verkaufte ihm unser Land.
Wir zogen zu Verwandten in Caldwell.
Er richtete uns ein…
…und ging eines Tages weg. Ich sah ihn nie wieder.
Er schlich zurück.
Versteckte sich im Wald, lauerte den acht oder neun Männern auf.
Er erwischte vier, bis sie ihn schnappten.
Sie spürten ihn im Wald auf.
Erwischten ihn, hängten ihn auf…
…verbrannten ihn.
Mein Daddy hatte keine Angst vor Weißen. Nein, Sir.
So lernte ich, wie man mit denen umgeht.
Ich habe gesehen, wie Daddy das Weißbrot angelächelt hat.
Er lächelte ihn an und verkaufte ihm sein Land.
Und insgeheim plante er, wie er ihn sich schnappen…
…und was er ihm antun würde.
So lernte ich, wie man mit denen umgeht.
Also lasst Levee in Ruhe, was die Weißen angeht.
Ich kann lächeln und "Ja, Sir" sagen, zu wem ich will.
Meine Zeit wird kommen.
Lasst Levee in Ruhe, was die Weißen angeht.
Jeder
Jeder kommt aus einem anderen Ort in Afrika, richtig?
Verschiedene Stämme und so.
Bald wurde ein großer Eintopf daraus.
Da waren Karotten und Erbsen
und da drüben die Kartoffeln, und da waren Fleisch und Nüsse,
Okra, Mais.
Man vermischt es und kocht es gut durch, bis die Aromen durchkommen.
Und dann ist es eins.
Es ist ein Eintopf.
Jetzt isst du diesen Eintopf.
Du schreibst deine Geschichte mit diesem Eintopf.
Aber du schaust dich um und siehst ein paar Karotten dort
und ein paar Erbsen hier.
Und… dieser Eintopf ist noch da.
Du hast deine Geschichte geschrieben, und er ist noch da.
Du kannst nicht alles essen.
Was bleibt?
Reste bleiben übrig, genau.
Wisst ihr, wir sind die Reste. Die Farbigen sind die Reste.
Was fängt der Farbige mit sich an?
Wir warten drauf, es zu erfahren.
Aber zuerst muss er wissen, dass er ein Rest ist.
Mr. Irvin.
Ich hab nichts damit zu tun, aber…
…der Junge schafft es nicht.
Er stottert jedes Mal.
Es ist ganz anders, ein völlig anderer Stil.
Ruhig atmen, alles wird gut.
Ich zeige dir deinen Einsatz…
Ich erkenne die Vier. Musst du mir nicht sagen.
Dann lächelst du und sagst den Text auf. Dann spielen wir.
-Cutler. -Ma'am?
Ich weiß, auf der Vier…
Levees Blick geht in die falsche Richtung. Sag's ihm.
Levee, fertig machen. Konzentrier dich auf die Arbeit.
Ok, Jungs, es geht los. Es geht los.
"Moonshine Blues" zuerst. "Moonshine Blues", Ma.
Kein "Moonshine". Ich singe "Black Bottom".
Los. Wo ist Sylvesters Mikro? Irvin, ein Mikro!
Die Jungs sagen, er schafft es nicht.
Wer? Wer sagt, er schafft es nicht? Welche Jungs sagen das?
Die Jungs in der Band.
Welche Band?
Die arbeitet für mich.
Er stottert, Ma. Sie sagen, er stottert.
Das ist mir egal.
Ich versprach ihm diesen Part, also macht er ihn.
Mehr gibt's nicht zu sagen. Er stottert nicht immer.
Bringt ihm ein Mikro.
Keine Zeit. Geht nicht…
Sie wollen eine Platte? Los!
Kein Witz. Ich könnte einfach gehen. Zurück auf Tournee. Ich brauche das nicht.
Holen Sie dem Jungen ein Mikrofon.
Levee, du steckst dahinter. Pass bloß auf.
Es war Cutler.
Du warst es. Du bist der Einzige…
-Er stottert, es geht nicht. Sieht jeder. -Er macht es.
-Halt dich da raus. -Mir egal.
-Er kann den ganzen Song singen. -Gut. Danke.
