NETFLIX APRESENTA
Sim, Ma!
Sim, querida!
RUMO À TERRA PROMETIDA
O CHICAGO DEFENDER CONVIDA TODOS A VIREM PARA O NORTE
PROCURA-SE! HOMENS E MULHERES PARA TODO O TIPO DE TRABALHO.
MORDOMOS, CARREGADORES, CRIADOS E COZINHEIROS.
ESTA NOITE MA RAINEY - "A MÃE DO BLUES"
Teste, um, dois, três.
- Teste, um, dois… - Tens a lista?
Tenho. Não te preocupes.
Serás o responsável. Quero-a na linha.
Não aturarei disparates. Ouviste, Irv?
Irv?
Irv!
Não vou aturar tretas da Rainha do Blues.
Mãe do Blues, Mel. É Mãe do Blues.
Devias ter ouvido o Levee ontem, Toledo.
- A tentar falar com a rapariga da Ma. - Nem é preciso dizeres. Sei como ele é.
Tentou falar com ela e ficou magoado.
Trá-la cá, grava as canções da lista e leva-a daqui.
- Sem falhas. - Sem falhas, Mel.
O trompetista que me deu as canções,
ele vai cá estar?
- Quero ouvi-lo mais. - Como estão, rapazes?
Bem, Sr. Irvin.
- Onde está a Ma? - Não sei.
Disse-nos para estarmos cá às 13 horas.
Onde está o trompetista?
O Levee também devia cá estar. Deve estar a chegar.
Ora viva. Bom dia, Chicago.
Ele não é de cá.
Entrem. Vou alimentar-vos e preparar-vos para fazerem música.
Ao fundo do corredor.
A Ma não está com a banda?
Está tudo sob controlo, Mel. Estou a controlar tudo.
Eis a lista de canções que vamos gravar.
Ela não está cá porquê? E o trompetista?
O que temos aí, Toledo?
Temos…
"Prove It on Me", "Hear Me Talking to You",
"Ma Rainey's Black Bottom", "Moonshine Blues".
Não são as canções que a Ma disse.
Não te preocupes, a Ma resolve isto.
"Moonshine Blues".
É uma das canções que a Bessie Smith cantava.
O Slow Drag tem razão. Não te preocupes.
O Levee sabe a que horas devia cá estar?
Ele saiu do hotel e foi comprar sapatos.
Diz que foi a primeira vez que te venceu nos dados.
- Não me ralo por quatro dólares. - O Levee ralou.
Dá-me um gole.
Foi logo gastá-los.
Ele devia estar cá às 13 horas.
- É bom bourbon de Chicago. - Olha só, Cutler!
Tenho sapatos novos.
Quero lá saber.
Quanto pagaste por eles?
Onze dólares. Quatro deles do Cutler.
Se não fosse o Cutler, o Levee não teria sapatos novos.
Quero lá saber do Levee ou dos sapatos.
Vamos preparar-nos para o ensaio.
Concordo. Não quero ficar aqui a noite toda.
A lista só tem quatro canções.
- Da última vez, eram seis. - Sim. Agora estou pronto.
Agora posso tocar boa música.
Raios! Eles mudaram as coisas. Não sabem estar quietos.
Está sempre tudo a mudar.
Até o ar que respiras muda.
O monóxido e o hidrogénio estão sempre a mudar.
A pele muda. Moléculas diferentes. Tudo.
De que estás a falar?
Falei na sala, não falei em pele ou ar.
Falei do que posso ver, não de moléculas.
Eu sei do que falas, mas tu não sabes do que falo.
Aquela porta. Estás a vê-la? É disso que estou a falar.
A porta não estava lá.
Tu mal distingues a direita da esquerda. A porta sempre esteve lá.
Sim, mudaram a sala,
mas a porta estava lá.
Deixem a porta. Quero ir-me embora.
A culpa é do Toledo. Eu só disse que as coisas mudam.
E que disse eu? As coisas mudam. O ar, tudo.
E agora dizes que tu é que disseste.
Metes duas carruagens na mesma linha,
uma contra a outra, causas o choque, e dizes que é o mesmo comboio?
Agora, ele fala-me de comboios.
Passamos do ar para a pele, para a porta e agora para comboios.
Gostava de estar dentro da tua cabeça por cinco minutos,
só para ver como pensas.
Tens mais cenas misturadas aí dentro
do que há pecadores.
Andas a ler muitos livros.
Que te importa o que leio?
Vou ignorar-te, és ignorante.
Vamos ensaiar a música.
Não é preciso ensaiar. É música de banda à moda antiga.
Precisam dessas bandas para isto.
Não importa, desde que nos paguem.
Nada disso, refiro-me à arte.
O que têm desenhos que ver com isto?
Aonde foste buscar este, Cutler?
Parece que veio do Alabama.
É mesmo lento. Toca lá isso.
Se queres ser um virtuoso ou isso,
estás no sítio errado.
Não és o King Oliver ou o Buddy Bolden.
És um trompetista vulgar, como muitos.
A falar de arte…
E tu? O teu nome não está num cartaz luminoso.
Eu toco o que querem. Não critico a música dos outros.
Não sou como tu. Tenho talento.
Merda!
Eu e este trompete somos chegados.
Se o meu pai soubesse que seria assim, ter-me-ia chamado Gabriel.
Vou ter uma banda e gravar discos.
Dei ao Sr. Sturdyvant algumas músicas e ele disse que me deixa gravá-las.
Tenho de acabar a última parte desta.
Sei tocar música a sério, não esta treta de bandas à moda antiga.
Tenho estilo.
Todos têm estilo.
Ter estilo é manter a mesma ideia do início ao fim.
Todos o têm.
Nem todos tocam como eu. Nem todos podem ter uma banda.
Até teres a tua banda, toca isso e não te queixes.
Eu disse-te que isto não era uma banda moderna.
É uma banda de acompanhamento. Aqui tocas a música da Ma.
Tenho noção disso.
Basta olhar para vocês.
Basta olhar para o Toledo.
Eu não disse nada. Não me faças falar.
Vão ensaiar ou não?
Quantas vezes tocaram isso?
- Para quê ensaiar? - É uma sessão de gravação.
Gravamos à primeira e vou-me embora.
Então, vá, ensaiem.
Eu vou terminar esta canção para o Sr. Sturdyvant.
Deixa-te de merdas. Ensaias como os outros.
Fazes parte da banda, como nós.
O Sr. Sturdyvant terá de esperar.
Estou pronto para ensaiar. Mas não vale a pena.
A Ma não está cá. Para quê?
"Ma Rainey's Black Bottom". Um, dois, sabem o que fazer.
Não vamos tocar assim.
O Sr. Irvin disse que tocamos a minha versão.
Diz que está na lista.
A lista é comigo.
Para quê ensaiar a versão errada?
Devíamos ensaiar o que vamos tocar.
- Foi o que aprendi. - Exato.
Queres dizer-me o que tocar, mas não é contigo.