Er hat einen Versuch. Die Kosten…
Verfluchte Kosten. Immer reden Sie davon.
Ich bringe mehr Geld ein als alle anderen.
Vermasselt er es, macht er es, bis es sitzt.
Komm, Baby. Komm.
Stell dich hierhin. Halte die Hände, wie ich es dir sagte.
Mach dir keine Gedanken. Wir machen es, bis du es schaffst.
Gut. Spiel es für ihn, Cutler.
In Ordnung.
One, two, you know what to do.
Ok, Jungs…
…ihr… kennt die Beste.
Jetzt zeige ich euch den Rest.
Ma Rainey zeigt euch ihren…
…"Black Bottom".
Sehr gut, Baby. Lass dir Zeit. Du kriegst das hin.
Ok, Ma. Wir sind so weit.
-Wo ist meine Coke? -"Ma Rainey's Black Bottom".
Wo ist meine Coke? Ich brauche eine Coke bei der Hitze.
-Was? -Wo ist meine Coke? Eine kalte Coca-Cola.
Ma, hören Sie…
Ich hab's vergessen.
Machen wir es ohne. Nur einen Song. Ok, Jungs?
Die Band zählt nicht. Sie sollten meine Coca-Cola holen.
Ich mache nichts ohne Cola.
-Scheiße. -Eine Minute.
-Sie kommen eine Stunde zu spät… -Hauen Sie ab. Irvin, weg mit ihm.
Ich habe ihren Blödsinn satt. Schluss.
Lass mich. Ma, hören Sie.
Ich bestelle eine Coke. Aber lassen Sie uns anfangen.
Sylvester ist bereit, die Band auch.
Nur diesen einen Song.
Zu geizig für Cola. Ich kaufe sie selbst. Slow Drag, Sylvester. Los.
Holt mir drei Flaschen Cola, eiskalt. Holt auch was für euch. Behaltet den Rest.
Irvin, gehen Sie weg. Scheiße. Wir warten auf die Cola. Sie überleben's.
Ok, Ma. Holen Sie Ihre Cola.
In den Bandraum.
Herrje, holen Sie Ihre Cola.
Cutler.
Ich muss mit dir reden.
LEBENSMITTEL & DELIKATESSEN
Was sollte der Scheiß mit "die Band hat gesagt"?
Ich sage euch, was ihr tun sollt.
Ich sage, was die Band macht und wer was kann oder nicht.
-Es war nur, weil er stottert. -Denkst du, ich weiß das nicht?
-Es wird ihm helfen. -Es wäre einfacher…
Er macht es. Ich will nicht hören, was die Band gesagt hat.
Und du suchst Ersatz für Levee, wenn wir in Memphis sind.
-Er macht nur Ärger. -Levee ist in Ordnung.
Er spielt gut, wenn er sich konzentriert.
-Er kann auch komponieren. -Ist mir egal. Er stört.
Such Ersatz. Er ist der Rädelsführer.
Er wollte allen sagen, was Sache ist.
Dussie Mae! Setz dich hin und stell dich nicht zur Schau.
-Ich mache nichts. -Geh wohin, wo du nicht im Weg bist.
Hi. Ich wollte mal sehen, wie es hier aussieht.
Komm rein.
Ich beiße nicht.
Du komponierst auch?
Ich dachte, du hättest mich gestern veralbert.
Nein, Baby, ich kann komponieren.
Mr. Sturdyvant hat Songs von mir. Ich kann sie aufnehmen.
Ich werde eine Band haben.
Hey, Toledo. Ich hab Mr. Sturdyvant doch Songs von mir gegeben?
Lass Toledo da raus.
Du wirst eine Band haben? Sicher?
Levee Green und seine Footstompers.
Ein Mann mit einer Band braucht eine Frau wie dich.
Ich brauche einen Mann, der mir Geld in die Hand gibt.
Keinen, der es umsonst kriegt und mich dann stehen lässt.
Ist nicht mein Stil. Ich weiß, wie man Frauen behandelt.
Geschenke und so. Man behandelt sie, wie sie will.
Das sagen alle, aber Geschenke kauft keiner.
Wenn wir in Memphis sind, führe ich dich aus,
wir amüsieren uns, und du siehst, dass Levee weiß, wie man Frauen behandelt.
Ma.
"Moonshine Blues" ist ein Song, den Bessie Smith gesungen hat.
Bessie was? Bessie ist mir schnurzegal.
Ich war Bessies Lehrerin. Sie imitiert mich.
Ist mir egal, ob sie eine Million Platten verkauft.
Sie hat ihre Leute, ich meine. Andere sind mir egal.
Ma war die Erste. Merk dir das.
Davon redet ja keiner.
-Sie sang den Song. -Ich bin lange dabei.
Seit ich klein war. Mir ist egal, was andere tun.
Mist. Deswegen bin ich so sauer auf Irvin.
Weiße sind immer herablassend. Zu geizig für eine Coca-Cola.
Ich lasse es sie wissen. Ma duldet diesen Scheiß nicht. Mist.
Sie wollen meine Stimme in diesen Kisten einfangen,
mit all den Knöpfen und Schaltern, und sind zu geizig für eine Coca-Cola.
Eine Flasche kostet nur fünf Cent.
Ich bin denen völlig egal.
Die wollen nur meine Stimme.
Das habe ich gelernt.
Die behandeln mich, wie ich will, egal, wie anstrengend es ist.
Die geben mir gerade alle möglichen Schimpfnamen.
Alles Mögliche, nur nicht Kind Gottes.
Sie sind machtlos, weil sie noch nicht haben, was sie wollen.
Sobald sie meine Stimme in einem ihrer Apparate haben…
…bin ich nur noch wie eine Hure.
Sie rollen sich weg und ziehen ihre Hose an.
Dann bin ich nutzlos für sie.
Ich weiß, wovon ich rede. Wart's ab.
Und Irvin ist genau wie die anderen.
Dem bin ich auch egal.
Seit sechs Jahren mein Manager, und er lud mich nur ein,
um seinen weißen Freunden vorzusingen.
Das kenne ich.
Wenn man denen als Farbige Geld einbringt,
ist das in Ordnung, sonst ist man nur ein Gassenköter.
Meine Platten brachten mehr Geld ein als alle anderen Künstler zusammen,
und dann reden die davon, wie teuer diese Aufnahme ist.
So teuer kann es gar nicht sein.
Ist es auch nicht. Ich höre gar nicht hin.
Ich hab schon Leute ausgesucht.
Ich hole mir gute Leute, die richtig schöne Musik spielen können.
Wenn du eine Band hast, sehen wir weiter.
Ich weiß, was Frauen mögen.
Ich heiße nicht umsonst Sweet Lemonade.
-Lass das, es kommt noch jemand rein. -Es kommt keiner.
Sieh mal, Süße.
Ich will wissen:
Kann sich mein roter Hahn deiner braunen Henne vorstellen?
Wenn du eine Band hast, sehen wir, ob dein Hahn krähen kann.
Verdammt, Baby.
Jetzt weiß ich, warum Opa auf der Veranda
ein Rasiermesser dabeihatte, wenn Oma Wäsche aufhing.
Du spinnst ja!
Du machst bestimmt Geräusche wie der Nachtzug nach Alabama,
wenn er die Mason-Dixon-Linie überquert.
Wieso bist du so verrückt?
Frauen wie du machen mich so…
Gütiger Gott.
Halleluja, Lady mit den prallen Backen.
Es ist so ruhig hier.
Ich ertrage keine Stille.
Ich brauche immer Musik im Kopf.
Fürs Gleichgewicht. Musik kann das, sie füllt alles auf.
Je mehr Musik in der Welt ist, desto voller ist sie.
Das finde ich auch. Ich brauche Musik auch.
Weiße verstehen den Blues nicht.
Sie hören ihn, aber wissen nicht, woher er kommt.
Sie verstehen nicht, dass das Leben dadurch spricht.
Man singt nicht, um sich besser zu fühlen. Man singt, um das Leben zu verstehen.
Der Blues hilft einem, morgens aufzustehen.
Man weiß, man ist nicht allein.
Da ist noch etwas auf der Welt.
Etwas, das durch den Song dazukam.
Die Welt wäre leer ohne den Blues.
Ja. Ich versuche, diese Leere mit irgendwas zu füllen.