- Só tens de tocar o que eu disser. - Já percebi.
Estás com inveja por o Sr. Irvin usar a minha versão.
Inveja de quê?
Quando tiver inveja de ti, mais vale morrer.
Ele diz isso porque tem preguiça de ensaiar.
Onde está o papel? Olha para ele e vê o que diz.
- Preguiçoso… - Não estamos a falar do papel.
Tens de perceber o teu lugar.
- Tocas o que eu mandar. - Não quero saber.
O Sr. Irvin vai esclarecer isto. Não quero saber.
Sabem porque demora a Ma?
Não sei, Sr. Irvin. Ela deve chegar em breve.
Podem continuar.
Sr. Irvin, sobre estas canções…
O que estiver na lista.
A "Black Bottom".
- Está na lista. - Sim, eu sei.
Qual é a versão? Temos duas.
A do Levee. Vamos usar os arranjos dele.
Certo. E a "Moonshine Blues"?
Decidimos com a Ma, Cutler.
Ensaiem o que está na lista.
Vês? Eu disse-te!
Tiveste de o ouvir da boca do Sr. Irvin.
Eu disse-te.
Vê se percebes que não importa o que dizes
ou o que o Sr. Irvin diz, só importa o que a Ma diz.
Não importa o que tocam.
O Sr. Irvin vai esclarecer tudo. Não quero saber.
Obrigado. Vamos tocar "Hear Me Talking to You"
até descobrirmos o que se passa.
Um, dois, sabem o que fazer.
Já se sabe que a Ma fará o que quiser.
O Sr. Irvin é que vai lançar o disco.
Lança o que ela quiser.
O Levee não sabe quem manda. É a Ma.
Sabes quanto vendeu em Nova Iorque?
E sabes o que há lá? O Harlem.
E se não vendeu lá?
Esgotou Memphis, Birmingham e Atlanta.
Mas estamos em Chicago, para gravar.
Aqui, mandam o Sr. Sturdyvant e o Sr. Irvin.
Ouviste o que ele disse.
"Ma Rainey's Black Bottom". Com os arranjos do Levee.
Foi o que ele te disse.
Não sei porque estão a implicar comigo.
Estou com o Slow Drag. Vamos ensaiar.
Está bem. "Ma Rainey's Black Bottom", a versão do Levee.
Como é a primeira parte, Lev?
É assim.
É para chamar a atenção.
Então, tu e o Slow Drag entram para dar ritmo
e eu e o Cutler tocamos nas pausas.
Ele só perguntou como era aquela parte.
"Ma Rainey's Black Bottom".
Um, dois, sabem o que fazer.
Então? Têm de me acompanhar. Estão a tocar no tempo errado.
Deixas-nos tocar? Tocamos ainda tu não eras nascido.
A dizer-nos como tocar.
Vamos tentar novamente.
Calma. Deixem-me reparar esta corda.
Quero tocar bem a música do Levee.
Se fosses bom músico, cuidavas do instrumento.
Mantinha-lo impecável.
Se fosses músico a sério, farias parte da minha banda.
- Merda! - Raios!
Slow Drag, cuidado com esses sapatões.
Ninguém te fez nada.
- Pisaste-me os sapatos. - Tira-os daqui.
Tu é que vieste para aqui.
Quem gasta o salário de uma semana em sapatos,
vê se percebes, em algo para pisar o chão, é um idiota.
E digo-lho na cara.
Que diferença te faz?
Não há nada de errado em ter bons sapatos.
Olha para o Toledo.
O quê?
O que disseste do Toledo?
Olha para aqueles sapatões.
Botas de trabalho. Ele não passa de um meeiro.
Ouve, Slow Drag.
Toca algo para mim.
É preciso ter sapatos para dançar assim.
Ele não consegue dançar assim com aqueles sapatões.
É o problema das pessoas de cor, querem sempre divertir-se.
Morreram mais negros a divertir-se do que Deus consegue contar.
O que significa diversão? Quero saber.
A vida tem de ser mais do que diversão.
A vida é uma merda se não houver mais nada.
Os negros divertem-se desde antes de nasceres
e vão divertir-se depois de morreres.
Ninguém fala em melhorar as condições para as pessoas de cor.
Ninguém pensa no mundo que vão deixar aos mais novos.
Pensam: "Só quero divertir-me."
Isso deixa-me doente.
A diversão faz a vida valer a pena.
Eu também sei divertir-me.
Sim.
Mas a vida tem de ser mais do que diversão.
O homem de cor devia fazer mais do que estar sempre a tentar divertir-se.
O que fazes tu?
Tens umas ideias pomposas
sobre criar um mundo melhor.
E o que fazes para isso?
Tocas música e procuras a próxima rata, tal como nós.
O que fazes?
Não sou só eu, idiota. Referia-me a todos.
Achas que resolvo sozinho os problemas das pessoas de cor?
Disse "nós". Percebes?
Nós? Todas as pessoas de cor do mundo
têm de fazer a parte delas.
Não me refiro ao que eu farei ou tu,
ou o Cutler, ou o Slow Drag, ou seja quem for.
Refiro-me ao que vamos fazer juntos.
Refiro-me a isso.
Então, porque não disseste logo?
Não sei porque perdes tempo com este idiota.
Não vão aturar-me muito tempo.
Ninguém quer saber de ti.
- Não sou ninguém. Não me liguem. - És o Diabo.
Isso mesmo. Sou apenas o Diabo.
Um homem vendeu a alma ao Diabo.
Chamava-se Eliza Cotter. Vivia em Tuscaloosa County, Alabama.
O Diabo apareceu e ele vendeu-lhe a alma.
Como sabes que vendeu a alma ao Diabo?
Isso são coscuvilhices.
Todos sabem. Não era segredo.
Todos sabiam que ele trabalhava para o Diabo.
Andava com um saco de tecido.
Diziam que ele carregava os papéis do Diabo
e punha lá a nossa impressão digital com sangue.
Onde está ele? É o que quero saber. Dou-lhe a impressão da minha mão.
Um dia, apareceu todo aperaltado, com a melhor roupa que um negro já vestiu.
O bolso cheio de dinheiro, a viver como rico.
Andava rodeado de mulheres com quem desperdiçava dinheiro.
Um dos namorados de uma delas
olhou-o de lado e o Eliza matou-o.
E riu-se disso.
O xerife prendeu-o e libertou-o.
Chegou o julgamento e o juiz libertou-o.
E deu-lhe uma garrafa de uísque.
As pessoas perguntaram porque mudou, ele disse que vendeu a alma ao Diabo
e perguntou se também queriam porque ele tratava disso.
O que lhe aconteceu? É o que quero saber.
Parece que foi para norte com o saco
e dava notas de 100 dólares a quem vendesse a alma ao Diabo.
Oxalá soubesse para onde foi. Seria fácil convencer-me.
Até o ajudava a angariar almas.
Deus vai castigar-te por dizeres blasfémias.