Ich hab nicht mit Blues angefangen. Den gab's schon immer.
Die nennen mich Mutter des Blues? Ist in Ordnung. Tut keinem weh.
Das hat ja gedauert. Sylvester, hol Irvin.
-Wir sind so weit. -Ich hole Levee.
Ma hat ihre Coke, Levee. Wir fangen an.
-Mach das weg. -Ok.
Ich muss gehen.
Geh schon!
Ok, Jungs. "Ma Rainey's Black Bottom", Take eins.
Two, you know what to do.
Ok, Jungs, ihr…
Take zwei.
Ok, Jungs,
ihr kennt den Rest. Jetzt zeige ich euch die Beste.
Ma Rainey zeigt euch ihren…
Take…
Ma, geht es nicht ohne das…
Take sechs.
Take sieben.
Ok, Jungs,
ihr kennt den Rest. Jetzt zeige ich euch die Beste.
Ma Rainey zeigt euch ihren "Black Bottom".
Das ist gut, Ma. Es klang großartig. Gute Arbeit, Jungs.
Ich sagte doch, du schaffst es! Du musst es nur wollen.
Besser, als ich dachte.
-Mein Baby. -Hey, Junge. Hey, Jungs, Ma.
-Ja! -Und jetzt "Moonshine Blues"?
"Moonshine Blues".
Irv? Mit der Aufnahme stimmt was nicht. Teste mal das Mikro.
Eins, zwei, Test, eins…
Nein. Das Mikro des Jungen.
Oh, allmächtiger Gott!
-Es gibt keine Aufnahme. -Scheiße!
Wie bitte? Was haben Sie beide da oben gemacht?
Levee zog den Stecker.
-Stimmt nicht. -Wäre er bei der Sache gewesen…
Levee, irgendwas ist immer. Reiß dich zusammen.
-Ich hab nichts getan. -Es ist das Kabel, Mel.
Zerkaut. Wir brauchen ein neues.
-Chaos. Zeitverschwendung. -Ma? Wo will sie hin?
-Scheiße. -Ma? Ma!
Ma?
Ma, wenn Sie gehen, war's das. Aus und Ende.
Herrje, Mel! Ma!
Ma, kommen Sie zurück! Ma, bitte!
Hören Sie, Ma. Die Platten werden der Knüller.
Die gehen weg wie warme Semmeln. Sogar Sylvester wird ein Star sein.
Fünfzehn Minuten.
Mehr verlange ich nicht, Ma. Nur 15 Minuten.
15 Minuten, hören Sie? 15 Minuten.
Dann schwinge ich meinen schwarzen Hintern nach Georgia. 15 Minuten.
Jungs, macht eine Pause. Wir sind in 15 Minuten so weit.
Mir ist es egal, ob sie geht. Ich will hier sowieso weg.
An Mr. Irvins Stelle würde ich die Kabel und so richtig anschließen.
Wäre Levee bei der Sache gewesen, wären wir bald fertig.
Jetzt muss der Junge es wieder schaffen.
Levee hat immer ein Auge auf dem Mädel.
Sie ist Mas Mädchen.
Ich hab nur mit ihr geredet, ganz normal.
Du bist bald auf Jobsuche, wenn du weiter mit ihr flirtest.
Ich hab sie nur nach ihrem Namen gefragt.
Ist das verboten, soll Ma zur Hölle fahren.
Mir reicht's. Der Narr will nicht hören.
Manche Männer sind schlechter dran. Manche Männer sind gerne Narren.
Ich weiß das. Man ist richtig aufgeregt.
Ich habe es selbst erlebt. Man fühlt sich gut als Narr.
Aber es hält nicht lange an.
Vorbei nach einer Minute, und dann gibt's die Folgen.
Endlich sagst du was Vernünftiges. Du bist ein Narr.
Sehr vernünftig. Du gibst zu, dass du ein Narr bist.
Ich gebe es zu, ja. Ist nichts verkehrt daran.
Ich habe alles mal ausprobiert.
Es wird noch mehr, bevor es zu Ende geht.
Aber ich war nie zweimal derselbe Narr. Das ist der Unterschied.
Aber du bist ein Narr. Das zählt.
Nennst mich Narr und bist selbst einer.
Ich habe eine gute Frau geheiratet. Ich kann nichts Schlechtes über sie sagen.
Ich wollte mich fest an sie binden, für den Rest meines Lebens.
Sie sollte mich begraben, aber dann trat sie der Kirche bei.
Da hat sie die guten christlichen Männer gesehen
und fragte sich, wieso ich anders bin.
Ihr wurde bald klar, dass ich ein Heide bin.
Konnte nicht damit leben.
Also ging sie.
Ich setzte mich hin und dachte mir, dass ich ein Narr war,
weil ich übersehen hatte, dass sie mehr von mir brauchte.
Deswegen ging sie ja zur Kirche.
Also ja…
…Toledo war ein Narr bei der Frau.
Das gehört zum Leben dazu.
Toledo, für dich ist ein Narr etwas anderes als für mich.
Ein Narr ist verantwortlich für das, was ihm passiert.
Ein Narr beschwört es herauf. Wie Levee.
Wenn er weiter mit Mas Mädel flirtet, fliegt er raus. Das ist ein Narr.
Gar nichts wird passieren. Levee verhindert das.
Lass Ma nicht sehen, dass ihr redet. Das sagt er.
Mir sagt keiner was.
Toledo, ich sage nur, so wie es aussieht, war das Leben nicht fair zu dir.
Das Leben ist fair.
Das Leben ist scheiße.
Steck es in eine Tüte und schlepp es rum. Es hat keine Eier.
Aber der Tod? Der Tod hat Stil.
Der Tod lässt dich wünschen, du wärst nie geboren. So übel ist er.
Aber das Leben ist gar nichts.
Er findet das Leben fair, der arme Schlucker.
Jetzt sage ich dir mal was.
Schwarze sind immer unzufrieden.
Schwarze sind zu Recht unzufrieden.
Bist du mit einem hingeworfenen Knochen zufrieden,
wenn andere ein Schwein essen?
Sei froh, Musiker zu sein. Du siehst dein Glück nicht.
Ich rede davon, mit einem Knochen zufrieden zu sein.
Das ist das Problem, ihr gebt euch mit allem zufrieden.
Wenn ich meine Band habe und Songs für Mr. Sturdyvant aufnehme,
mache ich es wie Ma und kommandiere die Weißen rum.
Ma sagt Mr. Irvin, sie geht weg. Er fleht sie auf Knien an, zu bleiben.
So werden die Weißen mich auch respektieren.
Den Weißen ist Ma egal. Die Farbigen machten Ma zum Star.
Den Weißen ist es egal, wer sie ist oder was für Musik sie macht.
In einem weißen Hotel siehst du, wie berühmt sie ist.
Sie kriegt hier im Norden nicht mal ein Taxi.
Ich erzähle euch was. Reverend Gates. Slow Drag, du weißt, wen ich meine.
Reverend Gates fuhr von Tallahassee nach Atlanta,
um seine Schwester zu besuchen, die an Schwindsucht litt.
Der Zug fuhr durch Thomasville, an Moultrie vorbei
und hielt in der kleinen Stadt Sigsbee.
Du kannst schon aufhören.
Nur ein einziger Zug aus Tallahassee fährt hoch nach Atlanta.
Der hält nicht in Sigsbee.
Da hält nur der Zug aus Santa Fe, mit Umstieg in Moultrie.
Vielleicht stieg er um. Er stieg jedenfalls in Sigsbee aus.
Erzähl ruhig. Denk dir aus, was du willst.
-Lass ihn ausreden. -Nur zu, erzähl es auf deine Art.
Reverend Gates stieg in Sigsbee aus.
Er sah im Fahrplan nach,
ob er rechtzeitig da wäre, damit ihn jemand abholen würde.
Er stellte fest, dass er auf die Toilette musste.
Die einzige Toilette für Farbige
war ein Häuschen, 200 Meter vom Bahnhof entfernt.
Als er da drin war, fuhr der Zug ohne ihn ab.
Er kannte sich in der Stadt nicht aus.
Er hatte nie davon gehört.
Ich aber. Er stieg nicht aus dem Zug aus Tallahassee in Sigsbee aus.