Merda! Deus não significa nada para mim.
Que me castigue. Estou mesmo aqui.
A dizer que me castiga. Que me castigue. Não tenho medo.
Vais arrepender-te.
Estás a atrair azar.
Nada te correrá bem.
- Azar? - Sim.
Achas que ligo ao azar?
Que estupidez.
Tive azar a vida toda.
Não pode piorar. Que me importa o azar?
Como-o ao pequeno-almoço.
És mais burro do que pensava, a falar de azar.
Está bem.
Verás.
Um idiota não ouve.
Verás.
É ali.
Ali.
O que está a fazer?
Cutler, as vossas sandes chegaram.
- Cutler? - Minha senhora…
É um carro novo em folha. Nem uma mossa tinha.
- Certo… - O que vai fazer?
Estou a falar…
Ambos temos olhos. O que vai fazer?
O que aconteceu?
Diga-lhe quem sou. Diga-lhe com quem se está a meter.
O que se passa, senhor polícia?
Quando cheguei, esta senhora…
- O Sylvester bateu com o carro da Ma. - Ele é que me bateu.
Quer um resumo?
Acusámo-la de agressão.
- Agressão? - O Sylvester estava a conduzir…
Eu digo-lhe o que aconteceu.
É o meu sobrinho. Ele estava a conduzir…
- Não sabemos de quem é o carro. - É da Ma.
Paguei o carro.
É o que diz. Temos de verificar.
Qual é o problema?
Chamei a carrinha
para os levar para a esquadra e esclarecer tudo.
- Foi agressiva… - Ele foi rude.
- Mentira. - Posso contar a história?
Mas conte-a bem.
Como disse, enquanto esperava a carrinha,
quis ouvir a versão deste homem.
Ela não o deixa falar.
Ele pôs-se à frente dela para contar a versão dele
e ela empurrou-o.
Ela não lhe bateu. Ele caiu.
Que disparate. Não lhe toquei.
Está bem, Ma. Senhor polícia, posso falar consigo?
Tenho compromissos.
Ele veio contra mim e caiu, como um boneco de trapos.
Não lhe toquei!
Está bem, Ma.
Vá. Saiam daqui.
Já tratei de tudo.
Vá, saiam daqui.
O que se passa? O que fez?
Deixe-me em paz. Não preciso das suas merdas agora.
- Saiam daqui. - Aqui, não.
Entre, Ma.
Eu guardo as suas coisas.
- Acho que não nos conhecemos. - Olá.
O meu sobrinho Sylvester e a Dussie Mae.
- Olá. - Estão todos cá?
Estão na sala da banda.
- Ma, porque não se senta e descansa? - Não me vou sentar.
- Onde é a casa de banho? - Ao fundo do corredor.
Ligue a saber do meu carro. Preciso dele hoje.
Porque está tanto calor aqui?
Se querem gravar discos, comprem uma ventoinha.
Certo, Ma. Eu trato de tudo.
Ela está atrasada e já…
Falei com ela ontem à noite. Esclareci tudo.
Não te metas. Eu trato disto.
Trataste de tudo da outra vez.
Ela entrou como se fosse dona de tudo, queixou-se do frio,
tropeçou no microfone e ameaçou processar-me.
Nunca estive num estúdio de gravação.
Onde está a banda?
Algures a ensaiar.
Vem cá mostrar-me esse vestido.
É bonito.
Vou levar-te às compras amanhã, antes de te levar para Memphis.
Há roupas aqui que não há em Memphis.
Quero que fiques bonita para mim.
Vais viajar com o espetáculo, tens de estar bonita.
Só preciso de uns sapatos novos. Estes magoam-me os pés.
Esquece os sapatos que te magoam os pés.
A Ma sabe o que é ter os pés a doer.
Certo.
Traz-me os chinelos do meu saco.
Só quero uns amarelos.
Meio tamanho maiores.
Compramos o que precisares. E ao Sylvester também.
Põe a camisa para dentro. Ajeita-te para pareceres um cavalheiro.
Olha para ele com o boné.
Tira o boné cá dentro. Vem cá e deixa o piano.
Não fiz nada ao piano. Estou só a olhar para ele.
Vem cá e senta-te.
Quando o Sr. Irvin voltar,
vai apresentar-te à banda.
O Cutler mostra-te como é a tua parte.
Quando te pagarem, manda dinheiro à tua mãe.
- Diz-lhe que estás bem. - Sim.
Ma, liguei para a garagem para saber do seu carro.
É só um arranhão e estará pronto esta tarde.
Eles trazem-no cá.
Espero que o consertem bem. É novo em folha.
Espero que o deixem como novo.
Irvin, o que estou a ouvir?
Não posso estar a ouvir a "Black Bottom" do Levee.
Queria falar disso.
A versão do Levee é mais animada.
Não quero saber do Levee. Sei o que ele fez à canção.
Não gosto. Vou cantá-la como antes.
Trouxe o meu sobrinho para a introdução da voz.
É o que as pessoas querem agora, algo para dançar.
Os arranjos do Levee dão entusiasmo e fazem esquecer os problemas.
Não quero saber, querido. O Levee não vai estragar a minha canção.
Ele que vá fazer isso para outro lado.
Vou cantar a minha canção, não a dele.
Assunto encerrado.
Apresente o meu sobrinho à banda.
Prometi à minha irmã que cuidava dele
e fará a introdução de voz da canção à minha maneira.
Nós achámos…
"Nós" quem? O que é isso de "nós"?
- Eu e o Sturdyvant decidimos… - Decidiram? Eu sou insignificante,
à deriva no rio.
É isso? Decidiram os dois?
- Não. Achámos… - Não tenho bom senso.
Não sei nada de música nem o que é uma boa canção.
Sabem mais do que eu.
Não é isso. É o que as pessoas querem.
Vou dizer-lhe uma coisa e pode ir dizer isto ao Sturdyvant.
Não me importa o que dizem, percebeu?
A Ma ouve o coração dela, a voz dentro dela.
É o que conta para a Ma.
Leve o meu sobrinho.
Diga ao Cutler que ele fará a introdução de voz da canção.
O Levee não a vai estragar.
Se isso não vos agradar,
posso ir para sul fazer a minha digressão,
porque não gosto daqui.
Está bem, Ma.
Não quero saber.
- Só pensei… - Raios para isso!
A dizer-me como cantar a minha canção.
Não aturo merdas do Levee e do Sturdyvant!
Sylvester, vai apresentar-te. Não falo mais com o Irvin.
Para onde vou? Onde estão?
Anda. Eu levo-te lá.
Posso ir? Quero ver a banda.
Não. Anda, Sylvester.
Está bem, Ma. Faça como quiser,
mas estaremos prontos em 15 minutos.
Estaremos prontos quando eu disser. É assim que funciona.
Perfeito.
Cutler, este é o meu sobrinho Sylvester.
Ele fará a introdução da "Black Bottom", na versão antiga.