Der Mann steht da und überlegt, was er tun soll,
in welcher fremden Stadt er gelandet ist.
Es wird dunkel.
Er sieht, wie die Sonne untergeht, und überlegt, was er tun soll,
als er ein paar Weiße gegenüber vom Bahnhof sieht.
Sie stehen da und beobachten ihn.
Dann kommen noch zwei, drei Männer dazu.
Er schaut sich am Bahnhof um. Er sieht keine Farbigen.
Er weiß nicht, was die vorhaben, also läuft er los.
Er weiß nicht, wohin. Er läuft die Gleise entlang,
als er hört: "Hey, Nigger."
Einfach so.
"Hey, Nigger."
Er geht weiter.
Sie rufen es wieder. Er geht weiter.
Dann hörte er einen Schuss. Ja. Da blieb er stehen.
Sie umstellen ihn.
Er steht da, mit dem Kreuz um den Hals
und der kleinen Bibel, die er immer dabeihat.
Sie fragten, wer er war. Er sagte, er sei Reverend Gates
und wolle zu seiner kranken Schwester. Der Zug fuhr ohne ihn ab.
Und sie sagten: "Ja, Nigger?
Aber kannst du tanzen?"
Er sah sie an
und begann zu tanzen.
Einer riss ihm das Kreuz vom Hals,
sagte, er beginge Ketzerei, wenn er mit Kreuz und Bibel tanze.
Sie nahmen seine Bibel und zerrissen sie
und ließen ihn tanzen, bis sie es satthatten.
Nur auf diese Art…
Ich will wissen… Er war ein Mann Gottes.
Wo zur Hölle war Gott, als das passierte?
Warum hat Gott die Weißbrote nicht mit einem Blitz erschlagen?
Du wirst in der Hölle brennen.
Warum streckte Gott die Weißbrote nicht nieder?
Das ist die Frage. Hör bloß auf mit dem Höllenfeuer.
Er war ein Mann Gottes.
Warum streckte Gott die nicht nieder?
Ich sage es dir. Ich sage dir die Wahrheit.
Gott hört nie auf Gebete von Schwarzen. Gott wirft unsere Gebete in den Müll.
Gott beachtet Schwarze nicht. Gott hasst Schwarze.
Er hasst sie mit aller Macht.
Jesus liebt dich nicht. Er hasst dich.
Erzähl mir nichts von Höllenfeuern.
Gott kann mich am Arsch lecken.
Keine Gotteslästerung! Es ist mein Gott! Mein Gott, du wertloser…
Lasst ihn los!
-Wertlos! -Lasst ihn!
-Es ist mein Gott! Du lästerst ihn. -Lass es! Es bedeutet nichts!
Es bedeutet nichts!
Es ist dein Gott? Ist das so?
Ok, ich gebe deinem Gott eine Chance.
Deinen schwarzen Arsch zu retten.
-Weg mit dem Messer! -Halt dich raus.
-Lass das. -Leg's weg!
Ich rede mit Cutlers Gott! Hörst du?
Cutlers Gott! Ich rufe Cutlers Gott!
Rette diesen Schwarzen.
Streck mich nieder, bevor ich zusteche.
-Du wirst in der Hölle brennen. -Ich rufe deinen Gott.
Ich gebe ihm die Chance, dich zu retten. Ich rufe deinen Gott!
Cutlers Gott?
Los, rette diesen Schwarzen.
Rette ihn wie meine Mama.
Rette ihn wie meine Mama!
Ich hörte, wie sie dich rief.
Ich hörte, wie sie sagte: "Herr, erbarme Dich. Jesus, hilf mir.
Bitte, Gott, erbarme Dich meiner. Jesus, hilf mir."
Hast du dich abgewendet?
Hast du dich abgewendet, du Arschloch?
Hast du dich abgewendet?
Komm schon.
Na los, wende dich von mir ab.
Wende dich von mir ab!
Na los. Wo bist du?
Na los, wende dich von mir ab!
Wende dich von mir ab, Arschloch! Ich schneide dir das Herz raus!
Komm schon. Was ist los? Wo bist du?
Na los, wende dich von mir ab!
Komm schon, wovor hast du Angst?
Wende dich von mir ab! Komm schon!
Du feiges Arschloch!
Dein Gott ist ein Scheiß.
Wunderbar. Das haben wir.
Gute Aufnahme, das sind echte Knaller!
Wo hast du gelernt, so Bass zu spielen? Ich hörte dich singen.
-Der hüpfte hin und her. -Ich folgte Toledo.
Seine Finger wandern übers Klavier.
-Ich wollte mithalten. -Das sollst du auch.
Hast du gehört, wie Slow Drag den Bass verdroschen hat?
Levee, warum spielst du so viele Noten?
Du spielst zehn Noten statt nur einer. Lass das.
Man soll doch improvisieren. Das tat ich.
Du spielst den Song so, wie ich ihn singe. So, wie alle ihn spielen.
Ich bin meinem Gefühl gefolgt.
Ich will meinen Song singen, und du funkst mir rein.
-Das nennst du Musik machen? -Ich weiß, was ich tue.
Sagt mir nichts über meine Musik.
Es ist nicht deine Musik, sondern Mas.
-Ok. Ich gab dir Anweisungen. -Cutler und Sie sind mir egal.
-Feuern Sie mich. Ich gründe eine Band. -Ärgerst du mich weiter…
-Auf Sie hört doch keiner. -Ok, du bist gefeuert.
Dann bin ich gefeuert, na und? Mir egal.
-Es ist ein Gefallen. -Levee geht.
-Er spielt nicht mehr in meiner Band. -Gefeuert? Gut!
Was Besseres kann mir nicht passieren.
Ich brauche den Scheiß nicht.
Ok.
-Mel bringt euch gleich das Geld. -Bargeld, ich will keinen Scheck.
Mal sehen. Ich kann nichts versprechen.
Hauptsache kein Scheck. Will ich nicht.
Hören Sie, Ma. Ich sprach mit Sturdyvant, und er sagte…
Ich wollte es ihm ausreden,
aber er kann nur anbieten, 25 $ von Ihrem Geld zu nehmen
und es Sylvester zu geben.
Was nehmen und was tun?
Wollte ich dem Jungen 25 $ geben, würde ich sie ihm geben.
Er soll sein eigenes Geld kriegen, wie alle anderen.
Sagen Sie Sturdyvant, er soll den Jungen bezahlen.
-Ich sprach mit ihm… -Tun Sie es noch mal.
Wenn er ihm sein Geld nicht gibt, nehme ich nie wieder eine Platte auf.
Sie sind mein Manager, reden von Zusammenhalt.
Dann halten Sie.
-Besorgen Sie ihm sein Geld! -Ok.
Ich versuche es.
Hey, Ma.
Stimmt was nicht? Gibt's ein Problem?
-Geben Sie dem Jungen sein Geld. -Sicher, Ma. Hier habe ich es.
Das sind 200 für Sie und 25 für den Jungen, ja?
Irvin hat mich missverstanden. Ein Fehler.
-Ein Fehler? -Sicher, Ma. Ein Fehler.
Er wurde bezahlt, oder?
Der einzige Fehler war, als Sie merkten, dass ich die Freigabe nicht unterschrieb.
Das war ein Fehler.
Unterschreiben Sie schon.
-Dussie Mae, Sylvester. -Unterschreiben Sie.
Wo ist mein Auto?
Es steht vorne. Ich habe die Schlüssel.
Unterschreiben Sie, bitte.
Irvin, meine Schlüssel.
Sicher, Ma. Unterschreiben Sie die Formulare.
Schicken Sie sie mir. Erledige ich.
Kommen Sie, Ma. Ich habe alles geregelt, oder?
Ich habe alles geklärt.
Ma?
Bitte.
Und sagen Sie Sturdyvant,
noch mehr Fehler, und ich nehme woanders auf.
Nicht mit mir.
Der gibt mir keinen Scheck.
Den letzten Scheck konnten wir erst in Chicago einlösen.
Die denken, Schwarze haben die Schecks geklaut.
Ich hatte keine Probleme.
Ich gehe nicht in Puffs.
Du kennst mich nicht. Lass es.
Du nervst mich. In zwei Sekunden kann es was setzen.
-Fang nichts an. -Mir egal, was dich nervt.