O quê? Vamos usar a minha versão.
Quero lá saber!
Cutler, ensina-o a fazer a parte dele.
Sem tretas do Levee. Meteram-se com a pessoa errada.
O Cutler ensina-te a tua parte. Fá-la bem.
Não ligues ao que os outros dizem.
Anda daí, rapaz. Sou o Cutler.
Aqueles são o Toledo, o Levee e o Slow Drag.
- Sylvester? - Sylvester Brown.
Fiz uma versão daquela canção que lhe dá ritmo e agrada às pessoas
e ela fala-me assim.
Não precisam daquele circo antigo. Eu sei o que digo.
Vão estragar a canção, Cutler, e tu sabes.
- Não. A Ma disse… - Quero lá saber o que ela diz!
Estou a falar do que a introdução fará à canção.
As pessoas do norte não gostam dessa treta antiga.
- Querem ouvir música. - Rapaz,
já o disse várias vezes. É a Ma que manda.
Não estás aqui para criar. Tocas o que a Ma mandar.
Posso não tocar. Posso despedir-me.
E quem achas que se importa?
Ele não vai despedir-se. Precisa do dinheiro para a graxa.
Não me conhecem. Não sabem o que farei.
Ninguém quer saber. Sylvester, ouve.
A banda toca a introdução e, depois, dizes:
"Muito bem, já ouviram outros.
Agora, vou mostrar-vos a melhor.
A Ma Rainey vai mostrar-vos como se faz."
Percebeste? Repete lá para eu ouvir.
Muito bem, já…
… ouviram outros.
Agora, vou mostrar-vos a melhor.
A Ma Rainey vai mostrar-vos…
… como se faz.
Pronto, Cutler. Resolve lá isso.
Trata disso.
Slow Drag, ouviste esta merda?
O rapaz nem sabe falar, como vai fazer aquilo?
Quem és tu para dizeres isso?
A banda não é tua. A Ma mandou-me fazê-lo e farei.
Por isso, vai para o inferno… preto.
Rapaz, ninguém quer saber. Cutler, resolve lá isto.
Resolve isto e engraxo-te os sapatos.
Vá, resolve isto.
És sobrinho da Ma?
Sim, porquê?
Por nada. Só perguntei.
Vamos ensaiar para ele fazer isto bem.
Não vou ensaiar nada. Esperem até ter a minha banda.
Vou mostrar-vos como a canção devia ser.
Fazemos isto sem o Levee. Lembras-te da tua parte?
Sim, lembro-me bem.
Então, vamos a isso.
Levee.
Ótimo. Estão a ensaiar, rapazes.
Sim, senhor. Conhecemos bem as canções.
Ótimo. Levee, terminaste aquela canção?
Sim, Sr. Sturdyvant. Está aqui.
Escrevi a outra parte como disse. É assim…
Aquela parte é para as pessoas dançarem e esquecerem os problemas.
Ótimo. Tratarei das tuas canções assim que puder.
- Vou levar isto. - Sim, Sr. Sturdyvant.
Assim que puder.
Ouviste? "Sim, estamos a ensaiar, chefe."
Ouvi. E vi-o a mexer os pés.
O Levee não consegue evitar.
Tem medo dos brancos. Não os percebe.
Percebo bastante bem.
Quando algum me tratar mal, mostro-lhe o quanto os percebo.
A dizer que tenho medo.
Metam-se comigo e mostro-lhes o medo.
O homem entra aqui, chama-te rapaz,
manda-te ensaiar
e tu só dizias: "Sim, senhor!"
Posso dizer o que quiser. O que tens com isso?
Lido com brancos há 32 anos.
Vão ensinar-me como se faz?
Digo o que quero, não tenho medo.
Sei o que faço. Eu trato dele.
Então, trata.
Toledo, estás sempre a implicar.
Sempre a enervar alguém com as tuas tretas filosóficas.
Não impliques com o que faço e digo.
Sou quem sou. Deixa-me em paz.
Está bem. Tens razão, Levee. Peço desculpa.
Não é da minha conta que tenhas medo dos brancos.
Vês? É essa merda.
Deixem-me todos em paz.
Vá lá, estávamos na galhofa.
O Toledo já me disse o mesmo. Estás a levar a peito.
Não falei por mal.
O Levee tem de ser o Levee!
Não impliquem comigo sobre os brancos!
Porque não me conhecem. Não conhecem o Levee.
Não conhecem o meu sangue!
Que tipo de coração bate aqui!
Eu tinha oito anos
quando um grupo de brancos entrou em minha casa
e abusou à vontade da minha mãe.
Vivíamos em Jefferson County, a 13 km de Natchez.
O meu pai chamava-se Memphis. Memphis Lee Green.
Tinha 20 hectares de boa terra agrícola. Mesmo boa.
Podia cultivar o que queria.
Vendeu tudo e comprou as terras
à viúva do Sr. Hallie após a morte dele.
As pessoas achavam-no arrogante porque tinha poupado
para comprar as terras e ser independente.
Estava a chegar a época de plantio
e o meu pai foi a Natchez comprar sementes e fertilizante.
Ele disse-me: "Levee, agora és o homem da casa.
Cuida da tua mãe enquanto estiver fora."
Eu era um rapazinho,
tinha oito anos.
A minha mãe…
… estava a fritar frango quando eles entraram na casa.
Deviam ser uns oito ou nove.
Ela estava a fritar frango quando a agarraram
como a uma mula para a obrigar a fazer o que queriam.
Ali estava a minha mãe…
… com um bando de brancos.
Ela tentou resistir,
mas eu sabia que seria inútil.
Eu não sabia o que lhe estavam a fazer,
mas achei que também mo podiam fazer.
O meu pai tinha uma faca para caçar e para trabalhar.
Eu sabia onde ele a guardava. Fui buscá-la.
Vou mostrar-vos como os brancos me assustaram.
Tentei cortar a garganta a um.
Acertei-lhe no ombro.
Ele pegou na faca e usou-a no meu peito.
Foi isto que os fez parar.
Temeram que eu morresse.
A minha mãe embrulhou-me num cobertor,
carregou-me por três quilómetros até casa dos Furlow
e levaram-me ao Dr. Albans.
Ele estava à espera do nascimento de um bezerro e não tinha tempo para mim.
Levaram-me à Sra. Etta, a parteira,
e ela tratou de mim.
O meu pai voltou
e fingiu aceitar o que aconteceu,
mas a minha mãe disse-lhe os nomes dos homens.
Ele descobriu quem eram e, depois, anunciámos que nos íamos mudar.
Despedimo-nos de todos os vizinhos.
O meu pai sorriu para um dos brancos
que esteve com a minha mãe.
Sorriu para ele…
… e vendeu-lhe as terras.
Fomos viver com parentes em Caldwell.
Ele instalou-nos
e, um dia, partiu. Nunca mais o vi.
Voltou lá à socapa.
Escondeu-se na mata
para apanhar os oito ou nove homens.
Apanhou quatro antes de o matarem.
Seguiram-no pela mata.
Apanharam-no, enforcaram-no…
… e queimaram-no.
O meu pai não tinha medo dos brancos. Não, senhor!
E isso ensinou-me a lidar com eles.
Vi o meu pai sorrir para o branco.
Sorriu-lhe e vendeu-lhe as terras.
E estava a planear como o ia apanhar
e o que lhe ia fazer.
Isso ensinou-me a lidar com eles.
Por isso, não se metam com o Levee por causa dos brancos.
Posso sorrir e dizer "sim, senhor" a quem quiser.
A minha hora vai chegar.
Não se metam com o Levee por causa dos brancos.
Todos
Todos vêm de lugares diferentes de África, certo?
De tribos diferentes e assim.
Não tardaram a fazer um grande guisado.
Havia cenouras, ervilhas
e também batatas aqui.
E ali, a carne, frutos secos,
quiabo e milho.
Mistura-se tudo e cozinha-se bem para os sabores fluírem.
E, depois, obtém-se uma coisa. Um guisado.
E come-se esse guisado.
Fazes a tua história com esse guisado.
Mas olhas à volta e vês algumas cenouras ali
e umas ervilhas aqui.
E… o guisado ainda lá está.
Fizeste a tua história e ainda lá está.
Não podes comer tudo.
O que sobra?
Alguns restos. É isso.
Nós somos os restos. As pessoas de cor são os restos.
O que farão as pessoas de cor?
É o que queremos descobrir.
Mas, primeiro, têm de saber que são restos.
Sr. Irvin.
Não tenho nada com isso, mas…
… o rapaz não consegue.
Gagueja sempre.
É uma canção diferente. Outro estilo.
Calma, respira, vai correr tudo bem.
Vou dar-te a deixa…
Sei onde começo. Não é preciso dizer.
Vais sorrir e dizer aquilo. Depois, avançamos.
- Cutler. - Senhora?
Sei onde começo…
O Levee tem os olhos no sítio errado. Repreende-o, Cutler.
Vá, Levee. Vamos tocar. Concentra-te no trabalho.
Vamos lá, rapazes.
Primeiro "Moonshine Blues".
Nada disso. Primeiro canto "Black Bottom".
Vá. O microfone do Sylvester? Irvin, dê-lhe um microfone.
Os rapazes dizem que ele não consegue.
Quem disse isso? Que rapazes?
A banda, Ma. Os rapazes da banda.
Que banda?
A banda é minha.
Dizem que ele gagueja, Ma.
Não importa.
Prometi isto ao rapaz e ele irá fazê-lo.
Assunto encerrado. Ele não gagueja sempre.
Um microfone para ele.
Não há tempo. Não podemos…
Se quer um disco, arranje tempo.
Não estou a brincar. Posso ir-me embora.
Volto à digressão. Não preciso disto.
Dê um microfone ao rapaz.
Sei que estás metido nisto. Põe-te a pau.
Foi o Cutler.
Foste tu. És o único…
Ele gagueja, não pode fazê-lo.
Mas vai fazer.
- Não te metas. - Quero lá saber.
- Ele que cante tudo. - Muito bem. Obrigada.
Só tem uma oportunidade. O custo disto…
Que se lixe. Só fala nisso.
Eu rendo mais dinheiro do que qualquer um.
Se fizer mal, vai repetir até fazer bem.
Vá, querido.
Põe-te aqui. As mãos como te disse.
Não te preocupes.
Repetimos até fazeres bem.
Muito bem. Toquem para ele, Cutler.
Está bem.
Um, dois, sabem o que fazer.
Muito bem,
já ouviram os melhores.
Agora, vou mostrar-vos o resto.
A Ma Rainey vai mostrar-vos…
… como se faz.
Muito bem, querido. Tens tempo. Vais fazer bem.
Ma, estamos prontos.
- A minha cola? - "Ma Rainey's Black Bottom", rapazes.
A minha cola? Está calor, quero uma cola.
- O que se passa? - A minha cola? Preciso de uma cola.
Ma, ouça…
Esqueci-me da cola.
Vamos fazer só esta canção. Que tal, rapazes?
Não importa. Devia ter a minha cola. Sabia isso.
Não faço nada sem a minha cola.
- Merda! - Só um minuto, Ma.
Chega uma hora atrasada…
Saia-me da frente. Irvin, tire-o daqui.
Estou farto dos disparates dela.
Eu trato disto. Ma, ouça.
Vou mandar vir uma cola, mas comecemos.
O Sylvester e a banda estão prontos.
Só esta canção.
Que forretas. Eu compro a minha cola.
Slow Drag, Sylvester. Vão lá.
Tragam três garrafas de cola, fresquinha. Tragam algo para vocês também.
Fiquem com o troco.
Irvin, afaste-se de mim. Merda!
Pode esperar até eu beber a cola. Não morre.
Está bem. Beba a cola.
Cavalheiros, a sala da banda.
Credo, beba a cola!
Cutler.
Vem cá, preciso de falar contigo.
MERCEARIA POLANECZKY
Que treta é aquela de "os rapazes da banda disseram"?
Eu é que mando.
Mando na banda e digo quem pode ou não fazer o quê.
Foi só por o rapaz gaguejar.
Eu sei. Achas que não sei?
- Isto vai ajudá-lo. - Pode ser mais fácil…
Ele faz. Não quero voltar a ouvir o que os rapazes da banda disseram.
E substitui o Levee quando chegarmos a Memphis.
- Ele só causa problemas. - O Levee não é mau.
Toca bem quando se concentra.
- E sabe compor. - Não importa.
Ele traz sarilhos.
Arranja outro. Ele lidera a matilha.
Sei que foi ideia dele.
Dussie Mae! Senta-te e para de te pavonear.
- Não estou a fazer nada. - Não atrapalhes.
Olá. Só queria ver como era isto.
Entra à vontade.
Eu não mordo.
Não sabia que compunhas.
Pensei que estavas a mentir no clube, ontem à noite.
Não, querida. Sei compor.
Dei algumas canções ao Sr. Sturdyvant.
Ele vai deixar-me gravá-las. Terei a minha banda.
Toledo, não dei as minhas canções ao Sr. Sturdyvant?
Não me metas nisso.
Vais mesmo ter a tua banda?
Levee Green e os Footstompers.
Um homem com uma banda precisa de uma mulher como tu.
Uma mulher como eu precisa de um homem que a sustente.
Não quero um zé-ninguém
que me deixe à porta.
Não é o meu estilo, querida. Sei como tratar uma mulher.
Compro-lhe prendas e isso. Trato-a como ela quer.
Dizem todos isso até chegar a hora de dar prendas.
Quando chegarmos a Memphis, vou levar-te a sair,
vamos divertir-nos
e mostro-te que sei como tratar uma mulher.
Ma.
"Moonshine Blues" é uma das canções que a Bessie Smith canta.