Ich hab nicht mit dir geredet.
Hier ist euer Lohn.
Mr. Irvin sagte, ihr wollt Bargeld. Hier ist Bargeld.
Gute Aufnahme. Hier sind 25 für dich.
Ihr Jungs seid vom Fach. 25 für dich.
Wir sehen uns sehr bald wieder. 25.
Für eine weitere Aufnahme und mehr Geld. Und 25 für dich.
Mr. Sturdyvant, Sir?
Die Songs, die ich Ihnen gab…
Ja. Levee. Ich habe nachgedacht. Ich denke, die verkaufen sich nicht.
Solche Songs suchen wir nicht.
Mr. Sturdyvant, Sir. Meine Band steht schon.
Es sind gute Leute. Die können richtig gute Musik machen.
Wenn die Leute die Musik hören, werden sie sie kaufen.
Es sind nicht die richtigen Songs.
Die Leute wollen keine Jug-Band-Musik mehr.
Die Großstädter wollen etwas mit Pepp.
Harlem, Detroit, DC.
Ich sage dir was. Ich gebe dir pro Stück 5 $.
Ich will keine 5 $. Ich will die Songs aufnehmen, wie Sie sagten.
Solche Songs suchen wir nicht.
Sie baten mich, die Songs zu schreiben.
Warum sagten Sie das nicht gleich?
Sie sagten, ich kann sie aufnehmen. Was ist jetzt anders?
-Ich bezahle deine Arbeit. -Was ist anders?
-Das will ich wissen. -Meine Leute spielten deine Songs.
Sie klangen nicht wie Songs, die ich gerade suche.
Sie müssen mich spielen hören.
Sie hörten mich nicht. Bei mir klingen sie richtig.
Levee, zweifellos.
Aber sie würden sich nicht wie Mas Platten verkaufen.
Aber ich nehme sie dir ab.
Mr. Sturdyvant, Sir. Ich weiß nicht, wer die Songs gespielt hat.
Aber wenn ich sie spiele, springen die Songs die Leute an.
Sie sagten mir, ich kann die Songs aufnehmen.
Ich kann nichts tun.
Wie gesagt, 5 $ pro Stück. Das bezahle ich dir.
Als Gefallen.
Wenn du noch mehr schreibst, nehme ich sie dir ab.
Für 5 $ pro Stück. So wie jetzt.
Pass doch auf.
-Scheiße. Du standst auf meinem Schuh. -Tut mir leid.
Sieh hin.
-Du standst auf meinem Schuh. Warum? -Ich sagte, es tut mir leid.
Du trittst auf meinen Schuh. Du hast meinen Schuh versaut.
Sieh her, was du gemacht hast.
-Ich tu so was nicht. Warum du? -Er entschuldigte sich.
Er entschuldigt sich dafür, meinen Schuh zu ruinieren?
Von wegen Entschuldigung. Du bist auf meinen Schuh getreten.
-Siehst du das? -Ich sagte, tut mir leid. Schluss jetzt.
-Was soll ich tun? -Du versaust meinen Schuh.
Ich trete nicht auf deinen Schuh. Hier.
-Ok, schon gut. -Nein. Schau, was du getan hast.
Sieh her. Das ist mein Schuh.
Du warst das!
Du hast ihn versaut.
Du bist mit deinen Tretern auf meinen Schuh getreten.
Du und deine Schuhe sind allen piepegal.
Ich sagte, es tut mir leid.
Wenn du das nicht akzeptierst, zur Hölle damit.
Was soll ich tun?
Du bist auf meinen Schuh getreten.
Er ist auf meinen Schuh getreten. Wirklich.
Ehrlich. Er ist auf meinen Schuh getreten.
Warum tut er das? Toledo, warum tust du das?
Cutler, Hilfe.
Er ist auf meinen Schuh getreten. Cutler!
Ist ok, Toledo. Ich helfe dir.
Komm, Toledo.
Oh nein.
Nicht…
Sieh mich nicht so an.
NACH DEM STÜCK VON AUGUST WILSON
CHADWICK BOSEMAN GEWIDMET ZU EHREN SEINER KUNST UND SEINES HERZENS
Untertitel von: Irina Janke