Bessie quê? Quero lá saber da Bessie.
Fui eu que a ensinei. Ela imita-me.
Não quero saber se ela vendeu um milhão de discos.
Tem a gente dela e eu a minha. Não quero saber.
A Ma foi a primeira. Lembra-te.
Ninguém disse isso.
- Só disse… - Faço-o há muito tempo.
Desde pequena. Não importa o que os outros fazem.
Raios! Por isso me zanguei com o Irvin.
Os brancos chateiam-nos.
Forreta, não me comprou uma cola.
Mas eu reclamo. A Ma não atura tretas. Raios!
Querem pegar na minha voz e fechá-la numa caixa janota
cheia de botões e não compra uma cola.
É só um níquel por garrafa.
Querem lá saber de mim.
Só querem a minha voz.
Aprendi isso.
Vão tratar-me como quero ser tratada, por muito que lhes custe.
Estão lá atrás a chamar-me nomes.
A chamar-me de tudo, menos filha de Deus.
Mas não podem fazer nada porque ainda não têm o que querem.
Assim que tiverem a minha voz numa daquelas máquinas,
serei como uma puta usada e vestem logo as calças.
Deixo de lhes ser útil.
Sei o que digo. Verás.
E o Irvin é como eles.
Ele também não quer saber de mim.
É meu agente há seis anos e só fui a casa dele
para cantar para os amigos brancos. - Sei como são.
Se forem de cor e os fizerem ganhar dinheiro,
tudo bem. Caso contrário, somos cães vadios.
Os meus discos renderam mais
do que os de qualquer outro artista deles
e só sabem queixar-se de que esta sessão é cara.
Não percebo porque é assim tão cara.
Não é. Não lhes ligo nenhuma.
Já escolhi os meus músicos.
Músicos bons. Saberão tocar música mesmo boa.
Quando tiveres a tua banda, falamos.
Só te quero mostrar que sei do que as mulheres gostam.
Não me chamam Limonada Doce por nada.
- Para, vai aparecer alguém. - Nada disso.
Ouve, querida.
Quero saber
se posso apresentar o meu galaró vermelho à tua galinha castanha.
Arranja a tua banda e veremos se o teu galaró sabe cantar.
Caramba!
Agora sei porque é que o meu avô se sentava no alpendre
com uma navalha quando a minha avó estendia a roupa.
És louco!
Aposto que pareces o comboio noturno para o Alabama
quando passa a Linha Mason-Dixon.
Como ficaste tão louco?
São mulheres como tu que me deixam…
Santo Deus!
Benditas nádegas.
Está tudo muito silencioso.
Nunca suportei o silêncio.
Tenho de ter sempre música na cabeça.
Mantém o equilíbrio. A música preenche o vazio.
Quanta mais música houver no mundo, mais cheio está.
Concordo. Também preciso de música.
Os brancos não percebem o blues.
Ouvem-no, mas não sabem como apareceu.
Não percebem que é a vida a falar.
Não é para nos sentirmos melhor.
Cantamos para perceber a vida.
O blues ajuda-nos a sair da cama.
Sabemos que não estamos sós.
Há algo mais no mundo.
Algo foi acrescentado por aquela canção.
O mundo seria vazio sem o blues.
Sim.
Tento preencher esse vazio com algo.
Não fui a primeira a cantar blues. Sempre existiu.
Se me querem chamar mãe do blues, não me importo. Não prejudica ninguém.
Demoraram bastante. Sylvester, chama o Irvin.
- Diz-lhe que estamos prontos. - Vou chamar o Levee.
A Ma já bebeu a cola, Levee. Vamos começar.
- Tira-me isto. - Está bem.
Tenho de ir.
Vai!
Muito bem, rapazes. "Ma Rainey's Black Bottom", take um.
Dois, sabes o que fazer.
Muito bem…
Take dois.
Muito bem,
já ouviram os outros. Agora, vou mostrar-vos a melhor.
A Ma Rainey vai mostrar-vos…
Take…
Ma, podemos fazer isto sem o…
Take seis.
Take sete.
Muito bem,
já ouviram os outros. Agora, vou mostrar-vos a melhor.
A Ma Rainey vai mostrar-vos como se faz.
Muito bem, Ma. Excelente. Bom trabalho, rapazes.
Vês? Eu disse que conseguias. Basta concentrares-te.
Foi melhor do que eu pensava.
- O meu menino. - Boa, rapaz. Rapazes. Ma.
- Sim! - A seguir, "Moonshine Blues"?
"Moonshine Blues".
Irv, aconteceu algo na gravação. Verifica o microfone.
Um, dois, teste, um…
Não, o microfone do rapaz.
Santo Deus!
- Ma, não gravámos a canção. - Merda!
Como assim? O que estavam a fazer lá em cima?
O Levee arrancou a ficha.
Não arranquei nada.
Se o Levee estivesse concentrado.
Se não é uma coisa, é outra. Vê se atinas.
- Não fiz nada. - É o cabo, Mel.
Precisamos de um cabo novo.
- Desorganizado… - Ma?
- Perda de tempo. - Aonde vai?
- Merda! - Ma? Ma!
Ma?
Se sair, acabou. É o seu fim.
Céus, Mel! Ma!
Ma, volte aqui! Por favor!
Ouça, Ma.
Estes discos serão êxitos.
Venderão como pãezinhos quentes.
Até o Sylvester será uma estrela.
Quinze minutos.
Só lhe peço isso. Quinze minutos.
Quinze minutos. Ouviu?
Depois, vou para a Georgia.
Quinze minutos.
Façam uma pausa, rapazes. Estaremos prontos em 15 minutos.
Ela pode ir-se embora. Eu quero sair daqui.
Se fosse o Sr. Irvin, iria verificar os cabos e ligá-los bem.
Se o Levee se concentrasse no trabalho, estaríamos a acabar.
Esperemos que consiga dizer aquilo.
O Levee tinha um olho na rapariga.
É a rapariga da Ma.
Eu falo com ela como falo com qualquer pessoa.
Se te meteres com ela, ficarás sem trabalho.
Não fiz nada, só lhe perguntei o nome. Se não posso fazer isso, que se lixe a Ma.
Estou farto. Tenta falar com um idiota.
Uns são piores do que outros. Há quem se excite com isso.
Eu percebo. A excitação é grande.
Já passei por isso. É uma boa sensação, ser idiota,
mas não dura muito.
Acaba num minuto e tens de enfrentar as consequências.
Finalmente fazes sentido, sobre ser idiota.
Finalmente fazes sentido, admitires que és idiota.
Eu admito. Não tem nada de mal.
Já fui um pouco de tudo.
Serei mais algumas coisas antes de morrer.
Mas não fui o mesmo idiota duas vezes. Diferimos nisso.
Mas foste idiota. É o que conta.
Sou idiota por lhe perguntar o nome, mas afinal tu também o és.
Casei com uma boa mulher.
Até hoje, não tenho nada a criticar-lhe.
Casei com a intenção de ficar com ela para o resto da vida.
Queria estar com ela até eu morrer, mas ela começou a frequentar a igreja.
Começou a ver os homens cristãos bons
e a pensar porque eu não era assim.
Não tardou a perceber que estava com um ateu.
Não conseguia viver assim.
E foi-se embora.
Eu percebi que fora um idiota
por não ver que ela precisava de algo que eu não lhe dava
ou não iria à igreja.
Portanto, sim,
o Toledo foi um idiota com uma mulher.
Faz parte da vida.
Temos definições diferentes para idiota.
Um idiota é responsável pelo que lhe acontece.
Um idiota causa isso, como o Levee.
Se se meter com a rapariga da Ma, vai acabar na rua. É um idiota.
Não vai acontecer nada. Não deixo que aconteça.
A Ma que não te veja com ela. É isso.
Ninguém manda em mim.
Pelo que contaste, Toledo,
a vida não foi justa contigo.
A vida é justa.
A vida não vale nada.
É fácil de levar. Não tem tomates.
Já a morte? A morte tem estilo.
A morte faz-nos desejar nunca ter nascido.
A morte é assim má.
Mas a vida controla-se. A vida não é nada.
Ele diz que a vida é justa e não tem onde cair morto.
Vou dizer-te uma coisa.
Um negro está sempre insatisfeito.
Têm direito a isso.
Ficarás satisfeito com um osso que alguém te atirou
depois de comer o porco todo?
Tens sorte por te deixarem ser músico e não tens noção disso.
Estou a falar de um osso que alguém te atirou.
O vosso problema é esse. Estão satisfeitos sempre no mesmo sítio.
Assim que tiver a minha banda e gravar as canções para o Sr. Sturdyvant,
serei como a Ma e direi aos brancos o que fazer.
A Ma ameaçou ir-se embora e o Sr. Irvin suplicou-lhe que ficasse.
Serei respeitado pelos brancos.
Os brancos não ligam à Ma. Os negros tornaram-na uma estrela.
Os brancos não querem saber dela nem da música que faz.
Num hotel de brancos ela verá a importância que tem.
Nem consegue apanhar um táxi aqui no norte.
O reverendo Gates. Sabes de quem estou a falar.
O reverendo vinha de Tallahassee para Atlanta
visitar a irmã tuberculosa.
O comboio passou por Thomasville, por Moultrie,
e parou numa cidade chamada Sigsbee. - Podes parar.
Só um comboio vai de Tallahassee até Atlanta.
Não para em Sigsbee.
O único comboio que para lá é o Santa Fe
e é preciso mudar em Moultrie.
Ele pode ter feito isso. Não sei.
Só estou a dizer que ele saiu em Sigsbee.
Inventa o que quiseres.
- Deixa-o acabar. - Vá, conta como quiseres.
O reverendo Gates apeou-se em Sigsbee.
Decidiu verificar o horário
para ver se chegara a horas para o irem buscar.
Lá, apeteceu-lhe ir à casa de banho.
A única casa de banho para negros
era exterior, a uns 180 m da estação.
Enquanto lá estava, o comboio partiu sem ele.
Ele não sabe onde está.
Nunca ouviu falar daquela cidade.
Eu ouvi falar e ele não saiu do comboio vindo de Tallahassee.
Ele estava ali parado a tentar decidir o que fazer.
O comboio deixara-o numa cidade estranha.
Começou a escurecer.
Enquanto o Sol se põe,
ele tenta decidir o que fazer
e viu uns brancos do outro lado da rua.
Ali parados, a observá-lo.
Depois, juntam-se mais alguns.
Ele olhou à volta e não viu nenhum negro.
Não sabia o que os brancos queriam e começou a andar.
Não sabia para onde. Ia a andar pelos carris
quando ouviu: "Preto."
Assim mesmo.
"Preto."
Ele continuou a andar.
Voltaram a chamá-lo e ele continuou a andar.
Depois, ouviu um tiro e parou.
Eles cercaram-no.
Ele estava ali parado,
com a cruz ao pescoço
e a Bíblia que levava sempre com ele.
Perguntaram-lhe quem era. Ele disse que era o reverendo Gates
e que ia visitar a irmã,
mas o comboio partiu sem ele.
E eles disseram: "Sim, preto?
Mas sabes dançar?"
Ele olhou para eles
e começou a dançar.
Um deles arrancou-lhe a cruz do pescoço
e disse que era heresia dançar com a cruz e a Bíblia.
Tirou-lhe a Bíblia e rasgou-a.
Mandaram-no dançar até se fartarem.
- Foi a única forma de ele… - Ele era um homem de Deus.
Onde estava Deus naquela altura?
Porque é que Deus não castigou os brancos?
Levee, vais arder no Inferno.
Porque não os castigou ali?
Não me venhas com isso de arder no Inferno.
Ele era um homem de Deus.
Porque é que Deus não os castigou?
Eu digo-te porquê. A verdade.
Deus nunca ouviu as orações de um negro.
Deus deita essas orações ao lixo.
Deus não quer saber dos negros. Na verdade, detesta-os.
Detesta-os com toda a fúria.
Jesus não te ama, detesta esse couro negro.
A dizer-me que vou arder no Inferno…
Deus que se lixe!
Não blasfemes contra o meu Deus! Seu inútil…
Larga-o!
- Seu inútil! - Larga-o!
- É o meu Deus! - Larga-o! Não significa nada!
Não significa nada!
É o teu Deus?
Vou dar uma oportunidade ao teu Deus.
Vou dar-Lhe a oportunidade de te salvar.
- Larga a navalha! - Não te metas.
Isso não resolve nada.
Estou a falar com o Deus do Cutler! Ouves-me?
Deus do Cutler! Estou a chamar-Te!
Vem salvar este negro.
Castiga-me antes que lhe corte a garganta.
- Vais arder no Inferno. - Estou a chamar o teu Deus.
Ele pode salvar-te. Estou a chamar o teu Deus!
Deus do Cutler?
Vem salvar este negro.
Vem salvá-lo como salvaste a minha mãe.
Salva-o como salvaste a minha mãe!
Eu ouvi-a quando ela Te chamou.
Ouvi-a quando ela disse: "Senhor, misericórdia. Jesus, ajuda-me.
Por favor, misericórdia, Senhor. Jesus, ajuda-me."
Viraste-lhe as costas?
Viraste-lhe as costas, cabrão?
Viraste-lhe as costas?
Vem cá.
Vem cá e vira-me as costas.
Vira-me as costas!
Vem cá. Onde estás?
Vem cá e vira-me as costas!
Vira-me as costas, cabrão! Arranco-te o coração!
Vem cá. Então, onde estás?
Vem cá e vira-me as costas.
Vá, o que temes?
Vira-me as costas! Vá!
Cabrão cobarde!
O teu Deus não vale nada, Cutler.
O teu Deus não vale nada.
Fantástico. Está gravado, rapazes.
Boa sessão. Temos alguns êxitos!
Onde aprendeste a tocar esse baixo? Ouvi-o a cantar. Ouvi-te.
- Estava aos saltos. - Acompanhei o Toledo.
Aqueles dedos compridos a percorrer o piano.
- Tentei acompanhá-lo. - É mesmo isso.
Cutler, ouviste o Slow Drag a dar tudo no baixo?
Levee, porque tocaste tantas notas?
Tocaste dez notas por cada uma que devias tocar. Não é preciso.
Devemos improvisar. Era o que estava a fazer.
Devias tocar a canção como a canto.
Tal como os outros tocam.
Toquei a canção como a sinto.
Eu estou a tentar cantar e tu a agredir-me o ouvido.
- Chamas a isso música? - Sei o que faço.
Deixe-me em paz com a minha música.
Não se trata da tua música, mas da música da Ma.
- Já te disse o que fazer. - Quero lá saber.
- Despeçam-me. Terei a minha banda… - Continua a provocar-me…
- Ninguém quer saber. - Chega. Estás despedido.
Acha que me importo? Não.
- Faz-me um favor. - O Levee está fora.
- Já não toca na minha banda. - Fui despedido? Ótimo!
O melhor que me aconteceu.
Não preciso desta merda.
Está bem.
- O Mel já vos vem pagar. - Em dinheiro, não quero um cheque.
Não posso prometer nada.
Desde que não seja um cheque.
Ouça, Ma. Falei com o Sturdyvant e ele disse…
Tentei dissuadi-lo,
mas ele disse que o melhor que pode fazer é tirar 25 dólares seus
e dá-los ao Sylvester.
Tirar o quê e fazer o quê?
Se quisesse dar-lhe 25 dólares, dava-lhos.
Ele deve ser pago como os outros.
Diga ao Sturdyvant para pagar ao rapaz.
- Falei com ele… - Volte a falar.
Se ele não pagar ao rapaz, nunca mais gravará um disco meu.
É o meu agente. Diz sempre que temos de estar unidos.
Faça isso.
- Faça-o pagar ao rapaz! - Está bem.
Verei o que posso fazer.
Ma.
Passa-se alguma coisa? Algum problema?
- Quero que pague ao rapaz. - Claro. Tenho aqui o dinheiro.
São 200 para si e 25 para ele, certo?
O Irvin percebeu-me mal. Foi um engano.
- Um engano? - Sim, enganei-me.
Mas ele está pago, certo?
O único engano
foi quando descobriu que não assinei a papelada.
Isso foi um engano.
Vá. Assine.
- Dussie Mae, Sylvester, vamos. - Ma, assine.
Irvin, o meu carro?
Está lá fora. Tenho aqui as chaves. Vá, assine a papelada.
Irvin, dê-me as chaves.
Sim, Ma, mas assine a papelada.
Mande-a para minha casa. Assino depois.
Vá lá, Ma. Eu resolvi tudo, não foi?
Esclareci tudo.
Ma?
Por favor?
E diga ao Sturdyvant
que, se houver mais enganos, gravo os discos noutro lado.
Não vou tolerar isto.
Não quero um cheque.
Da última vez, deu-me um cheque.
Tivemos de ir a Chicago descontá-lo.
Se um negro aparece com um cheque, acham que o roubou.
- Não tive problemas com o meu. - Não frequento bordéis.
Não sabes nada, não comeces.
Estou farto de ti. Estou aqui, estou a dar cabo de ti.
- Não comeces. - Que me importa?
Não era para ti, era para ele.
Tenho aqui o vosso pagamento.
O Sr. Irvin disse que preferem dinheiro e tenho-o aqui.
Foi uma boa sessão. Aqui estão 25 para ti.
Percebem mesmo de música. Mais 25 para ti.
Têm de voltar em breve. 25.
Fazem outra sessão para ganharem mais.
E 25 para ti.
Sr. Sturdyvant?
E as canções que lhe dei?
Pensei nisso, Levee, mas acho que não venderão.
Não são o que procuramos.
Sr. Sturdyvant, já escolhi a minha banda.
Tenho bons músicos. Sabem tocar boa música.
Se as pessoas ouvirem, vão comprar.
Para ser franco, não são as canções certas.
As pessoas estão cansadas de bandas à antiga.
Os citadinos querem algo com ritmo.
Harlem, Detroit, DC.
Dou-te cinco dólares por cada canção.
Não quero, Sr. Sturdyvant. Quero gravá-las, como disse.
Não são o tipo de canções que procuramos.
O senhor pediu-mas.
Porque não me disse isso quando lhas dei?
Disse-me que me deixava gravá-las.
Porque mudou de ideias?
- Eu pago-te o incómodo. - Porque mudou de ideias?
- Quero saber. - Pus os meus músicos a tocá-las.
Quando as ouvi, percebi que não são o que procuro.
Tem de me ouvir tocá-las.
Não me ouviu. Isso fará com que soem bem.
Não duvido.
A questão é que não venderão como os discos da Ma.
Mas eu compro-tas.
Sr. Sturdyvant.
Não sei que músicos as tocaram,
mas eu posso tocá-las de forma a agradarem.
Disse-me que podia gravá-las.
Não posso fazer nada.
Como disse, dou-te cinco dólares por cada uma.
Estou a fazer-te um favor.
Se compuseres mais, também tas compro.
A cinco dólares cada, como estas.
Cuidado.
- Merda! Pisaste-me o sapato. - Desculpa, Levee.
Olha para isto.
Pisaste-me o sapato.
- Porquê? - Já pedi desculpa.
Pisaste-me o sapato e estragaste-o.
Olha o que fizeste.
Eu não te pisei. Porque me pisaste?
Ele pediu desculpa.
De servem as desculpas? Estragou-me o sapato.
E pede desculpa.
Pisaste-me o sapato, sabes?
- Vês o que fizeste? - Eu pedi desculpa. Acabou.
- O que queres que faça? - Estragaste-me o sapato.
Eu não te pisei. Olha para isto.
- Vá lá. - Não. Vê o que fizeste.
Olha só. É o meu sapato.
Foste tu!
Estragaste-me o sapato.
Pisaste-me o sapato com as tuas botifarras.
Ninguém quer saber de ti e do teu sapato.
Eu pedi desculpa.
Se não aceitas, que se lixe.
O que queres que faça?
Pisaste-me o sapato.
Ele pisou-me o sapato.
A sério. Cutler, ele pisou-me o sapato.
Porquê? Porque fizeste isso?
Cutler, ajuda-me.
Ele pisou-me o sapato.
Cutler!
Está tudo bem. Eu ajudo-te.
Vamos, Toledo.
Não.
Não…
Não me olhes assim.
BASEADO NA PEÇA DE AUGUST WILSON
DEDICADO A CHADWICK BOSEMAN EM HOMENAGEM À SUA MESTRIA E CORAÇÃO
Legendas: Lígia Teixeira